影视片段中的道具对叙事的推动作用

曾琦

摘要：《红辣椒》是导演今敏的集大成之作，影片讲述了主角红辣椒通过潜入人们的梦境，最终完成对做梦人以及自己的救赎的故事。不管是主角的形象、影片的色彩变化还是影片中出现的各种道具等，都对叙事的发展具有重要意义。本文将通过对其中一个片段的分析，详细说明道具在影片中的作用。

关键词：《红辣椒》 今敏   道具

中图分类号：J905                   文献标识码：A                     文章編号：1008-3359（2020）07-0181-02

一、整部电影的叙事脉络

这部电影讲述了医师敦子与科学家一起研发了能进入别人的梦境的仪器DC-MINI后引发的一系列事件，其中红辣椒是敦子在梦境中的形态，理事长是敦子的老板，小山内是敦子的同事，警长是敦子的病人。

这部影片的整个叙事逻辑是这样的，敦子及她的同事是梦境的低控制力者，他们只能通过影响梦境中的人这样的方式间接改变梦境;理事长是梦境的高控制力者，他能直接改变梦境。这里的理事长和小山内等都和主角是同事关系，不同的是理事长的权力远高于主角等人之上，而主角和她同事的权力等级是相同的。电影中段理事长把除了警长之外的所有人的梦融合到了一起。

警长是梦境的被控制者，但他独立于控制者们的闭合结构之外，他的这种独立性来源于他的职业的特殊性：作为警长，他有能力穿梭于各种事件之中，对应着他有能力进出所有人的融合梦境。他们两类人之间是一种对抗关系，这种关系形成了一个闭合结构，一直贯穿整个电影始终。故事的最后作为独立个体的警长通过介入控制者们的闭合结构使控制者们的内在关系发生了改变，作为低控制力者代表的敦子的力量与理事长的力量发生了逆转。

把这部影片分为三个部分，第一部分是警长的梦境，他作为梦境能被干预的特殊个体与梦境的低控制力者——红辣椒之间的联系;第二部分是梦境的低控制力者与高控制力者在梦境中的对抗;第三部分是由于特殊个体的介入实现的梦境的低控制力者与高控制力者的力量的反转。笔者分析的是第二部分的内容。

二、电影第二部分片段中的叙事逻辑

这个片段从敦子进入融合梦境开始，分为五个层次，第一层次是现实世界，主角的形象以敦子的面貌显现，她坐在电脑前，电脑是两个层次的连接口;第二层次是所有人的融合梦境，进入梦境后主角化身为了红辣椒，她打扮成孙悟空的模样，这层的地面之上有很多玩具在游行;第三层次是融合梦境深层的小山内的梦境，第四层是梦境更深处的理事长的梦境，里面有着许多缠绕的树干，这两层次中主角的形象依然是红辣椒;第五层回到“现实”（实际上不是现实，通过后面的剧情可以判断“现实”仍然在梦中），主角又回到敦子的形象。

笔者分析的是第二部分中的一个片段里面道具的作用，由于这个片段的整个叙事并不完整，所以只分析到第四层。

三、不同层次的梦境下的不同道具的特点

叙事初层出现的特别道具是电脑，梦境的第一层中的道具多是各种拟人化的物件，第二层次的梦境中出现了主角同事的面貌的道具，最深层的梦境里出现了藤蔓以及蓝蝴蝶。

整个片段叙事结构的第一层是现实世界，这里出现的可以推动剧情发展的道具是电脑，它是梦境在现实生活中展示的媒介，它以一种与现实生活中电脑相同的形态出现，与之后的梦境中的怪诞道具形成对比，区分了梦境与现实。

叙事的第二层也就是梦境的第一层中，拟人化的物件在这里是梦境被干预了的普通人在这个融合的梦境中展现出来的形态，这些人就是被控制者。它们数量大、种类多，没有体现其中某一物件的独特性，描绘了融合的大梦境中的混乱状况;此外，这些道具在现实生活中都是静止的，在梦中他们能够行走、说话，一方面把现实与梦境区别开来，另一方面这样的形象与观众现实生活中的已有经验冲突，营造出欢快又荒诞的气氛。

第二层梦中最显眼的就是分别以时田和小山内形象出现的玩偶和雕像，这里的玩偶虽然数量也多，但都是一种形象，而雕像虽然只有一个，但是体积大，颜色也更加鲜艳，这两种道具与周围的其他道具相比更能吸引主角以及观众的注意力。主角以及她的同事是梦境的低控制力者，他们处于同一位置。他们的能力比上一层梦境中出现的普通人的能力更大，在这里出现了代表他们的道具，也体现了出了梦境的递进。在氛围方面，这里的道具与上一层梦境的道具相比，在颜色上更加暗，它们的动作也更加简单，即使有动作也是一种机械性的重复，不像上一层中的道具的行为那么欢快，充满压抑感。

最深层梦境中的藤蔓与蓝蝴蝶在这个片段中只出现了一次，但它在整个电影中出现了多次，与理事长的梦境有关，暗示着理事长对梦境的干预。这个片段中它是在深层次的梦境里出现的，由于理事长是所有梦境的总控制者，他是一层一层的梦境的内核，因此，表明他身份的蓝蝴蝶出现在梦境的最深处。他对梦境的控制力大小与梦境的深浅相对应。同时密集的藤蔓的形态与大脑神经非常相似，大脑是人的核心组成部分，因此藤蔓暗示了这个梦境也是这几个梦境的核心部分。

总的来看，道具代表的人物能力的递进与梦境深度的递进是一一对应的

四、相同道具在递进梦境中的不同形态以及它对梦的深度的影响

（一）女儿节人偶

娃娃是冰室在梦境中的形态。第一层梦境中没有出现娃娃，第二层梦中的娃娃就是一个普通的娃娃，第三层梦中是一个超大的破碎的娃娃。冰室在这个片段中是主角们寻找的对象之一，浅层次梦中冰室没有出现，中间出现了也是一种正常形态，没有引起主角以及观众注意的特质，随着梦境的加深，人偶的体积变大并且出现了陶器一样的裂痕，超出了普通人对人偶的理解，它成了梦境中不可忽视的部分，体现了随着梦境的加深主角的关注点也更加集中的特点。在剧情上来讲，梦境的推进也是剧情的推进，深处梦境里娃娃的崩坏也意味着冰室的梦境被梦境的最高控制者毁坏，体现了最高控制者对梦境的干预。

（二）尘屑

尘屑在这个片段中出现了两次，第一次出现在在第一层梦与第二层梦的入口处，第二次出现在第二层梦与第三层梦的交界，两次都是以被风吹起小型龙卷风的形态出现，暗示了风的存在，而风的存在又表明的通风口——也就是梦的入口的存在。尘屑在第一层梦中首次出现，也许是在第一层梦中产生出来的，它在第二层梦中是被风吹进去的，第一层梦境中的数量相对较多，碎屑的体积也更大，第二层梦境中数量和体积都变小了，在接下来的梦境中就不再出现了，说明从第一层梦中产生的尘屑在被风搬运的过程中变得越来越少，而风搬运尘屑的过程就是梦境不断加深的过程。

五、主角服饰的变化与梦境的关系

第一层梦中的服饰是拟物化的，与其它拟人化的道具相反，既对立又统一，拟物化的人有能力控制或影响拟人化的物，他们的对立也表明了人物能力的差别。第二层梦中女主角的服饰与正常时候的服饰一样，这个时候她进入的是与她同等级的人的梦境，最后一层梦境是比她高等级的人的梦境，主角的服饰是小精灵的服饰，主角身后的翅膀在快速扇动，体现了一种紧张感，与此同时她的身体也变小了，暗示了女主角的能力低于所处梦境的主人的能力。服饰的变化表明了主角相对能力（就是主角与梦境主人的能力之比）的变化，主角相对能力的变化的大小对应着梦境的浅深。

六、结语

以上我们可以看到，片段每一层次中的道具都可以和其它层次中的道具形成对比，体现出了自己所在层次与其它层次的区别，同时这些道具在梦中也可以用来暗示各梦境主人的能力强弱;另外，同种道具在不同梦境中形态的变化能够体现出梦的递进。

今敏在这部作品中运用多种特殊亦或是不起眼的道具连结起了整个故事的叙事发展与人物内心的转变，不仅让观者能够完全沉浸其中，也推动了动画电影的发展，让我们看到动画电影的更多可能性。

参考文献：

[1]张宁宁.今敏动画电影的色彩心理应用[J].艺术评鉴，2019，（01）.