话剧《西厢记》中红娘形象的转变

陈宏朝

摘 要：自《西厢记》问世以来人们的关注点更多的是在崔莺莺和张生的爱情故事上，红娘看起来似乎是一个次要的人物，但其实在《西厢记》二十一出的元杂剧中，作为配角的红娘在七折里担任主唱并用她的善良和机智成为文章中备受光彩的一个人物。

关键词：《西厢记》;红娘;戏剧冲突

一、红娘在《西厢记》中态度的转变

1.红娘——老夫人的忠实执行者

《西厢记》从第一折就描写了秀才张生在佛殿上与美丽绰约的莺莺小姐邂逅，便为她的美丽动人如痴如醉神魂颠倒，可谓是一见倾心。而崇尚爱情和自由的莺莺这位妙龄少女也为此次出行的意外发现而有所期待，心乱神迷。两人一见倾心的爱欲使得此时的崔莺莺和张生是在同一战线上的，而他们内心都知道他们的感情是不会被老夫人所接受和允许的，此时老夫人派去的执行者红娘，很明显的站在了崔莺莺和张生两人的对立面，不断阻拦二人的接触，所以说莺莺与老夫人之间的冲突是通过红娘体现出来的，可以说红娘的言行举止代表的就是老夫人的意志和态度。

莺莺与张生隔墙吟诗，互表爱意，希望能再一次见到张生，这是莺莺大胆冲破封建礼教第一步，她已在无形之中站在了老夫人的对立面。此时红娘出现了，她打断且阻止了莺莺小姐的这种不合规矩的行为，红娘作为老夫人派来的“眼线”也是老夫人忠实的执行者，她一直“行监坐守”的做好自己的职责，坚守封建礼教，时刻看好自家小姐不允许和其他男人有任何的接触，或做出任何不合规矩逾越礼教之事。由此可见，红娘在最开始的时候是作为一个老夫人的眼线和监督莺莺小姐的执行者，既作为局外人旁观并阻止张生和莺莺小姐的言行举止以便随时报备老夫人，同时也要代表老夫人时刻监督提醒莺莺小姐不要做出什么越轨的行为。

2.红娘——牵针引线，成人之美

红娘本来是作为老夫人言行意志的执行者，对莺莺小姐的一举一动都监督提醒。正当崔莺莺和张生的爱情没有突破口的时候，发生了意外，孙飞虎围攻普救寺抢夺莺莺做压寨夫人，这场意外也推动了崔莺莺、张生和老夫人之间的矛盾。崔莺莺、张生和老夫人的矛盾迅挑明，激发，催和张的爱情也在这场战役中受到严峻的考验，张生击退敌兵，老夫人便许诺将莺莺许配给张生，最终普救寺所有人、张生、莺莺都逢凶化吉，张生静候老夫人许婚，却遭之食言。此时红娘通过这场意外早已对张生心生敬佩，心中知道小姐早与张生也产生深厚的感情，却看到老夫人赖婚，食言。这强烈引起了正直善良的红娘内心的不满，以此更加坚定的支持和同情张生与崔莺莺的爱情。此时的红娘已改变了自己原先的立场站在了崔、张一方。

3.红娘反叛老夫人

红娘虽是封建社会里地位卑微的下层人物，但是她的身上却体现了劳动人民机智、热情、正直和果敢。在《西厢记》中作者王实甫也把她放在一个十分微妙的位置上。虽是配角，但实际上她承担了与封建势力做斗争的角色，却义无反顾的帮助崔莺莺和张生，所以说红娘的出现对崔莺莺和张生的爱情获胜起到决定性作用。

小红娘不愧为聪明绝顶的女子，她在崔莺莺和张生的感情在极为被动的情况下，依然临危不乱，无可畏惧，她把平日从老夫人那里学到的纲常说教淋漓尽致地发挥了出来，她深知老夫人思想封建一心为国，因此抓住老夫人竭力维护“相国家谱”的心理和言而无信的行为，直接把崔莺莺和张生私自结合的全过程和细节一股脑儿都说给了老夫人，将莺莺、张生的事情都说与老夫人听，不给自己留丝毫退路，从容说道，其一指责老夫人言而无信、背义忘恩;其二是把莺莺小姐和张生暗自约会的行为都推到老夫人的身上;其三将家丑不可外扬外扬、“有辱相国家”的严重后果来要挟老夫人的心理;其四以假如拒絕婚事将会是自取其辱，硬是把老夫人说的理屈词穷、自认倒霉，万般无奈照着红娘的意愿，答应将莺莺许配张生。出身卑微的红娘，靠着侠肝义胆和超乎常人的机智才辩，最终让崔、张的自由结合获得了一个“合法”的地位。

二、红娘在《西厢记》中的重要作用

《西厢记》这部剧作，表面上是封建势力与被统治者之间的矛盾冲突，实际上是以相国夫人为一方的封建礼教势力与莺莺、张生和红娘为一方的封建礼教的反叛者之间的一次重大较量。作为丫鬟、奴仆的红娘在相国夫人“赖婚”后，敢于逆反老夫人，敢于斗争，主动在崔莺莺和张生之间传书信，虽蒙受各种误会和责难，仍无所顾忌牵线奔波，成人之美，这种牺牲小我，勇于承担，临危不惧，机智果敢的勇气，是从古至今人们所敬仰的宝贵的人格精神。她的形象较之崔莺莺与张生更加的生动鲜活，这个小丫头不仅乖巧、能说会道、口齿伶俐、性格泼辣机智、而且为人正直果敢，有自己的立场，爱恨分明，智勇双全。红娘在剧中就是一条牵引线，将各个人物相互串联起来，也是他们之间互动的桥梁，在剧中起到推动情节发展的作用。就是张生和崔莺莺之间联系的桥梁，张生和崔莺莺有情人终成眷属也是因为红娘在其中起到了关键性和决定性的作用，如果没有红娘，张生和崔莺莺就不可能在一起，他们的爱情也会无疾而终，没有这样机制泼辣果敢的小红娘在其中盘旋，崔莺莺和张生也战胜不了相国夫人这一关，这不仅仅是一场封建势力与自由恋爱的战争，更是一场智与谋的较量，反对封建势力，崇尚爱情自由，红娘这一人物设定帮助了主人公实现爱情婚姻自由，赢得了一场反封建礼教的战争，最终形成了皆大欢喜的局面。所以说，没有红娘这一配角，也就没有崔莺莺和张生之间广为流传的爱情故事，也就不会有去千古流传的《西厢记》。

汤显祖曾这样评价王实甫的红娘：“有二十分才，二十分胆。有此军事，何站不克？”（汤海若先生批评《西厢记》），红娘在《西厢记》中的地位可谓是举足轻重，不可或缺。王实甫把红娘这一形象塑造的鲜活饱满，完全将她自己内心的精神世界渲染到极致，因为红娘在剧中的衔接作用，使得整部剧的故事情节内容、人物都环环相扣、戏剧冲突、戏剧高潮都合情合理，扣人心弦。而红娘完美的形象也成为当时封建社会的战胜者，成为家家户户口中通往爱情自有美满婚姻的纽带和桥梁。被后人称之为美好姻缘的牵线人，将跟随着人类文明的脚步流传千古，永不泯灭。

参考文献：

[1]袁行霈主编《中国文学史》第三卷，高等教育出版社1999年版，第228页。

[2]范瑞睿.论《西厢记》中红娘在崔张爱情中的作用[J].外语艺术教育研究、2015（2）。

[3]张大新主编《中国戏剧简史》第六章，河南大学出版社，2017.12。