浅析影视艺术创作中艺术家与想象力

路雁飞 李娜

【摘 要】艺术品的创作都离不开艺术创作的主体——艺术家，但艺术家的能力又将直接影响着作品的质量。其中艺术家的想象力，有着很强大的创造力量，是最杰出的艺术本领，也是一种创造性的认识能力。黑格尔曾说：“如果谈到本领，最杰出的艺术本领就是想象”。

【关键词】想象力;艺术家;影视

中图分类号：J904文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）05-0097-01

一、艺术创作的主体

艺术创作，是人类较为古老、神秘、常用、活跃的一种创造活动。较之于政治、经济、自然科学等領域的创造活动，艺术创作具有其自身的规律，有其自己的特殊性。人们将成就卓越、影响巨大的艺术创作主体称为艺术家，并将艺术家设定为创作论研究的中心对象[1]。

艺术创作的主体是艺术创作活动的参与者，以及艺术作品的价值决定者。在艺术创作中其艺术理念贯穿始终，不受他人制约， 具有个体性和自由性[2]。如导演冯小刚，他拥有娴熟的艺术技巧和艺术素养，创作出《天下无贼》《集结号》《唐山大地震》等影视经典巨作，他的艺术创作中其艺术理念始终贯穿于他的电影作品中，不受任何制约，具有个体性和自由性。而对于观众来说，无疑是按照导演给予的方式去接受作品的价值，研究其作品的艺术价值。

二、创作过程中的直觉支柱：想象力

影视艺术中，大部分是想象的艺术，想象的艺术离不开感觉，感觉是真实存在的，而想象却是虚幻的，因此通过想象力创造出的艺术作品，具有艺术的真实性。艺术想象并不受真实感受的制约，但即使是梦中的，也会有真实的情感与故事[3]。

电影《亲爱的》就是根据真实故事改编而来的。该电影的原型是央视早年一则关于“打拐”的真实新闻事件改编而成的，影片中有一对关系不和谐的夫妻，孩子是夫妻二人之间唯一的联系，但不幸的是有天孩子走丢了，夫妻满世界寻找孩子，在寻找孩子的过程中碰到了很多丢了孩子的父母，在他们之间发生了很多震撼人心的故事。影片先是一则社会新闻，导演根据新闻加之想象力，填充了很多情感元素，将这样一则具有现实意义的社会问题创作成一部感人电影。

在真实故事给予灵感的基础之上，艺术家们加入了自己天马行空的想象，以及自己新的认识，将真实存在的人物改编成影片中的人物。创造永远都伴随着想象力，在真实故事的基础上再摆脱真实印象而肆意发挥。

艺术家要克制自己的状态，将想象力发挥到极致，丰满人物的性格以及命运安排，但天马行空之后也应该要考虑是否符合逻辑。每个艺术创作大师都很尊重自己艺术创作中的人物性格的逻辑，创作者不会将作品中的人物按照自己的意志改变。

三、艺术家想象力的体现

任何一部优秀的作品中都包含着创作者天马行空的想象力以及非凡的创造能力。黑格尔曾经说过：“如果谈到本领，最杰出的艺术本领就是想象”。艺术家的想象力主要表现为以下三种能力：

（一）想象力是一种超越常规、建立联系的能力

艺术创作的素材永远都是一些零零星星的碎片、一些单个的存在。在这些没有必然联系的素材中建立起某种联系才能构建出艺术形象，创作出艺术作品。在给素材之间建立联系的过程中，艺术家的想象是超越时空、超越常识、超越理性规范的。思维具有公众性，而感觉则具有私人性，艺术创造首先是依赖于感觉的，然后在有感觉经验的基础上，进行想象[4]。艺术的想象并不受真实生活的局限，只需天马行空地去创造形象。

在亨利·摩尔的《核能》纪念碑中，提供了核能爆炸能产生蘑菇云，核武器能给人类带来毁灭性的打击等碎片化的素材，艺术家根据这些把蘑菇云做成骷髅头的样子，形象地表现出了核能战争对人类的摧毁性的影响力，其中象征和讽刺的意味浓厚。

（二）想象力是一种弥补遗憾、移花接木的能力

真实的生活所赋予艺术家的素材永远是不完整的。往往艺术家需要调动想象力弥补缺漏，运用想象力去移花接木。在艺术创作中不仅可以挪移情感，还可以挪移存在于不同时空中需要的人物形象、事件等。

电影《阿凡达》中地球和外星之间发生的故事原型就是弱势反抗强权。这是一种外向的宏观性想象，对外星族类的未知领域的超级想象，主要是以视听和形象造型的想象为主。影片中“纳美人”语言就是创作者的一种想象性再创造，潘多拉星球上的物种的想象性再现，都展现了创作者无尽的想象力。

（三）想象力是一种天马行空、无中生有的能力

人们常常将艺术家获得的第一个灵感或第一批素材称之为作品的种子，并用植物生长的阶段、过程来比喻这颗种子在脑海里发生的变化，生动形象地描述了艺术创作的过程。

如电影《2012》是对未来世界毁灭相互救赎的想象，表达对自身未来的焦虑症。将玛雅人的寓言丰富，再加上天马行空的想象，情节变得复杂、丰富、曲折，充分展现了艺术家一种天马行空、肆意生发的能力。其创作背后有心理学知识的依托、想象力在复杂精巧的情节中的设置以及多元时空观等的依据，是一种最深层、最未知的意识与潜意识领域的一种探索想象，此类型的电影较为复杂，往往会在原有惊悚类型的基础上加入科幻、潜意识、幻觉等意识想象要素。

参考文献：

[1]康尔.艺术原理通论[M].江苏.南京大学出版社，2010.8.

[2]徐馨.浅谈新媒体艺术创作主体，2017.10.24.

[3]熊丽.艺术创造的心灵：想象力与理解力，2017.3.15.

[4]康尔.艺术原理通论[M].江苏. 南京大学出版社，2010.8.