试分析粤剧艺术人物塑造过程中的传承及创新

李世晓

【摘 要】中国戏曲的剧种种类非常多，其中粤剧是较为出名的一种戏曲剧种，在中国艺术宝库当中占据着重要地位。粤剧又被称为广府大戏，是利用粤方言演唱的一种戏曲，具有浓厚的地方特色。想要让粤剧被更多的人接受和欣赏的话，就要对人物塑造进行传承和创新，本文将对粤剧艺术人物塑造过程中的传承及创新进行简析。

【关键词】粤剧;人物塑造;传承;创新

中图分类号：J825文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）08-0044-01

随着社会的发展以及多元文化的冲击，很多传统艺术在逐渐消失，而曾经盛极一时的粤剧也在慢慢退出历史舞台。想要传承和发展粤剧，首先就需要对粤剧艺术人物塑造进行传承及创新，让粤剧艺术人物更具有时代的特征、更符合人们的需求。

一、充分掌握情节

中国戏曲讲究程式，程式指的是舞台演出形式的标准，要求演员在表演的过程中将所有的举动都程式化，因此演员需要在遵循程式化原则的过程中根据戏曲的具体情节塑造人物，淋漓尽致地展示人物形象。人物是戏曲当中的关键，只有将人物演得活灵活现才能够充分表达戏曲的内涵。粤剧演绎的基本都是历史故事，但是情节和人物不会和历史一模一样，这是为了让粤剧艺术人物更加典型化、艺术化，所以戏曲演员需要研读程式化的剧本，遵循粤剧的程式化[1]。比如说在剧本《焚香记》当中，焦桂英本是一名青楼女子，却才華横溢，因此演员应该按照剧本演出青楼女子的才华，这样才能为焦桂英与秀才王魁的相识、相恋打下基础。

二、充分理解人物性格

除了要遵循程式化原则，戏曲演员还需要对人物形象进行深入分析，把握人物的性格基调，因为戏曲演员只有在理解人物的基础上才能展现人物。比如说《焚香记》讲的是焦桂英在雪中救下王魁，并与之成婚，王魁在高中之后抛弃焦桂英，焦桂英哭诉自杀化为厉鬼试探王魁并活捉王魁的一个故事，在这个故事当中焦桂英的性格、感情是不断变化的，比如最初的温柔、开心到后来的悲伤欲绝，戏曲演员只有充分理解人物的情感变化、性格特点才能够将人物展现出来。戏曲演员需要通过眼神、语言、情绪等各方面的变化展现人物的变化，从而塑造一个情节人物。

三、充分把握人物的分寸

分寸指的是言语或者行为的适量标准，在粤剧中只有掌握住分寸才能够塑造一个更真实的艺术人物。也就是说，在粤剧表演当中，戏曲演员不能表达得过于平淡，也不能表达得太过火，要恰如其分地把人物情绪表现出来[2]。比如说《焚香记》中有一段是焦桂英在被王魁抛弃之后去海神庙哭诉的戏，在演绎这一段戏时，演员需要表现出焦桂英的悲伤欲绝，需要通过哽咽沙哑的嗓音进行哭诉，但是如果演员情绪过于激动、泣不成声的话，就会影响吐字发音，也会影响后续的表演，因此演员需要学会控制自己的情绪，需要通过各方面的表演反映人物情绪以及性格的变化，这样才能让观众更好地理解剧情。

四、练就扎实的基本功

我们常说“台上一分钟，台下十年功”，这说明练就扎实的基本功是成功演绎人物的基础，因此戏曲演员需要练就扎实的基本功。“唱念做打”是粤剧的基本功，要求吐字清晰、通过身形展现特殊动作，戏曲演员需要对基本功进行深入研究，掌握好每一个细节，只有这样才能传承和创新粤剧。此外，戏曲演员需要对台词进行性格化处理，也就是说通过语言塑造人物形象。比如说焦桂英虽然是一个青楼女子，但其本身来自大户人家，所以焦桂英的语言应该是温柔轻快且有内涵的，如果在演绎焦桂英的时候言语过于轻浮，就会失去这个人物的性格，无法塑造一个完整的人物。

五、通过舞台包装塑造人物

演员需要在一定的舞台上进行表演，因此想要对粤剧艺术人物塑造进行传承和创新就要通过舞台包装塑造人物。舞台包装的范围比较广，不仅包括舞台的设计、整体的布景，还包括灯光、服装的设计[3]。通过舞台包装不仅能够让人物形象更加立体，还能够让人物形象更加年轻。首先，需要对服装进行创新。比如说在《焚香记》当中，焦桂英本就是大户人家的女子，所以焦桂英与王魁初遇时，她应该身着清淡雅致的服装，这样不仅可以传达出人物的气质，还能够传达出一种人物对爱情的向往。其次，需要通过灯光塑造人物。《焚香记》中，灯光有切光、追光、收光等多次变化，使舞台变得更加立体，也弥补了戏曲演员表演的不足，可以为整个表演增添时代气息。

六、结语

人物是粤剧艺术的灵魂和关键，只有结合人们的需求和时代的特征，对粤剧艺术人物进行重新定义和塑造，才能使粤剧得以传承和发展。为此，需要根据戏曲的具体情节塑造人物，需要通过创新人物行为塑造人物性格，需要通过舞台包装使人物更具时代气息，通过这些方式塑造一个源自生活又高于生活的人物形象，促进粤剧的发展。

参考文献：

[1]元军.谈粤剧艺术人物塑造过程中的传承与创新[J].大众科技，2018， 20（12）：54+130-131.

[2]赵耀文.粤剧传承、创新和发展的策略探讨[J].戏剧之家，2018， No.278（14）：40.

[3]李嘉宜.论如何创新经典戏曲人物的舞台呈现——以粤剧《焚香记》的焦桂英为例[A].2015年04月民俗非遗研讨会论文集[C].2015，35-39.