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钢琴曲《为舞者而作的玛祖卡》曲式研究

2020-01-27黄金城

锦绣·中旬刊 2020年10期
关键词:柴可夫斯基乐段大调

摘要:钢琴曲《为舞者而作的玛祖卡》是柴可夫斯基《钢琴套曲Op.72》的第六首,创作于1893年。本文从曲式结构、和声技法、调式调性布局等角度对该曲的创作技法特征进行分析。

关键词:柴可夫斯基;钢琴小品;Op.72-No.6;创作技法

《为舞者而作的玛祖卡》(Mazurque pour danser),这部作品被题献给路易萨·哲根森(Luiza Jurgenson) 。她的父親是奥西普·哲根森(Osip Jurgenson,1829-1910),她的叔叔是柴可夫斯基的出版商彼得·哲根森(Pyotr Jurgenson,1836-1903/1904?)。奥西普·哲根森是一位音乐零售商,他在俄罗斯首都拥有自己的音乐商店。同时,他也是彼得·哲根森的代理商。彼得·哲根森是一位音乐出版商,他从1867年开始出版了柴可夫斯基的第一号作品,并一直持续到柴可夫斯基逝世,都还在继续发行柴可夫斯基新的版本乐谱。柴可夫斯基和路易莎的家人来往较为密切,包括他们之间的乐谱出版,通信往来,以及经济事宜。柴可夫斯基在圣彼得堡时经常去拜访路易莎和她的家人。

这首作品为降B大调,3/4拍,玛祖卡速度,采用复三部曲式结构写成。

一、复三首部(第1-80小节)

复三首部为再现单三部曲式。

单三首段(第1-32小节)为复乐段,复乐段的主体是一个对比乐句乐段(第1-16小节)。乐句I(第1-8小节)内部结构为2+2+2+2,周期性结构。

主题核心(第1-2小节)是一个在纯四度音程范围内先上后下二度级进的六音旋律短句,丰富多样的节奏组合给这个核心动机注入了变化多样的活力。在其后的巩固、展开阶段,这个核心动机被三次采用向上模进的手法得以强调,并在第8小节,采用S-T变格终止结束;乐句II(第9-16小节)出现一个新的旋律材料,和乐句I形成对比。这个乐句的内部结构变为2+2+4,综合性结构。在旋律的巩固、展开阶段,对新出现的这个旋律材料采用连续的模进手法,向下模进,和乐句I的连续向上模进形成对比。乐句II在第16小节采用T-D7半终止结束。随后,这个对比乐句乐段被变化重复了一次,乐句III尾部改为结束在D大调的T主和弦上,乐句IV保留乐句II的旋律材料,但内部结构通过同头换尾的旋律手法改为4+4的周期性结构,并通过K46-D7-T转调结束在D大调上。

单三中段(第33-48小节),新材料,对比中段。这个中段采用平行乐句乐段的写法,两个乐句的内部结构都是2+2+4,综合性结构,前乐句结束在降B大调的T主和弦上,后乐句结束在D大调的D34-T终止式上。

单三再现段(第49-80小节),简单再现,复乐段的后半部分,改在降B大调呈现。乐句III停在降B大调的S-T终止式上,乐句IV结束在降B大调的K46-D7-T的终止式上。

二、三声中部(第81-112小节)

单一部曲式结构。三声中部转到降E大调,右手演奏要求旋律如歌并轻柔的,左手演奏变得更为小声。乐句I(第81-88小节)高音旋律声部采用连音线,节奏型突变,让节拍获得变化,左手在三拍子的基础上,巧妙使用休止符,和节拍重音移位,与右手旋律声部共同形成节拍的对位,也就是业界所称的赫米奥拉比例。乐句II(第89-96小节)和乐句I是平行关系,在第96小节结束在降E大调的T和弦上。

乐段的反复(第97-112小节),结构、旋律不变,尾部结束在降B大调的D7和弦上,期待复三再现部的出现。

三、复三再现部(第113-192小节)

原样再现,再现单三部曲式。

从整个乐曲的布局来看,这首作品的结构是比较清楚的,两端再现单三部曲式,中间单一部曲式,两端降B大调,中间为上方下属关系降E大调。这首作品最大的特点是,从乐句层面来看,每一个部分都是8小节,从头至尾都是这样,极其方整。

参考文献

[01]库宁编,高士彦选译. 柴科夫斯基论文书信札记选[M]. 北京:人民音乐出版社,1992.09.

[02][德]克劳斯·曼著,王泰智,沈惠珠译. 柴可夫斯基传[M].北京:商务印书馆,2013.08.

[03][英]杰里米·西普曼著,汪璧辉译. 柴可夫斯基传[M].长沙:湖南文艺出版社,2016.08.

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[06]郭淑君. 浅析钢琴小品《十一月—在马车上》的和声运用[J]. 音乐创作,2017(05):146-148.

作者简介: 黄金城,男,1980年11月生,艺术学博士,副教授,硕导,成都大学中国-东盟艺术学院音乐舞蹈学院专任教师。研究方向:作曲及作曲理论,音乐理论。

(课题信息:该论文为“2019年度成都大学中国-东盟艺术学院学科科研重大成果资助项目”阶段性成果)

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