中国网络小说在泰国的译介与传播

（广西民族大学文学院，广西南宁530006）

中国文学在泰国的译介与传播有两百多年的历史，历经了“历史演义小说”“现实主义小说”“武侠小说”等热潮。全球化时代背景下，中国文学以“中国文化走出去”为轴心，以新媒体与互联网为两翼，以多元化形式继续在东南亚传播与推广。网络小说，作为中国当代文学的“异军突起”，近五年来在东南亚尤其泰国以势不可挡姿态独占鳌头，引人关注。笔者于2019年赴泰调研，通过资料搜索、书店考察、访谈三者（译者、编者、读者）等方式，对中国网络小说在泰国译介的内容类型、出版特点、译者生态、读者购买行为等进行调查与分析，以期为推进“中国文化走出去”提供参考。

一、题材类型多元化，个性凸显

中国网络小说在泰国的译介，始于2011年《藏地密码》的翻译与出版。现今闪亮登场于各网站、书店、图书馆、7-11连锁店等，其数量与种类占据外国文学翻译类的榜首，成为众多网站与书店的“新宠”。网络小说题材类型是多元的，言情、历史、玄幻、穿越、武侠、科幻、同人、侦探、架空、都市等，应有尽有，其中突出三方面类型：言情小说、侠型小说与科幻小说。

首先，言情小说是屹立不倒的主儿。网络小说在泰国以女频小说为主打，而言情题材是一枝永不凋零的花朵，时刻绽放着它的芬芳，吸引着无数女性读者。泰国读者对言情小说的钟爱有其历史渊源，无论是古代文学的帝王将相史诗叙事，还是现当代文学的都市市井生活叙事，以爱情为主题的通俗小说一直占主流。因此，网络言情小说的译介自然是主角。言情类的题材并非单一，既有古代言情，也有现代言情，还有穿越言情等。古代言情如《调香》《玄中魅》《宦妃天下》《美人谋律》《嫁错良缘》《风流书呆》《扶摇皇后》等，现代言情如《最美遇见你》《许你浮生如梦》《你和我的倾城时光》《如果蜗牛有爱情》《我不喜欢这世界，我只喜欢你》等，穿越言情如《医香》《折腰》《胭脂债》《重生五世》《双世宠妃》《名门医女》等。这些小说长期被列入畅销书单中，在各书店门面占据显赫位置。

其次，侠型小说是永不言败的武者。侠型小说即以武侠小说为基础的网络小说新创类型。中国武侠小说在泰国的译介始于20世纪30年代的“旧派武侠小说”翻译，如《江湖奇侠传》《梁红玉》等，直到1957年占隆·皮萨纳卡翻译了金庸的《射雕英雄传》，才掀起泰国“新派武侠小说”的翻译热潮。被誉为泰国武侠三大译家的占隆·皮萨纳卡、沃·纳孟龙与努·诺帕叻翻译了占市场总量80%的武侠小说，将金庸、梁羽生、古龙、卧龙生、陈青云、温瑞安、黄易等作者的作品推介到泰国，卷起“武侠热”风暴，震撼泰国文坛，为中国文学在泰国的译介奠定了扎实与深厚的基础[1]。随着网络技术的发展与网络平台的开放，武侠小说也搭乘“网络快车”不断向前，其创作手法被注入了许多新元素，与仙侠、玄幻、科幻、悬疑、游戏等融为一体，成为新型的“侠小说”。侠型小说毫无疑问一如既往受到关注与追捧，很多作品如《将夜》《庆余年》《择天记》《我欲封天》《盖世帝尊》《剑逆苍穹》《逆天邪神》等等，是男性读者的首选读物，成为各大网站与书店的畅销书，与言情小说平分天下。

最后，科幻小说是悄然冒出的新宠。科幻小说相比其他小说具有特殊性，它集科学、幻想与文学于一体，既表现人类现实生活的矛盾与问题，也展现人类在未来世界的生活与科学技术的前景，具有浪漫主义文学色彩。科幻小说因其虚幻、神奇、魔力等特点而吸引大量喜欢探索的读者。中国科幻小说近年来发展较快，刘慈欣的《三体》系列可谓里程碑之作，推动了科幻小说的创作之热与世界之旅，不少网络科幻小说应运而生。泰国读者对中国网络科幻小说，也是怀着期待与猎奇的心理去接受。除了《三体》得到译介与推广，《末日乐园》《天空之王》《狩魔手记》《钢铁王座》《网游之天谴修罗》《修真四万年》等大量作品在泰国迅速传播，成为男性女性都喜欢的文学类型。

值得关注的是，中国网络小说题材宽泛，其中不乏反映当代中国社会、经济、文化等热点问题，如看病难、购房难、孩子教育、职业焦虑、家庭伦理、情感纠纷等题材的优秀作品，如《成都，今夜请将我遗忘》《杜拉拉升职记》《明月度关山》《老妈有喜》《我不是药神》《大江东去》《大国重工》等。但这类作品却难以在泰国译介与传播，究其原因主要是中泰两国在历史文化、人们生活方式、现实热点问题等方面存在差异，泰国读者难以理解小说中的思想内容与情感表达，缺乏共鸣。

二、线上线下联动，策略明显

在泰国，网络文学的译介以纸质本的网络或实体书店销售为主，网络在线翻译与阅读为辅。总体的特点是：由线下出版向线上移动，出现“线上线下”并驱发展势态；各出版社的选材策略有别，但同质化明显；市场竞争意识强，注重出版与销售策略。

第一，从线下出版迈向“线上线下”并驱发展。从出版运营角度看，泰国出版社以私营为主，商业运营方式较灵活，市场敏感度高。据笔者调查数据显示，截至2019年10月，泰国出版中国文学译作的出版社有86家，这86家出版社多数出版有中国网络小说，其中出版发行量排在前列的是暹罗国际出版社、明朗出版社、南美出版社、沙塔蓬出版社、乃音出版社、马迪春出版社等，占有市场80%以上份额。为适应市场的需求，新的出版社不断冒出，如红山出版社、Deep出版社、Rose出版社、中国小说翻译出版社等。上述出版社所出版的书籍，一方面通过本社的网站与实体书店销售，另一方面通过门面众多的知名连锁书店及其网站销售，如乃音书店、阿玛琳书店、南美书店、亚洲书店、B2S书店、SE-ED书店、Kinokuniya书店，等等。此外，小说的销售还通过其他网站销售，比较突出的如https：/fictionlog.com、https：/www.enter-books.com、https：/www.ppnovel.club等网站，这些网站以销售中国网络小说译作为主。

“线上”提供网络小说电子书或翻译在线阅读服务的网站，数量不多，约计10来家，如www.hongsamut.com、http：/chinanovelpdfi.Blogspot.com、https：/www.kingdo mthainovel.com、https：/novel-ss1pdf.Blogs pot.com 等 网站。基于版权交易的局限性，“线上”翻译与阅读还处于初级阶段，不少网站存在侵权盗版行为，有的网站甚至在首页上就明白标注“无版权”告示，如 http：/noaa-gon.blogspot.com网站。可喜的是，中国网络文学相关机构也积极与泰国合作，推广网络文学。2017年8月，掌阅科技股份有限公司与泰国红山出版集团签订合作协议，将旗下的9部作品推介给泰国读者[2]；2017年9月，中国网络文学国际传播全球研讨会泰国专场在曼谷召开，阅文集团授权泰国实体出版和数字出版近100种作品[3]。这只是起步，相信未来的版权合作领域越来越宽，“线下线上”两套马车会并驱前行，继续推动中国网络小说的译介。

第二，从个性选材走向“一致化”趋向。从选材角度看，不同出版机构市场战略不一，选材角度各异。从笔者对多位出版社负责人的采访中得知，除少数出版社如暹罗国际出版集团、红山出版集团与国内的起点国际等平台进行版权合作外，其他出版机构均通过国际书展、中间代理商、网络考察这三种方式选择源文本。其中，中间代理商是最主要方式，主要代理版权买卖这一块。当然，中国网络小说的影视化，如《甄嬛传》《琅琊榜》《步步惊心》《三生三世十里桃花》等网络小说改编而成的电视剧的热播，也成为出版社选材时参考的侧重点。为了凸显各自特色，结合市场需求，以往不同出版社选材有所偏重，如明朗出版社侧重言情小说，暹罗国际出版社侧重历史与武侠小说，南美出版社侧重侦探小说与推理小说，马迪春出版社侧重政论性著作，等等。但近三年来随着中国网络小说市场的火热，不少出版社都纷纷转向言情小说翻译与出版，不仅老牌出版社如明朗、沙塔蓬等加大译介力度，暹罗国际与马迪春这两个出版社也出现了“言情”转向，许多新兴的出版社如红山、星光等也参与其中，争夺一杯羹。

第三，从单一营销走向多元化促销策略。从市场营销角度看，中国网络小说译介的营销以“市场”为导向，以“读者”为中心，凸显三方面特点：译作以“系列”形式圈住读者粉丝，书籍注重书名翻译与封面装帧，销售注重购买者心理、促销手段多样化。首先，网络小说的翻译多数以“系列”形式推出。这不难理解，因为中文源文本本来就是系列连载或篇幅比较长的，译成泰文后篇幅往往增加1—2倍，所以只能以“系列”出现，少则2—3册，多则10—20册，如《美人谋律》4册、《簪中录》6册、《后宫甄嬛传》10册、《回到王朝当王爷》23册，等。“系列”出版可以满足读者不断“追更”的需求，圈住读者粉丝群。其次，译本装帧富有设计感，封面颜色艳丽、美轮美奂。言情小说多以中国山水水墨画为背景设计，加上古代美女或情侣形象，凸显浪漫气息；武侠玄幻小说多以卡通英雄形象为主，凸显威武凛然与豪迈志气。此外，译本除了泰语书名，多数保留有中文名字，方便辨识中国网络小说。最后，网络小说在实体店销售，按各种类别分区，如按大类分“畅销专区”“新书专区”“言情专区”“武侠专区”等，或按内容细分古代、言情、耽美、武侠、玄幻、侦探、科幻等，或按作者区分如猫腻、月关、天蚕土豆、九鹭非香等，方便读者粉丝辨识与选择。除了营销的分类便于读者购买，不同出版社还通过举办各种活动，如打折、赠送精美礼品、举办首发仪式、开展书评比赛等，实现促销的多样化。

三、译者生态失衡，但前景可观

译者，是搭建中国网络文学在泰国成功译介的重要桥梁。通过对6名译者的访谈与其他译者的资料调查，笔者对翻译中国网络文学的译者生态圈有更深入的了解，对中国文学在泰国的译介前景有更大的期盼。

首先，译者们因为爱而成为译者。笔者所采访的6名译者，年龄在30—45岁之间，除一名没有中国血统外，其余均为第二代、第三代或第四代华裔。他们都有在校（中学或大学）学习中文的经历，其中4名还是中文专业毕业，到中国留过学，在泰国高校任教。问及翻译文学的动因，6人均无一例外回答“因为爱”。兴趣是最好的老师与最强的驱动力，6名译者之所以选择翻译首先是因为个人喜欢，对中国文学、文化感兴趣；其次才是出版社的邀约与个人的生计考虑。译者“阿奴腊·吉派本”有12年的文学翻译经验，是泰国较早翻译网络文学的资深专职译者，翻译有《藏地密码》《盗墓笔记》《诛仙》等上百部作品。他坦言，金庸的武侠小说是促使他热爱中国文学与走向翻译道路的动因。译者“李佩玲”是专职译员，因为爱看琼瑶的言情小说而爱上中国文学。她坦言：翻译是出于兴趣爱好，爱看小说，爱看电视剧。她翻译有《簪中录》《步步惊心》《楼兰佳人》《大清傻格格》等十多部作品。译者“蔡晴”是兼职译员，非华裔但热爱汉语，学习汉语仅两年时间就开始从事文学翻译工作。她坦言：翻译一部分是因为喜欢文学，一部分是比较自由，能赚钱。可见，对汉语有一定掌握，对中国文学与文化有一定理解且热爱之，是促发译者们从事网络文学翻译的源动力。

其次，译者们心怀“我译故我在”的心态。随着网络文学译介市场的“火热”，译者们以“满腔热爱”的初心接受繁重的翻译任务之后，就不断面临着各种困境。其一，由个人的自由选材转向出版社的“喂料”。职业译者不得不根据出版社的选材来翻译，接受各类题材的挑战。有译者声称不喜欢翻译同性恋题材的文本，但出版社找不到合适的人，只能硬下头皮接任务。其二，“孤军作战”的独译方式难以应对翻译中的各种困难。多名译者透露，网络文学的翻译以个人独译为主，鲜有团队翻译、接龙翻译或众包翻译等形式。个人独译碰到最大的问题是对历史地名、人名、官职名、方言、地域文化等的不理解，只能通过谷歌、百度、知乎、维基百科等网站查询。译者们同行之间很少交流，与原文作者联系沟通也不便，因此碰到困难只能自己解决。其三，“隐姓埋名”甘作译介的幕后者。从对市场与译者的调查发现，几乎所有网络文学的译作均以笔名出现，如“红蚁”“香椒”“风铃”“小花”等，且多为女性译者。有译者坦言：之所以用笔名，一是觉得没必要用真名让读者识别；二是认为若译文出现缺漏，自己也不用担心他人指责追问；三是便于为不同出版社翻译时用不同笔名标识。值得提及的是，红山出版社所出版的网络小说译作，译者均以“红山”标注，不以译者名字标注。

最后，译者们在未来译路上且行且奋进。对于中国网络文学的翻译之路，译者们的认知趋同。对于翻译工作，译者们认为翻译理论对自己的翻译实践指导意义不大，无需花时间学习翻译理论，而应该从翻译实践中总结经验；认为母语很重要，夯实母语写作能力是翻译的基本功；同时“搜商”也很重要，译者应该掌握各种网络技术与工具来获取知识，解决翻译问题；认为翻译工作需要有恒心、有毅力，耐得住寂寞，才能翻译出好作品。对于合作的出版社，译者们能理解出版社的选材初衷，能接受翻译报酬支付方式（如按字数、按书籍页数、按版权等），对翻译报酬表示满意，认为能满足生活所需的购房购车等支出。对于未来市场，他们均认为当前的网络文学翻译正处“火热”阶段，未来的翻译工作还会持续5—10年不等；当前的翻译以纸质翻译与出版为主，未来有可能考虑线上翻译。对于当前最大困惑，多数译者认为是难以联系作者探讨翻译问题，缺乏机会参与中国文学界、翻译界的学术活动；认为翻译工作的未来道路，还需且行且奋进。

四、读者购买专一，性别差异明显

中国网络小说在东南亚的译介以女频小说为主，区别于西方以武侠、玄幻小说译介为主的男频小说。据调查分析，泰国读者在购买中国网络小说上，既受个人因素的影响，也受外来因素的影响，其购买书籍内容类型比较专一，偶尔也会有变化。

毫无疑问，读者选择购买一本小说来阅读，绝对是因为喜欢或者想读。据调查，中国网络小说的泰国读者群分两部分，一部分是以阅读言情小说为主的女性群体，她们是明朗出版集团与红山出版集团的“书粉”；另一部分是阅读武侠、玄幻小说的男性群体，他们是暹罗国际集团的“书虫”。整体上，女性读者数量比男性读者多，两者不仅阅读内容类型有别，阅读方式也存在差异。女性读者喜欢购买纸质书籍，喜欢收藏，同一本书不同版本或者同一书名所有系列的都要购买收藏。男性喜欢网上追更阅读，喜欢网上付费，不喜欢收藏书籍。有关读者行为研究显示，购买者主要通过网络认识中国小说，购买者性别、年龄、收入等差别对小说类型选择有所影响，此外出版社的市场营销策略对购买行为也产生重要影响[4]。另有研究显示，在泰国中国古代言情小说的读者群以22—29岁的职业女性为主，本科学历，月收入 15，000—20，000泰铢（约合人民币3000—4000元）。读者阅读动因是因为内容吸引人，图书装帧精美；阅读频率最高为一周1—2天，一天3—4小时，一星期阅读1—2本[5]。值得一提的是，读者是否为华裔或是否学过中文，对购买中国网络小说并没有直接影响，但阅读了小说的读者，84.5%的人会对学习中文与中国文化产生浓厚兴趣[6]。

五、结 语

研究显示，中国网络小说在泰国的译介形成了“言情小说”“侠型小说”“科幻小说”三足鼎立的局势；出版社的线下出版与营销策略迅速推动网络小说的译介；译者对翻译的热爱、执着与信心为网络小说译介的持续发展提供了强大的保障；读者的热情与好奇心为网络小说的译介开辟了道路并指明方向。然而，中国网络小说在泰国译介过程中，还有不少问题与障碍，如：译者、出版社、文学评论家对何谓“网络文学”概念不清，认知不明；出版社基于译者数量不足、书店减缩、读者阅读行为习惯改变等现象，对未来发展方向存在明显忧患；译者与中国文学界、翻译界缺乏交流沟通，难以真正提高翻译质量；泰语翻译网站“超文本”形式尚未出现，以IP版权贸易所带动的游戏、动漫、影视也处初始阶段，等等。笔者期望这些问题能够随着中泰文学交流的进一步深入得以解决。