扬州漆器的可持续发展思路探讨

赵雨晨

〔摘 要〕扬州漆器是一种兼具历史、地域、人文等多元素特色的民间工艺美术，是国家级非物质文化遗产，但现今面临工艺传承断档、产品陈旧、营销薄弱等问题。通过实地调研，提出扬州漆器在工艺水平、产品结构及营销模式三个方面的可持续发展思路，以期为扬州漆器的可持续发展提供参考。

〔关键词〕扬州漆器；非物质遗产；工艺美术

扬州漆器是一门从历史中传承而来的民间工艺美术，与福州的脱胎漆器、贵州的大方漆器及四川漆器并称为中国四大漆器，其历史可追溯至战国时期。扬州是中国木胎漆器的发源地，其表面生漆不仅可使胎器表面色泽平滑靓丽，也可避免其在潮湿的江南地带受潮变质。扬州漆器发展到明清时期已具有几百种物件门类，如餐饮器皿、屏风隔断、御案榻几、箱笼宝格等。然发展至今，却逐步出现了工艺传承断档、产品与日常生活脱节、营销薄弱等一系列问题。本文通过实地调研，提出扬州漆器在工艺水平、产品结构、营销模式方面的可持续发展思路，以期为扬州漆器的可持续发展提供参考。

一、扬州漆器的现状调查

清代扬州漆器世家卢映之、卢葵生祖孙二人将扬州的传统漆器工艺技法如雕漆、点螺、螺钿等进行传承并加以创新，为后来髹漆技艺的发展夯实了基础。但随着社会形态的转变，诸多世代承袭的技艺逐渐流散于民间，特别是工业化的进一步发展，扬州漆器领域内的专业技术人员出现了断档，且设计产品多为重装饰的传统器物，设计题材陈旧，大众接受度低，市场逐渐萎缩，导致扬州漆器作为非物质文化遗产无法实现有效的产业文化保护。

（一）工艺传承断档

扬州漆器发展至今，工艺传承断档问题较为严重。高等院校培养出来的高层次人才，对审美有较深厚的理解，但其传统手艺往往偏弱，因此需要制作者辅助来实现产品，这个环节如果不能实现有效衔接，产品落地时就不能贯彻初心。这里的制作者可分为个体手工艺者与机械化生产两种方式。

1.个体手工艺者 在扬州漆器非遗文化展馆里陈列着许多漆器作品，几乎每件作品的作者标注格式都为：“设计者” “作者”（如图1）。即设计者与制作者分离，这也是目前漆器市场的常态。这一点和雕塑制作过程不同：雕塑是通过设计者制作，工厂成比例缩放制模后形成成品，其设计者与制作者分离所产生的问题相对较轻。

图2为设计者与制作者分离的较为典型的漆器作品：设计者与制作者在审美表达、作品意蕴等方面的理解差异，导致马匹、鸽子的骨石镶嵌皆给人以一种形似而神不在的感觉。漆器成品对设计者及制作者的要求都是极高的，如果制作者缺乏艺术修养与手工技艺，将导致漆艺作品的全盘失败。

2.机械化生产 在机械化生产以及市场经济的大环境下，扬州漆器在制作上集中体现为漆工、木工工艺机械化，漆器材料化工化。如果机械化生产时过度追求短期利益，会导致产品粗糙、缺少灵动、工艺感下降（如图3）。再与产品高价格相叠加时，会因性价比偏低导致消费者流失，并最终造成市场萎缩。

（二） 产品与市场脱节

扬州漆器是淮扬一带蕴养千年的国家级非物质文化遗产，具有极高的工艺美术价值与人文追求，对亚洲其他地区都有深远的影响。但当下扬州漆器在产品方面普遍存在脱离日常生活，忽视实用功能，即重装饰而轻实用的问题（见图4），使扬州漆器难以走进寻常百姓家，这在很大程度上抑制了漆器产品在民间的普及推广。

（三）营销薄弱

与其他传统工艺类似，目前扬州漆器的发展普遍存在生产者以小作坊为主，管理模式、营销模式相对落后，缺乏行业组织统一引领的问题。

揚州漆器多由匠师制作，在批量生产的市场经济冲击下，这种散漫的营销方式造成经营者大多经营不善，主要依靠定量采购或财政拨款支持。这反过来又限制了工艺美术的普及和发展。

产品与日常生活脱节，加之缺乏以政府作为主导的宣传推广，致使普通百姓甚至扬州本地居民对扬州漆器了解甚少，漆器产品推广缺乏群众基础。

二、扬州漆器的可持续发展思路

当前，随着我国综合实力的不断加强以及国家对传统文化的逐步重视，工艺美术发展遇到了极为有利的时机：政策层面，党和政府提出的“一带一路”国家战略规划以及“文化自信”理念，让文化走出去的声音越来越强大。政府部门对“非遗”的大力推广，将工艺美术列为工业文化产业，均从政策层面给工艺美术发展创造了极为有利的条件。经济层面，随着百姓生活的逐步改善，国人对自身文化的认同及对收藏领域的偏爱愈加明显，为扬州漆器从源头开始发展创造了良好基础。上述发展机遇的大背景，给扬州漆器从“器”成为“艺”的转换提供了良好契机。扬州漆器的可持续发展，需从提高工艺制作水平、增强产品实用性、优化营销模式几个方面着手。

（一）提高工艺水平

缺乏文化艺术支撑的工艺美术是没有灵魂的，而文化艺术需要通过良好的工艺制作水平来体现，因此工艺美术发展的核心是技术素养与制作水平的高度融合。

1.加强人才培养 加强对工艺美术行业的人才培养是提高工艺水平的基础，即加大对手工技艺人才及文化艺术人才的培养，为行业的可持续发展引入有生力量。

当前漆器行业设计者与制作者分离的现状，很大程度上导致产品在创造过程中的不确定性。因此在人才培养过程中，要重视培养理论与实践结合的高素质漆器手工艺从业者，即要高度重视手工技艺与文化艺术相结合的复合型人才的培养，让设计者不再“纸上谈兵”，制作者不再玩“看图填色”的工匠式游戏。

另外，在人才培养过程中要加强高等院校与漆器工厂的产、学、研有效融合，这在很大程度上可以避免设计者与制作者分离，为扬州漆器市场提前培养、输送与市场需求贴合的高素质人才。

2.加强漆器文化的跨画种融合 如果说国画是诗书画印的融合，那么作为“非遗”文化的扬州漆器，所需要的文化底蕴则更为广泛，仅市面上常见的扬州漆器种类就有：可以融汇油画技法的平面彩绘、需要有版画技法的刻漆技艺、需要有雕刻技法的骨石门类以及需要有镶嵌技术的点螺、螺钿工艺。有些美术门类虽然不在漆器部门分类上普遍体现，却可以在漆器作品中自由调用，例如书法与雕漆及骨石的结合（如图5左），国画中的皴法与雕漆相结合（如图5右）。

扬州漆器的工艺技术方面对跨美术门类融合的需求是十分庞杂的，因此对于从业的手工艺人员的培养也应当更加多元化，应当打开视野的局限，加强扬州漆器的工艺技术与各学科门类的交流与融合，以此提高扬州漆器的工艺美术境界。

3.加强漆艺的地域技术互通 在漆艺推光、上色等方面，借鉴不同地域的漆艺技术特色，是提高扬州漆器工艺水平行之有效的方法。

福州的脱胎漆器的漆艺推光重在对漆器制品前期的大漆材料处理上，为了使漆器达到只需几遍平涂不经推光而光亮可鉴的效果，操作师傅会把通常过滤3遍左右的底漆在漆料制作过程中将其次数增加到7次。福州提庄漆是一种透明揩擦的工艺，这种生漆的精制漆，在揩漆、擦漆以及在配合其他色漆、透明漆的使用方面都会形成成膜效果，使漆器表面平滑如镜。而扬州的快干漆主要靠漆性生取的快干效果，不重视搅拌工夫。因此扬州漆器在推光工艺方面可适当借鉴福州的经验。山西平遥漆器重在对漆器的材质推光处理上，其主要的漆艺特色为手掌推光及描金彩绘。平遥推光漆器的推光手法类似于台湾地区，即为作品的反复着色过程中，每次颜色重新覆盖后就随即蘸取推光媒介用手推光。上述两者的做法是针对大漆的“里”与“表”的两种不同体现，在漆器的推光效果上有着异曲同工之妙。

除此之外，山西平遥的彩绘技术可以为扬州的平面彩绘技艺提供借鉴：平遥漆器的彩绘多以三金三彩与堆鼓工艺搭配绘制，并视需要辅以擦色、罩色等工艺。三金三彩是用赤金、黄金、银三种金属按一定纯度比例制成的金箔——三金，在漆胎上交替粘贴使用，同时辅以彩绘——三彩，即为用三种原色的彩绘辅以金箔拼贴进行漆器的绘制，这是一种类似于拼贴画的彩绘技艺。而堆鼓工艺则是通过堆鼓液在堆积出厚度感后再施以三金三彩进行漆器的彩绘创作。将山西平遥的彩绘技术带入扬州平面彩绘漆器，会给扬州漆器带来更多的民间工艺美术气息。

4.生产方式调整 扬州漆器要想拓展市场，从业者在生产方式上不能局限于手工艺或者家族式，而要根据扬州漆器不同产品的特点，有选择地与机器工业相结合，同时，生产者应当摒除偷工减料、快买快消的商业模式，以及丢弃特色、照搬照抄的方式，让漆器产品的消费点从价格转向品质。

（二）调整产品结构

在产品设计上，从业者应调研不同年龄层次的需求差异，有区别地进行产品定位与创新。比如对于贴近大众、贴近百姓生活的文创类漆器产品，应有针对性地适当弱化产品的装饰性，增加产品的实用性，以此逐步打开消费者对漆器产品的认知与热情。

1.产品定位与创新 第一，产品要做一个消费人群的划分，不同社会阶层、不同年龄层段的人群有不同的消费热点与消费观念，在做漆器产品的时候要贴近人们的消费习惯与生活用度。第二，漆器产品要做好市场调研，对于不同市场层面的需求要开发有针对性的漆器产品。漆器产品主要分为放置在酒店、机关、单位大堂的大型公共漆器艺术品及用于人情往来的礼品、纪念品两类。在漆器产品的开发方面，要注意漆器产品定位的多样化、多元化，让漆器产品脱离与当下生活实际“慢半拍”的节奏，要将它的生产与制作全方位地贴合到现代生活当中去，以满足社会更多层次的需要。

2.实用与审美兼备的文创产品发展方向 产品在做好买方市场定位的同时，也需要在产品的外观设计、实用功能上做到审美与实用的结合，让漆器产品推陈出新，使产品在市场上呈现出“实用的文创产品”风貌。

当前，文化创意产业作为国家产业政策和战略理念已被列入国家规划，日本、韩国也提出兼顾“工艺创意”与“产业发展”，以文化创意带动美术学经济的理念，带动了当地传统工艺产业的较快发展，活化了工艺文化的生态环境。因此，将文创经济的理念、方法和经验运用到扬州漆器的转型发展中，可为扬州漆器的可持续发展带来新的思路和方向。

艺术结合产品的成功范例有来自瑞典的全球知名家居零售商宜家。宜家自引入中国以来，因其种类繁多的奇巧设计而广受欢迎，以致成为大众日常休闲的场所。宜家的“为大众创造更美好日常生活”的理念，与工艺美術“物质生活与美的创造相结合”的目标有相似之处。这可作为扬州漆器市场拓展的有益借鉴。

（三） 优化营销模式

良好的营销模式是扬州漆器得以生存发展的重要推动力。在政府主管部门及行业组织的统一规划引领下，营销模式可以初步分为提高大众认识度、创造品牌两个阶段。

1.提高认知度 提高大众认知度的方式比较多，举办活动、赛事或者结合旅游进行推广，都可以很好地推动大众对扬州漆器的认知，为打开市场创造良好的条件。

基于当下扬州漆器的发展定位及大众认知程度的不同，所采取的方式也会有区别：对大众认知度不高的区域，这种活动可以在学校、社区级别进行推广宣传；扬州漆器为大众所广泛熟知之后，可视需要逐步举办大型活动或赛事。与此同时，可视条件建立网上或线下行业艺术品交易平台，逐步完善管理及营销模式。

在2016年的G20峰会上，由扬州漆器厂所带来的四幅大型壁画《富春山居图》《花家胜境》《西湖揽胜》以及《水仙》，因做工精良、技艺精湛取得了良好的展示效果。类似的公众场合的宣传将会为扬州漆器带来行之有效的产品认同感及销售业绩的上涨。

2.创造品牌 扬州漆器是与市场结合度很高的一门艺术类型，品牌意识的建立对扬州漆器的发展至关重要，它的建立需要综合考虑经营模式、产品定位、研发营销等环节，是一个长期发展的过程。该工艺品牌形成一定知名度后，所带来的收益可以反过来对该漆器门类形成较好的支撑及传承作用，形成良性循环。

结 语

扬州漆器是与大众生活休戚相关的一门工艺类型，发展至今既面临从业者流失、产品陈旧、营销薄弱的现状，也存在国家战略层面的良好发展机遇。在此背景下，扬州漆器可借鉴国内外的成功案例，加快市场转型，从提高从业者工艺水平、调整产品结构、优化营销模式三方面入手，将创意融入生活，以创新激活扬州漆器这种工艺美术门类的社会生态环境，确保扬州漆器的可持续发展。

（责任编辑：尹雨）

参考文献：

[1]扬州漆器 [2019-09-04]https：//baike.baidu.com/item/扬州漆器

[2]长北.扬州漆器史[M]. 江苏人民出版社2017.10

[3]张建.福州漆工艺发展状况调研[J].装饰，2006年4月，第156期

[4]维尼达.泰国漆树[J].中国生漆，1992年11月，第11卷第4期

[5] IKEA [2019-09-05]https：//www.ikea.cn/ms/zh_CN/this-is-ikea/about-the-ikea-group/index.html