戏逍堂剧目特征分析

【摘 要】戏逍堂的剧目来源主要有定制剧、畅销小说改编、经典名剧改编、原创都市青年情感劇，以低成本现实主义小剧场话剧作品为主，题材上大多是减压爆笑喜剧，作品呈现系列化、升级化特征。这些剧目特征与戏逍堂的商业定位及低成本运作模式密切相关，是戏逍堂盈利的关键保障。

【关键词】戏逍堂;定制剧;改编;都市喜剧;低成本

中图分类号：J8 文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2020）05-0016-02

戏逍堂的剧目是戏逍堂商业运作的重要支撑要素，梳理戏逍堂剧目特征有利于充分理解戏逍堂商业运作，进而为我国商业戏剧的发展提供理论支撑和实践借鉴。

一、剧目类型分类

（一）定制剧：体现定制方的理念

在戏逍堂的发展进程中，定制剧起到了很大的作用，也占到了很大的分量。如，戏逍堂为新东方英语创作的话剧《你说什么我听不懂》，主要讲述的是清朝的时候，国家落后挨打，要想富国强民，必须学好英语。当然中间夹杂了一些搞笑、爱情等情节，但主要还是想说明学好英语很重要。为中国民生银行创作的《中国民生银行》，讲述的是一个民生银行的员工因为被女朋友抛弃而自甘堕落，一蹶不振，在民生银行大家庭的帮助下，又找到人生的意义，从此积极上进、奋发图强的故事。主要表现了民生银行大家庭的温暖和民生银行对小微企业的大力支持。2014年为朝阳区计生委和呼家楼街道办事处创作的《2014我们生孩子》，主要讲述的是几对夫妻的情感纠葛，主要宣传的是国家放开二胎的政策。

既符合定制方的理念也符合戏逍堂的创作定位，又有不错的艺术水准的作品往往可以取得成功。比如戏逍堂成功的作品之一是《有多少爱可以胡来》，主要讲述的是年轻人的情感故事，既符合交通广播FM87.6情感栏目的定位，也符合戏逍堂的创作定位，又能够获得交通广播的媒体支持，所以是一部非常成功的商业小剧场话剧。

（二）畅销小说改编：尊重原作的话题

戏逍堂还有一类戏剧作品是根据畅销小说、影视剧改编而成的。如根据天下霸唱畅销小说“鬼吹灯系列”改编的大剧场话剧《鬼吹灯之精绝古城（上）》《鬼吹灯之精绝古城（下）》《鬼不语》等;根据韩寒畅销小说《一座城池》改编的《一座城池》;改编自热门电视剧《双面胶》的话剧《中西结合要你命》，等等。

戏逍堂的创作者对当下热点问题，以及有潜力的剧本、小说、电影等十分敏感，他们高价买断网络小说《双面胶》的话剧版权。小剧场版的《双面胶》不会像小说中那样残酷，主创人员去掉了小说的开头和结尾，保留了原著中最精彩的婆媳过招的段落。主创人员认为，原著中妻子最后被老公打死的情节太过惨烈了，因此话剧版《双面胶》还是要着重表现丈夫在婆媳矛盾中的局促感。

由此可见，戏逍堂的改编大都是忠于原著的，戏逍堂改编畅销小说、影视剧作品的话题就是原作的话题。

（三）经典名剧改编

戏逍堂对经典名剧的改编并不多。这方面的作品主要有改编自经典名剧《六个寻找剧作家的角色》的《我贵姓》。在剧情上几乎照搬原作。除此以外，就没有其他的同类作品了，这主要跟戏逍堂的认识有关。戏逍堂堂主关皓月说：“这不是我们的优势，因为有的是人做，那是国有院团干的，我们作为民营院团，我们没法干，财力方面没法跟人拼。我们当时选定的东西就是能够接地气的，能够反映当代人生活的，与生活息息相关的热点。”[1]

戏逍堂对经典名剧改编的认识，也是有所指的。因为《我贵姓》的改编从商业上看是不成功的。而上海现代人剧社对经典名剧的改编就很成功，说明经典名剧改编这条道路也是可行的。

（四）原创：都市青年情感戏剧

戏逍堂作品的主体是原创都市情感戏剧。当然，这部分作品也与定制剧有一定的重合，虽然是定制剧，但是原创，它们既符合定制者的“企业”理念，也符合戏逍堂原创话剧的特点。

戏逍堂话剧作品《有多少爱可以胡来》《到现在还没想好》讲述的是都市大龄单身人士的困惑;相声戏剧《狂人日记》主要讲述80后的爱情、婚姻故事;《你问我恨你有多深》《猫》《白羊座》讲述的是婚内出轨的故事;《满城金字塔》《大话紫竹园》《李小红》《忐忑》主要讲述坚贞不渝的爱情;《x情档案》（与《逃跑新年》《我的老婆你别动》等都是一个作品）主要讲述都市恐婚族的故事;《甲方乙方—活该你跳楼》讲述当下都市年轻人的各种不如意、烦恼……

综上所述，我们可以概括这类戏内容上的共同点，即讲述的故事都是都市青年的情感故事，笔者把这类作品称之为原创都市青年情感戏剧。

二、以“低成本都市喜剧”为主

（一）低成本现实主义作品

如果从作品的风格来看，戏逍堂大部分作品都是现实主义作品。从投入的资金成本来看，大部分是成本较低的小剧场话剧，当然在戏逍堂发展的第三阶段，也就是多元化阶段，戏逍堂开始有意识、有规模地制作大剧场话剧。在此，插一段关于外界对于戏逍堂低成本小剧场话剧的诟病。

国家话剧院李东在2006年的采访中，对于戏逍堂的作品，从剧本、舞台、演员三个方面给予了激烈抨击，他说戏逍堂根本没有正规编剧，舞台简陋得难以形容，演员也没有一个是专业的。因而，李东认为，戏逍堂的作品是“零成本”，是“卖假药”的。 [2]

其实，李东说的不是相对于大剧场话剧而言小剧场话剧成本低，而是成本相对较低的小剧场话剧，戏逍堂的制作成本压缩得更低，笔者宁愿认为这是成本控制吧。

（二）都市减压爆笑喜剧

当下商业戏剧呈现出了泛娱乐化的趋势，但在娱乐大众的时候，又缺少深度，无厘头搞笑盛行，甚至恶俗。

2008年至2011年，民营剧团与国家剧院在作品创作方面相类似的是，都创排了一批搞笑喜剧，如上海话剧艺术中心制作的话剧《武林外传》《罗密欧与祝英台》等，民营剧团制作的话剧《我的女友叫如花》《疯人院飞了》《不骗你骗谁》等。这类搞笑题材对青年观众而言，能缓解工作上的压力，通过笑声来宣泄情感。但由于题材和手法的雷同，后期演出的上座率在大幅下降。[3]

戏逍堂认为自己是“搞而不恶，典而不经”，甚至大部分作品是“大悲剧”，只是很多观众没有感觉到而已，这种说法也有很多人认同。

戏逍堂堂主关皓月颇为无奈地说：“2005年我之所以选择创作搞笑喜剧，是因为当年这块市场还是个空白，可是现在小剧场里都是搞笑喜剧，我觉得搞笑喜剧这碗饭吃不了太久了。”

戏逍堂的作品几乎都是搞笑作品，很多作品的搞笑很自然，很符合人物性格和故事发展，看过之后不会感觉恶俗，可以说有一定的审美享受，看完后会有一些感悟。这些戏经受住了市场的考验、观众的挑剔，一演再演，像《有多少爱可以胡来》已经演出超过1400场，如果只是低俗搞笑，恐怕很难支撑。

但是也有一部分作品确实有恶搞的成分，很多笑点设计过于简单、僵化，既不符合故事发展，也不能体现人物性格，将一堆看似搞笑的流行语堆砌在一起，毫无章法，有为搞笑而搞笑的嫌疑，没有达到搞笑的效果，反倒给人以低俗、恶搞的感觉。

三、作品呈现系列化、升级化特征

（一）系列化

戏逍堂推出过《白羊座》《处女座》《狮子座》等“十二星座”系列;推出过《鬼吹灯之精绝古城（上）》《鬼吹灯之精绝古城（下）》《鬼不语》等“鬼吹灯”系列;推出过《甲方乙方—活该你跳楼》《甲方乙方—活该你离婚》等“甲方乙方—活该”系列;推出过《满城全是金字塔》《满城就这一棵树》等“满城”系列。还有“胡来”系列、“大话”系列、“X情”系列。除了这些，戏逍堂曾经想打造一个相声剧系列，甚至为相声剧专门设立一个剧场——枫蓝小剧场，进行演出。

将作品制作成系列有很多优势。第一，系列剧的第一个作品成功之后，就成为了范本，在创作上有规可循，相對就容易了一些;在运作上，也能够降低市场风险，积累成功经验;第二，系列剧有一个共同的品牌，容易形成品牌优势，形成市场号召力;第三，系列剧符合戏逍堂工业化生产的理念，能够实现流程化制作，提高制作效率，形成规模优势。

当然，系列化也有它的不足，那就是不利于颠覆式创新的发展，作品同质化严重，让观众失去新鲜感等。

（二）升级戏/老戏新编

戏逍堂还有一类戏，它们拥有不同的名字，但在剧情等内容上几乎一样，这类戏，称之为升级戏。比如《恋爱有八戒》与《自我感觉良好》是一个戏;《逃跑新娘》《x情档案》《我的老婆你别动》是一个戏;《到现在还没想好》与《与丘比特同谋》是一个戏;《大话紫竹园》和《暗恋紫竹院》是一个戏;《20.30.40》与《你问我恨你有多深》是一个戏。对于为什么会出现这种现象，笔者试着进行一些分析。

《到现在还没想好》是戏逍堂的开山之作，成功上演之后，观众一直对此戏反映强烈，有些观众因没有看到该剧而要求其重新走上舞台。为此，戏逍堂的堂主关皓月为了满足观众的需求，亲自操刀，对剧本进行一系列整改，重新编排了这部非动向性爱情落地喜剧。[4]

首先老戏新编是话剧与影视剧竞争的一项优势，影视剧只能大规模翻拍，戏剧却可以常演常新，非常灵活。上一场表演感觉不好或者观众反馈了问题，下一场就可以进行改进，及时调整作品。戏剧时刻作为一种“活态”的文化，贴近当下、贴近普通大众的生活。

其次，老戏新编是与观众进行对话的一种方式。制作方将观众反馈的信息及时融入到接下来的演出中，这样对反馈信息的观众是一种鼓励，是与观众进行对话，也能吸引老客户反复观看。

再次，老戏新编是一种创造精品的方式。创作者有意一步步打磨，一点点改善，将普通作品打造成精品。

四、结语

戏逍堂的剧目来源主要有定制剧、畅销小说改编、经典名剧改编、原创都市青年情感剧等。戏逍堂话剧作品以低成本现实主义小剧场话剧作品为主，题材上大多是减压爆笑喜剧，作品呈现系列化、升级化特征。这些剧目特征最大化迎合了市场，同时降低了成本，实现了利润最大化、风险最小化，这与戏逍堂的商业定位及低成本运作模式密切相关，是戏逍堂等民营商业戏剧机构盈利的关键保障。

参考文献：

[1]苑永嘉.戏逍堂商业戏剧运作模式研究[D].云南艺术学院，2015.

[2]陶庆梅.当代小剧场戏剧30年（1982-2012）[M].北京：社会科学文献出版社，2013.

[3]张余.上海小剧场话剧现状[N].文艺报，2011-10-24（004）.

[4]戏逍堂新浪博客 http：//blog.sina.com.cn/s/blog_49f28d6d01000607.html