浅谈明清家具的保护与修复

刘伟

摘 要：中华文化源远流长，在历史发展的长河中，产生了众多令人瞩目的文明成果，明清家具就是其中一颗璀璨的明珠。文章从明清家具分类、保护现状、修复流程三个角度入手，简单阐述了明清家具概况、国内目前保护中存在的一些问题及作者个人的修复工艺流程方法和经验。旨在强调明清家具保护与修复应遵循“保护第一，抢救为主”的原则，秉承“修旧如旧”理念，在科学保护的前提下深层次挖掘明清家具背后的文化内涵，使其为现代文明的发展做出应有的贡献。

关键词：明清家具;保护现状;修复流程

明清家具承载着大量历史、人文、艺术、民俗等文化内涵，是不可再生的文化资源，是特定时期的历史见证，具有重要的历史和艺术价值。在继承以往中国古典家具成就的基础上，明清家具大胆创新、开拓，采用了许多坚硬细密、色泽优雅、纹饰华美的珍贵木材，运用精密巧妙的榫卯结构和丰富多彩的装饰手法，创作出别具风格、形式多样的家具种类，成为中国古典家具的巅峰之作，受到国内外收藏者的喜爱。

1 明清家具分类

从装饰特点上讲，明代家具造型简洁、比例适中、结构优美，凸显“实用为主”的制作理念。纹饰构图较为简单，线条流畅，素面家具虽多却显得朴素而不简陋;清代家具造型较为庄重，在实用的基础上更加追求纹饰的表现，所以纹饰较为繁缛、华丽，特别是“百宝嵌”以及金银、象牙镶嵌工艺的应用，使清代家具更加雍容华贵、奢华无比。

从制作工艺和材料方面归纳，可以将明清家具大致归为漆饰类家具和硬木类家具两大类。漆饰类家具常见的有雕漆、描金漆、单色漆、嵌螺钿、堆灰及刻灰家具等。硬木类家具常见材质主要是花梨木、紫檀木、鸡翅木和铁梨木，此外也有采用樟木、楠木、胡桃木等其他硬杂木等。

按制作产地可大致分为“苏作”“广作”和“京做”这三类。“苏作”就是指苏州作，明朝时期“苏作”盛行，被当时的人们所追捧。“广作”又称广州作，清代时期盛行，中后期大有超过苏作之势。“京作”一般指宫廷作坊制作，常常用料奢华、不惜工本，以供当时的宫廷、上层社会使用。

若按明清家具使用功能区分，大致可分为桌案类、椅凳类、书架类、角柜类、屏风类、床榻类、文房类、漆盒类等，在这里就不一一枚举了。

2 明清家具目前的保护现状

近年来，明清家具在收藏市场的表现较为活跃，成交价格屡创新高，然而在家具收藏和保护方面还有很多问题亟待解决。首先，家具保护和修复工作的整体发展较为滞后，很多相关工作还处于起步阶段。例如，明清家具的修复与保养没有行业标准可参照，工作中缺乏科学规范的操作流程，容易对文物造成二次损坏。明清家具多采用榫卯结构，环环相扣，有的修复师为追求效率，采用现代木工的修复方式，用钉子固定甚至化学胶水粘接，破坏了家具内部结构，同时也为以后的再次修复保养埋下了隐患。其次，从事相关工作的人员较少，文物修复本身就是冷门行业，从事家具修复与保护的人更是凤毛麟角。很多博物馆拥有大量的明清家具藏品，其中不乏价值几十万甚至上百万的珍贵文物。然而很少有受过规范而系统的理论知识培训的专业人员来对这些珍贵的明清家具进行有效的保护与修复。最后，社会上一些经营古董的不法商家对一些明清家具进行二次加工，比如用家具残件“移花接木”改装成其他形制，或者以大改小，去掉家具的某些部位，从而创造出某些未出现过的造型，更有甚者以次充好，强行用赝品和真品混搭成一套家具出售等。这些行为不同程度上造成现存于世的很多明清家具遭受破坏，让人惋惜。

综合以上情况，笔者强烈呼吁，国家文物保护相关部门要加大这方面的工作力度，应根据相关行业专家的实践与总结，逐步建立起有中国特色的文物家具保护理论与实践体系，出台相关的法律法规和具体管理办法。同时，加大人才的培养力度，用未来的5～10年培养一批具备明清家具修复资质的人才，真正实现对现存的明清家具的科学、有效、合理的保护与修复，这对我国的文物家具保护工作有十分重要的意义。

3 明清家具修復工艺流程简述

明清家具修复与保护是一项系统工程，包含多个环节，同时在修复的过程中还要遵循一些基本原则。例如，“不改变文物原状原则”，需要注意的是，这里的“原状”是指文物最初健康完整的状态。还有“修旧如旧”原则，使修复后的文物与原件外貌保持一致。以及“修复可逆性”原则，所用的胶水或工艺，在修复出现问题及日后再次修复时，是可以重新恢复到原状的。这就要求家具修复师要有过硬的技术和丰富的经验，修复前要做好充分的准备，根据家具的实际破损情况，制定切实可行的修复计划，寻求最佳的解决方案。在修复过程中严格遵循修复原则，按部就班地完成各个工序。以下简要介绍一下明清家具修复的过程。

3.1 详细检查，制定计划

明清家具品类繁杂，各地选用的木材也不尽相同，所以我们要在修复前对家具进行详细的检查和记录。在修复前要做好详细的检查、记录，弄清楚家具的榫卯结构以及木质结构，如看一看它是半榫还是透榫、是银锭榫还是抽屉榫、是上推下落还是暗销等。通过这一工作，我们可对该件明清家具的榫卯结构、选用材料、破损状况有一个全面的了解。同时，在此基础上还要对其进行拍照和文字记录，留存相关资料。综合以上信息，根据该件家具的具体情况选择不同的方法，制定修复计划。

3.2 遵循结构，合理拆散

根据家具的结构特点，弄清楚各部件之间的结合方式后，在各个部件上进行标号，这样可以方便后期拼装。拆解过程中要秉承不损伤外观及内部结构的原则。比如，可以利用“垫木”做缓冲，将各部件榫卯依次震松打散，对家具进行有效拆解。对于一些含胶不易拆散的部位，可以采用适度震荡、热水浸泡等方法将其拆开。拆散时要特别小心，要保证家具的完整性，不要损坏雕刻的木件，避免破坏漆膜形成新的损伤。

3.3 分门别类，适度清洗

根据家具文物材质、工艺的不同，采用合适的溶剂、方法来进行清洗。清洗带胶零部件，可用热水浸泡，将榫卯处的胶、泥等污渍处理掉，清洗得干净与否直接影响修复后的家具是否牢固。例如，明清家具表面常常有油污，可以在温水中加入适量的洗涤剂，用软布轻轻擦拭将油污去除。对于某些顽固污渍，可以试着调制煤油、滑石粉、液蜡混合制成的清洁膏进行擦拭，也会起到很好的清洁效果。需要注意的是，清洗前应先做局部清洗实验，以免造成家具变形和影响漆饰，确保安全无误后方可进行清洗。值得注意的是，清洗要适度，要秉承“修旧如旧”原则，过分的清洗会破坏家具表面那层岁月的“包浆”，这样就适得其反了。

3.4 精选材料，细致补配

明清家具历经使用和时间的洗礼，常常残缺不全，这就需要我们对其进行补配。补配所选材料应与原物一致，选用同质、同色、同纹的木材老料。当然，由于特殊情况不能满足此种要求时也要有所变通，尽量选择和家具木材颜色和纹理相近的材料，这样才能保证修复的家具外观基本一致。对于家具上的纹饰也要细致处理，保证雕刻出的纹饰同原物风格一致。对于丢失的部件只能重新配做，通过查找类似实物或者文物家具资料，结合当时家具的造型、工艺、纹饰特征来重新复制，然后再加以做旧处理。需要粘接的部位，建议采用鱼鳔胶这一类的动物胶，严格秉承文物修复“可逆性”原则，为文物今后再次保养和修复打好基础。

3.5 有序拼装、精细打磨

将明清家具各个部件修复、补配完成之后，需要对其进行拼装。拼装时要特别注意其结构，要讲究顺序和技巧。要注意通过垫、补、修整内部榫卯来达到找平的目的，尽量不去破坏修平处的包浆层。对于一些复杂的家具组件，可以按照大类将各部件分步组合，分期完成。

当拼装工作完成之后，还要对后配的部件进行打磨处理。值得注意的是，打磨要适度，要根据原件的情况来区别对待，打磨的目的是使补配的部分和原件手感、光泽一致。特别是一些后配的纹饰，更加需要打磨处理。打磨不够或者过分打磨都会影响最终效果，所以需要修复者细致处理和观察，不能着急，在有限的修复时间内规划出一定的时间来完成这项工作，力求做到最好。

3.6 家具做旧，总结经验

这是修复过程中重要的一环，处理得成功与否，直接关系到最终的修复效果的好坏，需要格外重视。做旧前首先要对家具表面进行处理，有的涉及髹漆，有的涉及烫蜡。需要说明的是，髹漆不是简单的刷漆，而是尽可能保留原有漆面，并将其打理干净。烫蜡我们通常可以采用蜂蜡、水蜡、亮光蜡，但是不要使用汽车蜡。蜡的硬度和温度要掌握好，烫蜡时要做到“由浅入深”“由点及面”，烫蜡后再用板刷或厚布抛光，可以使木质的肌理纹路毕现无遗，让家具光泽明亮，尽显朴素之美。根据情况对家具进行适度做旧，使其与原外观保持一致。

整体修复工作完成后，我们应当总结经验，提交修复总结报告。根据家具材質以及所处环境的不同，制订合理化的保养建议、措施。修复工作的最后，有条件的要组织行业内的专家进行验收，提出合理化建议，将所有的修复资料总结、存档，为今后的工作打好基础。

4 小结

明清家具是中国古代能工巧匠集体智慧的结晶，它和我国其他古代工艺珍品一样是中华民族发展进程的见证，是祖先留给我们的宝贵遗产，必须很好地加以保护和修复，以便后人永续利用。对于留存至今的明清家具，我们应遵循“保护第一，抢救为主”的原则，要持积极的保护态度，在科学保护的前提下深层次的挖掘明清家具背后的文化内涵，使其为现代文明的发展做出应有的贡献。