“四方竹鼎”壶的艺术特征

惠以撒

图1 四方竹鼎

从古至今，紫砂壶在制作中都遵循着“精于外而深于内”的原则，“精于外”是对外在艺术表现的要求，要精湛细腻如无瑕美玉，沉稳均衡有神态自如之美；“深于内”是对内在文化内涵的要求，要有思想有追求，尤其要能够承载优秀的中国传统文化，才能使壶持久“保鲜”，历时越久越是深厚，经得住时代以及市场的考验，展现紫砂壶艺术的无限吸引力。

竹子在中国传统文化中有重要意义，是君子人格的象征，并形成了独特的竹文化。图1“四方竹鼎”紫砂壶以竹为主题，承载了竹所具有的自然生态之美与文化精神品格。竹是作品内涵的强有力支撑，是对竹艺术形态的丰富，在艺术塑造的过程中也体现了紫砂泥可塑性和工艺技法多样的特点。

紫砂壶从基本框架上分圆器与方器两种，二者之间常相互融合借鉴，是体现作品个性的方式。“四方竹鼎”运用结合了圆器特点的四方造型，以突出面的设计为主，弱化硬朗的棱线与棱角，目的在于模仿竹段造型，营造出自然真实感。壶身还可看出由四个面构成，壶面中央部分微微内凹，整个壶身呈现出上下两头宽大，中间内收的造型特征，壶面的弧度是向内凹的，有利于模拟竹段的特征。在这样的设计中，面与面转折的棱线便融合在壶面中，以内部结构呈现出来，壶身更接近于圆柱形，呈现出圆器的特征。

创作中在壶身上运用了比较多的纹线进行装饰，首先是纵向的凹纹，从上至下贯穿于整个壶体，凹纹深浅一致，将壶身完美地分割为四个部分，说明了作品的“四方”特征。其次是横向的凹纹，主要集中在壶的上下边缘，加强立体感。壶的底部与壶身之间由一条非常明显的凹线来分割，形成两个结构，大小则较壶体边缘有所“收敛”，是为了使壶更加精巧秀气。壶身对于竹段的模仿非常有艺术感，对壶面弧度的调整和线条的组合搭配都是为了使模仿更加真实，同时也体现了紫砂壶线面结构极强的可塑性。

壶颈部呈方形，同样讲究圆润的美感，比之壶身更具四方特征。在壶颈部也可看到纹线设计，是从壶身上延续过来的，并在深浅程度上进行调整，使壶中线条不会过于生硬，有自然之美。壶盖与壶颈部严丝合缝，边缘立体，构成独特的“子母线”结构。壶盖圆润饱满，壶颈部的纹线继续在壶盖上运行，在壶盖中央顶端汇合，完成整个壶身的纹线表达。

壶嘴、壶钮与把手这三个部分都运用了竹节的设计。一弯嘴要与壶身线条承接完美，如同一体打造而成，根据壶嘴走向有纵向纹路分布，再装饰上横向的环节，准确诠释了竹段形态。把手与壶钮都采用了半环形，在纹线设计上与壶嘴大致相同，都是横纵纹线相配合的形式。三部分配合可保证壶身平衡，同时也使壶竹味更浓。

“鼎”在此件作品中所强调的是作品的稳重大气，作为中国古代的重器，鼎在当代是中华民族精神品格的象征。明亮润泽的棕红色泥料在壶的外表洒下一层亮丽的光彩，细腻光滑的泥料反射着柔和的光泽，如竹为晨雾笼罩，更添清新韵味，打造出自然之美。竹与制作紫砂壶所用的紫砂泥都是来源于自然，将作品造型与泥料特点结合起来表达自然之美是作品的亮点。

在壶盖上有清爽的竹叶雕刻装饰，细腻清晰，与竹的气质相符合。壶面中央是文字陶刻，增强了作品文学气息。竹叶与文字都属于紫砂壶中的装饰部分，是比较直接地体现作品个性的部分。充分利用起壶中的留白空间，可使壶在艺术表达上更加丰富多样，给人以丰富的视觉享受。

“四方竹鼎”壶中运用了较多的纹线装饰，是为了表现竹的性格。竹纤细但挺拔，有脚踏实地与正气凛然之风，壶中那些顺畅整齐的纹线正是这种品格的象征。竹也是谦虚的，所以壶嘴微微低着头，壶钮与把手也是弯着腰，正是那虚怀若谷的君子态度。有了这样美好的品格，“四方竹鼎”才能竹味四溢，韵味无穷。

以竹为主题是紫砂壶艺术中的一大类，“四方竹鼎”在艺术表现上传统且独特，尤其展现出紫砂壶艺术的线条美，展示了中国竹之美与竹文化。