警匪爱情片的叙事语法研究

摘 要：叙事语法的寻找是类型电影研究中不可或缺的一部分。警匪片作为世界类型影片中发展较为成熟的一类影片，现已呈现出反类型、兼类型的现象。传统的警匪片在主题和意识形态上，强调正义战胜邪恶，法律和秩序战胜犯罪，而杀手电影在一定程度上呈现出反类型的特征，即代表正义的是杀手一方，在加入爱情元素之后，又为原本带有强烈个人英雄主义色彩的杀手电影增添了浪漫主义情调，以细腻的情感俘获了更多观众的心。这种兼类型、反类型现象成为类型电影发展过程中的一种重要趋势。

关键词：类型电影;警匪片;爱情元素;叙事语法

警匪片是一类诞生于20世纪60年代末至70年代初的电影类型，最早源于1971年取得巨大商业成功的《法国贩毒网》。警匪片涉及的双方就是警察与匪徒，在该类影片中观众能感受到真枪实战的角斗，这让警匪片在构成之初就显示出高度类型化的惯例——男性中心主义的警察形象、拍档的男性情谊、枪支、汽车、公路构成的视觉符码。随着类型生产的逐渐饱和，警匪片开始糅杂科幻、黑色电影、公路、悬疑、爱情等多向类型/次类型元素，从而加深了警匪片当下在类型形态上的复杂性[1]。本文所探讨的警匪爱情片是警匪片杂糅了爱情元素的产物，属于兼类型电影，即以警匪片的类型特征为主导，兼具爱情片类型的部分特征，其本质还属于警匪片。

一、文献综述

（一）关于警匪片的类型化研究

有关警匪片的研究主要涉及中美等国的警匪类型片。有研究某一时期的类型化特征的，如朱俊霖在其《新世纪以来大陆警匪片的类型化研究》中，提到了四种警匪片的叙事结构：开放型叙事结构、非线性叙事结构、“最后一分钟营救”式结构和经典三幕剧式结构;另外还有中西方叙事风格对比的研究，如张誉铖在《中美警匪片之叙事比较研究》中从故事结构、故事情节、人物形象、声画符号四个方面分析了中美警匪片的叙事文本差异。

（二）关于爱情片的类型化研究

有关爱情片的研究主要涉及中国、韩国等地的爱情类型片，其中以研究国产爱情片的最多，有关于某一时期叙事语法的研究、对某一现象级影片的解读、对某一子类型（如青春片）的研究以及对国产片类型化发展的未来研究。如在战迪的《当下中国爱情题材电影的类型融合与元素弥散》中，便从两个方面对近年来国产电影中爱情元素在类型建构上的发展做了一个总结，一是爱情类型的外部融合，二是爱情类型的内部分化，前者表现为爱情元素与其他类型片的交叉互渗，后者表现为爱情类型管理中子类型的拓展。另外，也有对中美爱情类型片的差异作对比研究，如刘影在《浅析中国爱情片与好莱坞爱情类型片的差异》中，以具体电影为实例分析中美爱情片在题材、叙事等方面的差异，得出了国产电影最缺乏的环节仍是“故事”的结论。

（三）两种元素杂糅的类型化研究

关于类型元素杂糅的研究相对较少，较为系统的有陈晓云等人所著的《类型杂糅与样式融合：类型批评视域下的2016年度中国电影》，对魔幻片、警匪片、青春片、爱情片、喜剧片这五大类型的类型杂糅特征一一做了简要分析与总结。

本文在分析已有的关于警匪片中加入爱情元素的类型电影研究，以及对此类代表性影片的专门研究之后，发现目前对“警匪+爱情”这一类型的影片研究多局限在审美方面以及导演个人风格的分析，对于叙事语法的研究还不够深入。

二、理论基础

“类型”一语， 最初源自拉丁语，后直接来自于法语中的“种类”或“类”，广泛用于修辞学、文学理论、传媒理论、文化研究等诸多学术领域。罗伯特·艾伦指出，两千多年以来，类型在文学世界已经成为一个基本原则，如同科学家对植物进行分类一样必要。电影同样需要进行分类，电影类型这一学术概念具有逻辑合法性[2]。

电影类型，其实就是故事的类型。类型电影作为一种叙事艺术，最为重要的是故事。因此，研究类型电影的叙事语法成为电影类型研究的必备工作。

本文将以罗伯·托宾在《好剧本如何讲故事》中提到的七大类故事为基本研究要素，并且借鉴小说类型学中探索叙事语法的方法，以影片《这个杀手不太冷》为例，探索警匪爱情类型片的叙事语法。

三、故事要素

（一）主角

“主角是这样一种存在：人们透过他们的眼睛看到故事徐徐展开;他们的人生故事构成了故事的核心。”[3]26

传统的将警察设定为主人公的警匪片中多为表现主人公为了正义而战斗，而爱情在这样的“大义”面前往往是需要舍弃的，因此，此类影片中很少有爱情元素。在警匪片中融入爱情元素大多出现在杀手电影中，这是因为杀手这一类人物形象多给人以冷酷、嗜血的单一印象，而爱情元素的加入展示了其性格中的柔情、脆弱等感性方面，有助于将人物形象塑造得更加丰满。

经典杀手电影《这个杀手不太冷》仍然沿袭了警匪片惩恶扬善、伸张正义的主题，只不过在这部影片中维持正义、铲除邪恶势力的使命是由一个杀手来承担。他进入杀手行当并不是为了錢和利，也不是因为嗜血成性、狂躁暴力，而是为了和邪恶势力做斗争：他铲除贩毒分子，他勇敢地和一伙为非作歹的缉毒警察斗智斗勇。杀手里昂除了具有普通警匪片中顶级杀手的特点——身手矫健、百发百中、以一敌十，还具有憨厚的“老实人”特点。为了塑造他朴实真挚的内心，导演吕克·贝松将里昂生活中的细节进行了浓墨重彩的描述。他常常头戴可爱的黑色瓜皮帽，脸上一副古老的圆框墨镜，一件白色毛衣外加一件显旧的黑色宽大风衣，配上略短的黑色西裤，拎着一个褐色皮箱;他爱喝牛奶，不抽烟、不喝酒;每天有固定的作息时间，按时锻炼身体;他会自己熨烫衣服;他十分呵护一盆绿色植物——把它搬出去晒太阳，认真地给它浇水，无论搬家到哪儿都不会丢下它。同样地，在对待玛蒂尔达时，他也表现得有悖于普通杀手形象，甚至比常人更富有情感：他在玛蒂尔达最孤独无依、面临被杀时救下了她;在夜晚可以摆脱这个“累赘”时于心不忍;他会扮小猪逗玛蒂尔达开心;在玛蒂尔达想要进入杀手行业时他千般顾虑、严词拒绝;在最后关头，他不仅没有怨恨玛蒂尔达因复仇而惹来的杀身之祸，反而把惟一的生还机会留给了她。这样一来，观众不会认为里昂是一个冷血杀手而对他进行道德谴责，反而会因为他的行侠仗义、温柔细心而加以崇拜和喜爱。

（二）缺陷

此类影片所有故事的实质都是在讲述一个主人公不得不克服自身的缺陷，从而达到某个伟大目标。在影片《这个杀手不太冷》中，主角里昂的缺陷又是什么呢——那就是“恐惧”。这种恐惧是多方面的，一是他恐惧被仇家追杀，自从他成为一名职业杀手后，他从来没有真正地睡着过，只是在椅子上坐一整晚，且总会睁着一只眼睛;二是他恐惧自己有所牵挂，因为杀手必须是冷血的。枪战中危险重重，如果不能时刻保持冷静，随时有可能被对方杀死，而且女人是杀手的软肋，一旦让敌人知道自己的弱点，不仅自己会受到威胁，自己所爱的人也会有生命危险，因此，他从不敢建立亲密关系。他的这些恐惧从本质上而言，都是对死亡的恐惧。

（三）有利的故事环境

有利的故事环境是主角为自身营造的环境，这一环境在故事开头就围绕着主角，使他能保留自身的缺陷。

在《这个杀手不太冷》中，这一故事环境在影片中后段（也就是通常所说的“三幕剧”中第二幕的结尾）被揭示出来——里昂原本是一个意大利人，在他来美国前曾与一个出身高贵的女孩相爱，但女孩的父亲嫌里昂出身贫寒不同意女儿与里昂见面，竟把自己的女儿杀了，而他却依然逍遥法外，于是里昂拿起枪要代替法律做出公正的裁决。一无所有的他流亡到美国，受雇于老板东尼，开始了职业杀手的生活。正如他自己所说：“我是一个没有根的人。”任何人都不是生来的杀手，对里昂之前经历的叙述，使观众不难理解里昂对死亡的恐惧，并由此对主角产生信任。

（四）反面角色

反面角色的作用就是阻挠主角获取想要得到的东西，阻拦主角想要进行的行动，阻止主角成为想要成为的人。反面角色并不一定是想象中的“坏人”，而是某个站在主角与重要目标之间的人物。

在《这个杀手不太冷》中，自从玛蒂尔达闯入了里昂的生活后，里昂看到无家可归的她就像看到当初那个走投无路的自己，因此，他的目标就是帮玛蒂尔达解脱仇恨，过上正常的生活。而阻碍他达成目标的反面角色有两个，一是利用职务之便为非作歹的缉毒警察史丹，另一个是里昂的老板东尼。恶警史丹不仅与主角里昂站在善恶两极，而且因为女主角找他复仇却成功逃脱且手下被里昂杀尽，史丹就想不惜一切置两人于死地，并竭力阻止里昂达成目标——给女主角以安定的生活。而里昂的老板东尼虽不会伤害里昂，甚至是他在遇到玛蒂尔达之前与这个世界唯一的联系，但是东尼并不想让里昂有所牵绊，因为这会降低他的工作能力。這类反面角色因为和主角关系亲密，通常不会与主角产生危及生命的激烈冲突，但会消磨主角达成目标的内在意志。

（五）主角的盟友

主角的盟友就是帮助主角克服缺陷的人，在银幕上，通常这个人与主角相处的时间是最多的。杀手里昂的盟友显然就是突然闯入他生活中的少女玛蒂尔达。她与里昂之间产生了爱情，让里昂尝到了人生的乐趣。为了守护这份幸福，里昂渐渐克服了内心的恐惧，起初他先尝试接纳两个人的生活，他教女孩使用枪支，女孩教他识字，后来又在她的鼓励下尝试躺在床上睡觉。虽然他已经爱上玛蒂尔达，但他并不想与之共度一生，因为杀手从杀第一个人开始就注定一生都要漂泊，而他想让女主角过上正常人的生活。在故事临近结尾的那场枪战中，他选择舍弃自己的生命——与敌人同归于尽，为玛蒂尔达报仇。

（六）改变人生的事件

“改变人生的事件通常发生在第一幕结束的时候。一般是由反面角色引起的，而且牵涉到主角的缺陷，迫使主角必须对此做出回应，改变他的生活。”[5]

在《这个杀手不太冷》中，改变人生的事件就是恶警史丹为找一包被女主角父亲私吞的毒品而杀了她全家，女主角从超市买完东西回来看到这一幕后，为了活命而敲了里昂的家门。里昂从猫眼中看到了这一切，选择摆在他面前：和其他邻居一样躲在猫眼后窥探做一个旁观者，或者打开门救下玛蒂尔达却使自己置身危险之中。本性善良的里昂犹豫再三还是选择救下这个女孩。在晚上明明有机会杀了女孩摆脱这个“定时炸弹”时，他还是没能痛下杀手。从此，他的生命里多了一个牵绊，这对杀手来说是致命的。

（七）危险

危险，也就是冲突，是情节设置中最重要的一环，它决定了故事是否刺激好看，杀手电影中的危险本就比其他类型的电影要多。《这个杀手不太冷》由于杂糅了爱情片的特征，枪战场面并不多，一共有四次。第一次是影片开头，通过里昂的一次执行任务介绍他的身份和处事风格;第二次是缉毒警察杀了女主角全家的场景，这一次主角并未出手只是目睹了案发现场;第三次是里昂去救下独自前去复仇的玛蒂尔达，这次枪战场面较小，里昂只杀死了办公室里的两个人，救下玛蒂尔达就走;最后一次是史丹发动全部警力来抓捕里昂，这也是整部影片的高潮部分，男女主角深陷危险之中。

四、叙事语法

在《小说类型学的基本理论问题》一书中，关于如何寻找故事类型的叙事语法，作者在总结形态学、结构主义、类型学的基础上给出了科学的方法。简而言之，探索小说类型的叙事语法，首先要把一类故事简化为一个主谓宾组合或主谓组合的句子：（身份、属性、状态）主人公→行动→（身份、属性、状态）主人公;其次，对人物的行动做模态分析：（心有欠缺）→产生欲望→锻炼能力→实现（失败）目标→{得到奖赏（收到原谅）};最后再结合主人公的身份、属性等，描绘出该类故事的基本句法和相应的句法变体模式[4]。

（一）故事类型语句

以《这个杀手不太冷》为例，主人公里昂的初始状态：冷漠无情的杀手、生活平淡乏味、孤独;行动：救下小女孩、爱上小女孩、替她报仇、给她正常人的生活;最后状态：变成一个温柔无私的情人、体验过人生的快乐、死亡。

（二）模态分析

对杀手里昂的行动做模态分析。心有欠缺、孤独、没有根、无法过正常人的生活→产生欲望;想要摆脱过去，过上正常人的生活→锻炼能力;向老板东尼讨要曾经干活挣的钱、计划杀掉会威胁他和女主角生命的史丹→结果：失败（死亡）。

在此影片中，因为里昂爱上了小女孩，所以还有另外一个更强烈的欲望——帮助小女孩摆脱仇恨、过上正常人的生活。因此，另一种与之平行的模态分析为：心有欠缺、孤独、没有根、无法过正常人的生活→产生欲望;帮助小女孩摆脱仇恨、过上正常人的生活→锻炼能力;嘱咐老板东尼如果自己死了就把所有的钱给小女孩、帮助小女孩报仇→实现目标→得到奖赏：心灵的救赎。

（三）基本句法模式

从人物角色本身的角度来看，其基本句法是冷漠无情的杀手因为遇到爱情而变得温柔多情，这份爱激发了杀手善良的本性，并且克服了对死亡的恐惧，最终为了保护自己的爱人而牺牲，完成了从不冷→冷→不冷的转变。

从人与社会的关系来看，人物与社会在开始时是对立的。里昂的女友被其父所杀，法律并没有做出公正的裁决，里昂走上了杀手之路;遇到玛蒂尔达，感受到生活的美好，人物最终与社会和解，牺牲自我，成就他人。同样，在玛蒂尔达身上，也能感受到这一过程：人物她与社会在开始是对立的，本应代表正义的警察却杀了她全家，以至于她想做一名杀手复仇;因为里昂的感化而渐渐放下仇恨，人物最终与社会和解，回归学校。

从以上分析我们可以看到，这一类影片本质上讲的是社会边缘人物自我救赎的过程。

五、结语

传统的警匪片在主题和意识形态上，强调正义战胜邪恶、法律和秩序战胜犯罪。而杀手电影在一定程度上呈现出反类型的特征，即代表正义的是杀手一方。在加入爱情元素之后，又为原本带有强烈个人英雄主义色彩的杀手电影增添了浪漫主义情调，以细腻的情感俘获了更多观众的心。这种兼类型、反类型现象是类型电影发展过程中的一种重要趋势。

本文以《这个杀手不太冷》为例，简要分析了此类电影的叙事语法，从中能看到“警匪+爱情”类电影超越了普通警匪片善恶对立的简单模式。杀手与警察的对立只是故事叙述的一条线索，使之丰满的还是杀手故事外的内容，譬如人性的泯滅、生活的艰辛、家庭的不幸[5]，最后让我们看到“爱”对人性本善的唤醒作用。

参考文献：

[1]饶晖.警匪片创作中“作者”的类型突围[J].电影艺术，2018（2）： 42-48.

[2]何开丽.罗伯特·斯塔姆电影类型理论解读[J].四川外语学院学报，2008（3）：57-60

[3]托宾.好剧本如何讲故事[M].李子，译.北京：中国人民大学出版社，2015.

[4]葛红兵.小说类型学的基本理论问题[M].上海：上海大学出版社，2012.

[5]王鹤翔.电影《这个杀手不太冷》的视听语言分析[J].电影文学，2013（22）：88-89.

作者简介：田润叶，上海大学文学院创意写作专业硕士研究。