零碎的图景

摘 要：本文通过分析“新小说派”的代表作《嫉妒》的叙事空间，从作者对于叙事空间的建构方式入手，探索叙事空间在反传统小说中的创新。其独特的空间建构方式与真实的语言风格构成了小说奇妙、零碎的图景模式，赋予了文本極强的空间感。

关键词：《嫉妒》 叙事空间 空间建构 叙述方式

《嫉妒》是法国新小说派创始人罗伯-格里耶的一部艺术性极强的作品，篇幅小，容量大。作品借一个从未露面又无处不在的隐形叙述者，以一幢种植园别墅为叙事空间，讲述了一个丈夫无时无刻不在观察着自己的妻子，在躺椅上、在阳台上、在餐桌前、在百叶窗前，注视着妻子与不远处的邻居弗兰克在一起的每一个图景，由此在内心深处产生的嫉妒。小说在形式技巧、空间建构上独具匠心，新颖独特，如淡化故事情节，打破时空界限，引入影像技巧，创新语言风格等。“这种创新，显然使习惯于传统文学的读者耳目一新，从而使作品具有‘惊世骇俗的特殊意义。”a《嫉妒》对于叙事空间的建构方式，则是罗伯-格里耶文学表现方式的一次成功实践，开创了后现代文学异彩纷呈的壮阔局面。

一、空间转向与叙事空间

文学史上存在着重时间而轻空间的传统，如《荷马史诗》下卷中奥德修斯的还乡过程，完全是一种时间线索；早期流浪汉小说以及游历冒险小说往往借由主人公在路途上的所见所闻，以时间坐标展开叙事。直到19世纪，在以现实主义为主流的文学大潮中，空间依然是被忽视的部分。此时，叙事的重心已由传统的故事情节转向了人物塑造，主要揭示现实的社会问题。到了20世纪后半叶，在现代主义、后现代主义风起云涌的时代，西方出现了“空间叙事”的转向。至此，空间叙事才得到专门的研究。此后，从多方面、多领域的空间探索到叙事学领域的空间研究，从詹姆斯、巴赫金、弗兰克、迈克·克朗、索雅，到查特曼、巴尔、阿伯特，叙事空间理论的研究也异彩纷呈。

小说的叙事空间有很多构成要素，从人类认识世界的角度来看，主要分为客观空间与心理空间，即故事发生的物质空间与人物内在的心理空间。而在《嫉妒》中，叙事空间更多的是客观空间。罗伯-格里耶遵循着新小说的真实论，追求“视像”，主张不带感情、冷静客观地描述外在世界的客观物象，对主人公的内在世界不做过多的描写。“由此，整个文学语言都应该改变，它也已经在改变。我们日复一日地证实，最具有意识的人越来越厌恶那个具有本能的、类比的或咒语性质的词。”b而嫉妒这个主题（嫉妒在法语里也是文中反复出现的百叶窗的意思），是通过对客观空间的描写而得以表现的。所以，本文着力对作品的客观空间进行探讨。

二、客观空间的物质构成要素

“叙事空间是人物活动的场所，故事展开的地域。”c在这里，整体的地域范围与局部的景物设置是构成这部作品叙事空间的两大要素。地域范围是指作品中人物活动的区域，在《嫉妒》中，主要人物的活动场所是这栋传统的种植园主人的别墅。里纳尔认为这个区域“位于南面，是房屋主人的领地，受目光的控制，显示出驯化和降服的特点”d。在这里，人们可以眺望远处的山坡，看到山上香蕉林的排列，也可以看到主要人物的一举一动。躺椅、百叶窗、柱子、光与影的变换……一切的故事都发生在这里。这栋别墅为整个故事提供了一个物质载体，来容纳人物的活动，推动情节的发展。与整体的活动场域相结合的是局部的景物设置，具体的景物设置为人物提供了特定的活动空间，以此映射出人物特定的心理活动。在这里，景物设置主要是指这栋别墅的内部陈设。在小说中，柱子、露台、地面、木墙板、窗户、木栏杆、花园、山谷深处、窗户、窗框、餐厅、房门、院落，这些目光所及的客观事物，得到了作者不厌其烦的细致刻画。作者巧妙地把建筑学中的概念用到了小说叙事空间的建构上，露台上的柱子是西方建筑中最常用的线，而露台、地面、墙面、桥面则是建筑学上的面，是无数条平行线叠加的结果，由这些面组成的特定的空间结构则是叙事空间的最佳展现。在这里，光线与阴影的作用最为突出。小说中有大量的对于室内太阳光线的描述，光线在室内的呈现，从二维到三维，从平面到立体，呈现出了房子每一处的构造。作者利用房子自身的空间特质，给读者营造了一种独特的空间感。

此外，整部作品杂乱无章，甚至没有时间线索。小说情节随意拼凑，具有实验性，就像一幅幅拼图，可以随意变换，展现着龙迪勇“拼图式”的空间叙事模式。小说中反复出现相同的情景和事物，给人一种拼图的破碎感，而碎片之间似乎没有任何的联系。比如，阿×身影出现在窗框中，说了一句“你好”，“那语调又欢快又活泼，就好像一个人睡了一宿好觉，醒来时脑袋空空，而且精力充沛；又好像那种人，不肯暴露自己的内心活动，故意满脸堆笑”e。同样的场景，同样的语言，在文中出现了两次。此外，小说中还有大量的随意描写的场景，仿佛没有任何意义。如餐桌上的三副餐具、阳台躺椅的摆放次序、卡车抛锚的场景、阿×与弗兰克谈论小说情节的场景等，语言支离破碎，没有情感，令读者毫无头绪，仿佛这正是作者的乐趣所在。另外，小说的电影特征也非常明显，场景的转换如同镜头的切换，借鉴了电影“蒙太奇”的剪辑手法。

三、《嫉妒》的空间叙述方式

借用绘画的艺术空间理论，小说的空间叙述方式可以分为焦点式与散点式。焦点式即集中到某一个点或某个空间进行叙述；散点式则是设置几个不同的地理位置，或在一个大空间内设置若干个小空间进行叙述。还有一种较为独特的散点式叙事是多视角进行叙述，进而展现故事的全貌。

《嫉妒》的空间叙述方式是焦点式与散点式的融合。作品主要以别墅为中心，进行情节的设定与故事的展开。小说虽然很少涉及对别墅整体风貌的详细描写，而是细致刻画别墅内部的每一个物件、每一个场景，但是叙述依然集中到了一个点，即这幢别墅。除去具体的事件描写，比如卡车抛锚、谈论小说，全文大致可以分为三个散点，即阳台躺椅上、餐桌前、百叶窗前。作者对这三个散点进行了细致乃至于烦琐的刻画，同时，这三个散点也是我们窥探别墅主人萌生嫉妒心的重要场所。这三个点看似零散，没有任何关联，其实由点到面地揭示了小说的主题——嫉妒。所以，焦点式与散点式空间叙述的结合，展现了小说独特的空间叙事方式，引起了读者的阅读兴趣。

四、结语

《嫉妒》自问世以来，不仅以简单新奇而又神秘莫测的故事情节吸引着大批的读者，而且以独特的空间叙述方式，冷静客观、清晰具体的语言表述，在读者脑中构建起了清晰可感的叙事空间与潜藏在人物背后的内心世界。该作品与传统小说截然不同的创作技巧，给读者留下了无限的遐想。

a 吉人：《独特的视角——罗布-格里耶的小说〈嫉妒〉》，《当代外国文学》2002年第4期，第143页。

b 〔法〕阿兰·罗伯-格里耶：《快照集·为了一种新小说》，余中先译，湖南美术出版社2001年版，第88页。

c 吴效刚：《论小说的叙述空间》，《西北师大学报（社会科学版）》2000年第5期，第60页。

d 〔法〕雅克·里纳尔：《小说的政治阅读：阿兰·罗伯-格里耶的〈嫉妒〉》，杨令飞、吴延晖译，湖南文艺出版社2000年版，第54页。

e 〔法〕阿兰·罗伯-葛利叶：《嫉妒》，李清安、沈志明译，漓江出版社1987年版，第101—102页。

参考文献：

[1] 龙迪勇.空间叙事学[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2015.

作 者： 裴彦融，山西师范大学文学院比较文学与世界文学方向2017级在读硕士研究生。

编 辑：赵斌 E-mail：mzxszb@126.com