恩师金匙朱金楼先生画展座谈会发言

我要给你的是一把金钥匙，而不是一颗金苹果。——朱金楼

在我们学院，以林风眠先生、潘天寿先生为代表的建院一代先师，大家较为熟悉。他们携新文化之风，担救国救亡的使命，凡二十多年的努力，为中国的艺术教育探索一条道路，坚守一条传承不息的脉络，无愧为一代名师。而以莫朴、朱金楼、金冶等先生为代表的新中国一代先师，今天的青年一代了解较少。他们戎马艺者的前半生、所遭受的上世纪五十年代右派的厄运，直至七十年代末方得以平反、得以回归真正的学术生活，此段历史知者甚少。跌宕坎坷的一生，起伏苦难的命运，使得他们的艺术建树受到极大地限制，艺术才华受到沉重的压抑，但他们在八十年代改革开放之初仍为学院打开了创新局面。他们依然无愧为一代名师。

朱金楼先生是这条脉络上的突出代表。举办这个展，就是要从朱先生有限的画作中，深耕那一代人的精神，发掘根植在我院脉络深处的学术基因，让后来者感怀先辈的生命品格与生命创造。2018年九十周年校庆，在“名师典存”系列文丛中，就有《朱金楼美术文集》。在书中，我们可以看到朱先生的理论识见和文采。通过这个画展，我们对朱先生的艺术创造就有更全面的认识。下面，我想谈谈朱先生艺术的三个特点：

（一）朱先生这一代学者，虽历经坎坷，却始终饱含文心，始终追求艺术的自由表现，作为突出的代表，在朱先生的心中，始终激荡着一种激情，一种文化民族主义与时代变革之间激荡共生的激情。

朱先生于1954年任当时学院彩墨画系主任，提出以人物为主、以写生为主、以工笔为主。这人物、写生、工笔何尝不是那个时代要求的概括。1956年，朱先生提出当年的论文规划，包括〈关于绘画上的民族传统的探讨和继承发扬问题〉〈以地质、地形学来看中国山水画的表现方法：兼论中国人民的地理观念与山水画的关系〉〈中国诗歌与绘画的关系〉〈传统绘画中的水墨体系与油画体系〉等，这份清单虽因种种原因未能实现，但其中展露出的研究视野令人钦佩。1957年，朱先生被打成右派从事行政工作数年之后，在干部登记表上的自我小结称：“政治上，改造缓慢，要求自己不严格，右派帽子至今未摘去，足以证明。业务上，为学勤奋，刻苦钻研，十数年如一日，理论著作，略有准备，技法探索，亦有所得。”写这样的小结，在当时是要有骨气的，其中对学术的自认与归宗则幡然可见。从1979年恢复工作开始，他的激情滋生出不同凡响的视野，拓展出宏博深邃的识见。他前前后后写的多篇素描学术文章，为刘海粟先生、黄宾虹先生、潘天寿先生写的研究性文字，一边是鼓励变革、扶掖后学，另一边深掘传统，怀敏先贤。他的文字激情鼓荡、铿锵有力。直至今日都是相关领域里的重要著述。

（二）朱先生诲人不倦的热情。朱先生的激情还通过他对青年的挚爱和扶掖充分表现出来。他对今天美院的几位重要教授的青年时期给予终身指引。正如题记所言，宋建明的色彩研究、李秀勤的石雕、施慧的民族纹样等等，都得益于他的金钥匙一般的点拨与引导。在他的身边，我们总是感到一种热量，一种求贤若渴的热量，一种拓展勇进的热量。他为我和王忠义的《从素描走向设计》写序，读了我们读过的所有书，查过我们查阅的所有资料，前前后后写了三个月。第一稿四万多字，而我们的全书也才六万多字。用心之深，寄望之切，今日想起，依然感怀无尽。

（三）朱金楼先生艺术里的表现性力量。朱先生早期的漫画，细读之下，让人强烈感受到那个时代进步青年指点江山、鞭辟时弊、揭露黑暗的力量。上世纪四十年代末在解放区画的大量素描，也是农村土地改革的生动的人物写照。五十年代，他到雁荡山画了一批研究性的素描，在之后被处理、被压抑的年代，在难能可贵的不多的艺术创作中，他却转向表现主义的画风。尤其于七十年代末八十年代初，在很短的时间里，他临摹研究了大量表现绘画，并转化成面向中国风景的色彩表现。在阳普的四季风景，他到福建沿海的海景侨乡的写生；对西湖湖山的描写，构成了他的水粉风景的珍品。突出的调性、疏放的用笔、错叠的色块，无不充满生机生气。应景随心，如飞如风，望断山水而情往兴答，确实让我们看到东方诗性的端倪。他的静物，用色纤浓，文采斐然。今天我们重睹这些作品，不禁陶然，同时，更为这些绘画背后的人性的自由与凄美而深深感动。这种自由和凄美在我院历史上，与王流秋先生、金冶先生的沧桑生涯一道，几乎成为一种脉络性的表征，构成难能可贵的文化读本，命运般地指向写意性的东方表现。

这个展筹备已久。早在朱先生的百年诞辰时就想举办，因种种原因未能如愿，今天展览终于揭幕。首先感谢朱先生的夫人吴坪女士的支持。其次感谢杨桦林的多年投入。朱先生生前生活就受到林文霞老师的照料。这两代人的用心值得我们尊重。再次，感谢各位的光临，我们受过先生的恩泽，今天聚集一堂，感怀无尽。谢谢大家！美术馆在近期举办了一组老先生、老校友的展览。看起来，这些老作品不会让我们惊讶，不属于文化消费的奇观，但温故知新。通过学术梳理，我们重温历史情怀，感怀那个时代的文心。什么是历史，历史就是我们亲历的生命片段以及与之精神上的联系。回溯历史，我们重新认识其中的文化内涵，确知其艺术发展上的含义，并由此进一步认识到我们学院学脉的容量和深意。从这组展览中，我感悟到一种历史研究的自主性，一种中国美术学院独有的文化厚度。这尤其值得我们的自我期许与鼓励。

2019年6月19日