漫谈“得福壶”的艺术特征与福文化内涵

王 斌

紫砂壶是宜兴制陶产业中最出色的产品，从明朝正德年间诞生以来，紫砂壶就受到众多手工艺人、收藏家及茶道爱好者的关注。随着时代的进步和紫砂壶艺术的成熟与稳步发展，紫砂壶逐渐成为家喻户晓的艺术品，人们都对紫砂壶神奇的泡茶性能有所耳闻，为紫砂壶增添了神秘气息。

在古代，紫砂壶是文人雅士经常接触的，在设计上趋于高雅文气，随着紫砂壶的流行和人们审美视野的开阔，紫砂壶也开始贴近民间、民俗，认同人民的普遍情感，也就有了既接地气又不失高雅，有深厚民族情感的紫砂壶出现，使紫砂壶的发展扎根于文化与情感的深厚土壤中。

“得福壶”就是这样一件具有民族情感力量的紫砂壶作品，“得福”二字具有得此壶便能得福气之意，使人倍感幸福温馨，联想到美好的生活与未来，从壶中获得力量与快乐。此壶的设计非常简约，整体小巧灵活，秀气又精致，古雅之中不失可爱气质，具有一种亲和力，摆脱了因过于高雅产生的疏离感，自然而然地完成了紫砂壶文化与福文化的传播。

“得福壶”用棕红色的泥料制成，色彩均匀明亮，棕红相间，具有古典韵味，可体现作品的传统美感底色。壶体表面光亮，有美玉琉璃般透亮光洁的质感，紫砂壶“紫玉金砂”的美名便是来源于这神奇的泥料。壶的表面虽打磨得十分细致，还是可以看见泥料中的砂质颗粒，在高温淬炼后变成了闪耀的金色斑点，夹杂在泥料之中，可凸显作品的个性与质感。

红色在中国是有着重要象征意义的，吉祥、幸福、如意等美好含义都可用红色来代表，是中国传统审美观念的体现，早已渗透到中国人的基本认知当中，代代传承。此壶用红色泥料来制作一方面是为了体现出福文化的内涵；另一方面也是出于对实用性的考量，泥料经长期泡养后更加光鲜，可象征“常福”之意，丰富了泥料的美感。

中国人所认为的福往往与“圆”有关，团圆、圆满、圆和等都是中国人所认同和追求的，表现福文化的艺术品也常以圆形居多，换句话说，圆形已是表达中国福文化的重要图腾。“得福壶”在设计时就通过对圆形的变形组合构建起壶体，使壶既可达到简约，又可表现出满满的福气。

壶身部分主要设计成一个碗状的圆形，有珠圆玉润的艺术美感，外部线条形成的弧线一气呵成，如弦月之轮廓，精准又具张力。壶身上部衔接有纤细的颈部，在颈部与壶身的配合下形成了平整顺滑的肩部，增强了壶身部分的结构感，线条的过渡变化体现出制作工艺的巧妙，紫砂圆器是运用工具拍打出来的，线条过渡的自然可体现出力道控制的完美，简约的造型中就包含了智慧与细心，是执业精神的体现。

壶盖是一个半圆形，它的弧度是对壶身线条的延续，壶盖与壶身的相接严丝合缝，是体现工艺精细度的要求。壶盖与壶身要在外部轮廓线条上有整体感，内部结构要分明，以俯视角度看时，壶盖要像嵌入到壶身中一样，两者的比例要均衡，形成两圆相抱的造型，如传统玉璧，以新奇的角度展现福文化。

镶嵌在壶盖中央的壶钮运用了圆珠造型，这也是作品中最完美的圆形，如天然形成的珍珠，不仅有福气，更有贵气。壶钮与壶盖之间也是有一定比例的，这样从壶钮经壶盖再到壶身才能形成均匀的节奏美感，壶体两侧线条对称，跌宕着向下延伸，直至在底部汇集，形成完美的弧形底部，所以壶看似是由不同结构组成的，实际上是一个整体，达到了圆满和谐，也就传递了福文化的核心思想。

壶身一侧肩部镶嵌着弧度优美的弯嘴，与壶身线条之间要承接完美，不能产生接缝，看起来就像是一体制作而成的，这是表达福文化的需要，也是紫砂壶的基本工艺要求。壶嘴对侧是耳朵形状的环形把手，在此件作品中也可引申为“听福”，内部线条与壶身线条之间也要有一体感，保证了作品的品质。

“得福壶”这件作品在创作中把握着两个基本思想：一是简约，二是圆满。作品所用线条、造型简单又巧妙，形成的作品稳定又灵活。各部分线条的承接象征大团圆，直至中国福文化的核心思想，使福气洋溢在壶中各处，带给人幸福感与安定感，诠释了“得福”之意义。

结语：“得福壶”这件作品看似简单，设计中的每一个部分都透露着中国福文化的内涵。本文对作品的泥料、造型以及线条等进行了分析，揭示出作品的艺术特征和对中国福文化的表达。“得福壶”以一灵巧身型传播了福气，传承了紫砂壶工艺技术和中国福文化。