兰词中的花、雨、风

2019-12-25张璐纳

文教资料 2019年29期

关键词：爱情

张璐纳

摘要：纳兰词素以凄婉的词风著称。既源于他对短暂又凄美的生活的感悟，又体现在对意象的选择上，他善于用常见的景象表现独特的感受。选择的意象大多蕴含悲凉、伤感的基调，笼罩着一层哀愁。本文从纳兰词的“花”“雨”“风”意象着手，分析纳兰的爱情词和友情词。

关键词：爱情感伤高洁悼亡

纳兰性德以凄婉、幽怨的美构筑了充满情韵的诗歌世界。词虽承婉约风格，但摆脱浮艳颓靡的词风，以真纯自然、清新超逸，有如清水芙蓉的风格，赢得了“北宋以来，一人而已”①的赞誉，确立了他在清初词坛上的巨擘地位。纳兰词作表现的美是一种凄清深婉伤感之美，这种风格的形成得益于他对意象的选择。

所谓意象，就是情、意、象的心理复合构成。情是情感体验;意是审美意识;象是感性形式——表象。词人在生活中积累了大量表象，一朝受到审美感受的触发，即将表象进行生发、改造、缀合、变异，触景生情，感物生怀，使情与景交融、物与意相通，瞬间便形成审美意象。词人以这些鲜明的形象化表象为载体，表达出深切的思想感情。

纳兰词很少选择具有亮丽色彩的意象，选择的意象往往蕴含悲凉、落寞、感伤的基调，笼罩一层暗淡的色彩，传达内心的孤独、抑郁和愁苦。纳兰用来塑造意象的大多是传统诗词中常见的景物，如大自然中的夕阳、月亮、风雨，植物中的杨柳、梧桐、枝叶，鸟中的燕、雁，花中的桃、梨、梅、落花，生活用具中的灯、烛等，通过融进独特的感情，构成了特殊的意象。本文着重分析纳兰词中的花、雨、风意象。

一、“花”的意象

中国人对花情有独钟，中国的花多，爱花的诗人多，咏花的诗作多。陶渊明爱菊，陆游爱梅，周敦颐爱莲，黄庭坚爱水仙……但是，在不同人的心中，不同的花有不同的含义。宋·周敦颐在《爱莲说》中写道：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖。中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”“予谓菊，花之隐逸者也;牡丹，花之富贵者也;莲，花之君子者也。”②不仅赋予莲君子的高洁品格，更把牡丹说成“花之富贵者也”。而刘禹锡却另有看法。被周敦颐看成“花之富贵者也”的牡丹，在刘禹锡的笔下却变成了有“真国色”“花开时节动京城”的另一番景象。他在《咏牡丹》中写道：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖静少情，唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”③一代文豪欧阳修在《洛阳牡丹记》中写道：“天下真花独牡丹。”同样是荷花，不同的人有不同的看法。周敦颐说莲是“花之君子者也”，刘禹锡却批评莲花冷漠，缺少感情。

古诗中历有用花来衬托爱情的写法。纳兰性德作为一名优秀的婉约派词人，自然深谙此道。

（一）以“花”的意象描写爱情生活中的美好。

“烟丝欲袅，露光微泫，春在桃花。”《眼儿媚》

“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。”《减字木兰花》

“画船人似月，细雨落杨花。”《临江仙》

《眼儿媚》中写作者归家后与爱妻重逢的喜悦，最后一句用了桃花意象“烟丝欲袅，露光微泫，春在桃花”。亦情亦景。在欢喜中，更见香烟缭绕，妻子春风满面，光彩照人，如桃花般美丽。

这首《减字木兰花》采用了纳兰词中难得一见的清新明快的基调。全词开篇就描绘出了一个美丽动人的少女形象。虽然是静态描写，却是静中有动。我见到了那个美丽的少女，她也看到了我。她没有说话，只是低着头，露出了微笑，仿佛是一朵刚刚经过秋雨的娇羞的芙蓉花。正是这带着雨点的芙蓉花的形象，使平淡的对少女的外貌描写立刻丰富起来。

最后一首《临江仙》虽然是分别后的思念，但是词以美好的回忆开篇，又以浪漫的想象收尾，描绘了想象中与心上人在细雨、落花中泛舟湖上的情景，把虚景写实，更给这首小词带来了深远的情致。

又如《南乡子·飞絮晚悠飏》：

飞絮晚悠飏，斜日波纹映画梁。刺绣女儿楼上立，柔肠。爱看晴丝百尺长。

风定却闻香。吹落残红在绣床。休堕玉钗惊比翼，双双。共唼苹花绿满塘。

这首词以轻灵的笔调描绘了少女怀春的形象。下片中虽出现了“残红”一词，但丝毫没有感伤之意，而是生动地描绘出了一个美妙的场景。傍晚，一阵微风吹过，带来一阵芳香，被风吹落的花瓣飘洒在床上。这房间内的女子怕玉钗堕落，惊飞比翼鸟的小心，描绘出怀春情意。末句用“共唼苹花绿满塘”的美好景象作结，将一位怀春少女的心事描绘得更加美好。

纳兰性德的《浣溪沙·十八年来堕世间》更是充满了对妻子的赞赏和怜爱。

“吹花嚼蕊弄冰弦”一句，用“吹花嚼蕊”比喻歌乐、游赏、吟咏之事，使原本就很高雅的活动更快乐而美妙。这写出了卢氏既高才又多情可爱的特点，充分表现出了纳兰性德与妻子的感情之深厚。

（二）以“花”的意象写爱情生活中的失落、感伤。

纳兰词素以凄美著称，尤其是他的爱情词。爱情词最能代表他的个性，而爱情词中的精华则是他那几十首悼亡词。

纳兰的爱情可以说是伤心多于开心，眼泪多于欢笑。他与爱妻卢氏感情深厚，情投意合，本是恩爱夫妻。可是纳兰身为康熙皇帝的侍卫，不能时时在家陪伴爱妻。这时候写的词多是对妻子的思念，对以往美好生活的回忆，以及对侍從生活的厌倦与无奈。更让纳兰性德伤心的是，结婚刚刚三年，爱妻卢氏就死于难产。以往的美好生活永远都是回忆了，妻子永远离开了自己，快乐也随她而去了。纳兰经常思念死去的妻子，用血和泪写出了凄凉伤感的悼亡词。如：

“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。”《山花子》

“帘影碧桃人已去，屧痕苍藓径空留。”《浣溪沙》

“记绣榻闲时，并吹红雨。”《沁园春》

《山花子》虽未明说是悼亡之作，但全词颇含伤悼之意，因此可以看作为亡妻而作，尤其是“一宵冷雨葬名花”一句。中国古诗词中历来以花喻女子，以“雨葬花”或“雨摧花”比喻女子去世。最明显的便是纳兰性德的《金缕曲·亡妇忌日有感》中的“寒更雨歇，葬花天气”一句。因此，从这一点可以看出这首词与亡妻有关。

《浣溪沙》以“帘影碧桃”“屧痕苍藓”表现人去楼空的寂寞，伤感之情可见一斑。

最后一首《沁园春》中，作者用“红雨”比喻桃花。落花时节，自己曾与爱妻共度美好时光。用曾经的甜蜜情景反衬出今日阴阳两隔的痛苦。

上面三首词用到的都是桃花，而杏花在纳兰的爱情词中出现了两次，分别出现在《菩萨蛮·乌丝画作回纹纸》“索性不还家，落残红杏花”和《浣溪沙·莲漏三声烛半条》“莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡”中。第一首词中作者用“落残”的红杏花衬托作者闺人怀远的孤寂之情。第二首词，作者用杏花、微雨这一细小的情节把相思无聊的情态勾画得活灵活现。

梨花皎洁，是洁白的象征，同时在恼人的暮春凋谢，因而梨花与泪花、寂寞、惆怅的心情有着密切的关系，是词人着墨较多的具体物象。在纳兰性德诗词中有多处写到。词人用梨花表达伤春、思念、哀悼的感情。如：

“又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。”《昭君怨》

“到而今、独伴梨花影。”《青衫湿遍》

“从此伤春伤别，黄昏只对梨花。”《清平乐》

纳兰借“梨花”淡雅朴实代表美丽纯洁的爱情，借梨花洁白的色调表达出爱妻卢氏楚楚动人、美丽寂寞的神韵，而且借梨花飘零凋谢的特征抒发凄凉与哀怨的思绪。

纳兰借凋落的梨花表达自己的相思、伤痛之情。如：

“春情只道梨花薄，片片催零落。”《虞美人》

“时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。”《鬓云松令》

“满地梨花似去年，却多了廉纤雨。”《秋千索》

“新月才堪照独愁，却又照梨花落。”《秋千索》

“为梨花、深掩重门。”《唐多令》

（三）以“花”来写送别。

这类词主要出现在纳兰的友情词中。纳兰一生对友情极为珍重，《点绛唇·小院新凉》便是怀念朋友之作。

小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。

萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。

词的上片从自己的感受写去，怀人之意可见。下片转从对方落笔，怀人之意更进一步。最后用“西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落”作结，本来就萧瑟的感情，因为一阵阵被风吹落的槐花，更增添了无数忧愁。

（四）用“花”表现高洁的品格。

古人赋予了各种植物不同的品格，如中国十大名花之首梅花，与兰花、竹、菊一起列为“四君子”，又与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅花以高洁、坚强的品格，深受诗人的喜爱，纳兰性德词中自然少不了对于梅花的描写。

新来好，唱得虎头词。一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。标格早梅知。《梦江南·新来好》

《梦江南·新来好》这首词五句中中间有两句是顾贞观的词句。纳兰在引用了顾贞观的词句后，用了“标格早梅知”这样的句子，就是说，顾贞观词中表现出的风范大概只有那有知有灵的梅花知晓。

“花”意象出现最频繁的是纳兰的爱情词和友情词。他用“花”表现了对生活的种种感觉，使难以诉说的感觉形象地表现了出来。

二、“雨”的意象

纳兰词中出现最多的是雨意象。自古以来，由于与人的生活密切相关，自然成了诗人笔下的宠儿。人们因雨“知时节”“润物细无声”④而感到喜悦;因“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”⑤而感到无限忧愁。纳兰善于写雨。他笔下的雨有：细雨、冷雨、伏雨、红雨、夜雨、寒雨、丝雨、秋雨、灵雨、微雨、泪雨、花雨、疏雨、暮雨、敲窗雨、三更雨、阑珊雨、廉纤雨等。“雨”的意象在他的词里有一种凄清哀婉的情韵和色调。

（一）用“雨”意象来写悼亡。

纳兰最为著名的悼亡词《金缕曲·亡妇忌日有感》开篇便写道“滴空阶，寒更雨歇，葬花天气”。

此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。

重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

“寒更雨歇”，簡单四个字不仅写出了天气，还写出了温度——寒冷。只怕寒冷的不仅是夜晚，更是词人的心。那滴滴答答地落在空荡台阶上的缠绵的雨，终于在寒冷的夜晚停止了。这么凄凉的天气正是葬花的天气。这“花”不仅指被“雨打风吹去”的花朵，更指已经去世的妻子卢氏。一个“滴”字，既写出了雨的形态——不是倾盆大雨，又不是细雨霏霏，只是一滴一滴地滴落下来——又写出了雨的声音，清脆的声音，既滴到了空荡的台阶上，又滴到了词人的心里。可是，这滴滴答答的雨却在这个寒冷的深夜停止了。只有失眠的人才会知道滴滴答答的雨是什么时候停下的。

又如：

“衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥。”《于中好》

“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。”《山花子》

《于中好》和《山花子》都用到了“冷雨”这一意象。冷的，不仅是雨，更是作者的心。《于中好》有序：“十月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰。”⑥明天就是爱妻卢氏的生日了，自然引发诗人对亡妻的深深思念。这一句“衰杨叶尽丝难尽，冷雨凄风打画桥”表面上是写景象，实际上是用来衬托作者的心情。“丝”谐音“思”，即使叶子都掉光了，我对亡妻的思念也依然不变。唉，外面饰有彩绘的桥啊，正被冷雨凄风敲打。本来就因为思念亡妻而伤心，又哪里禁得住风雨的敲打呢？

《山花子》虽然没有明确写出是悼亡之作，但是全词充满了伤悼之意。用景物衬托作者的感情，同时写出了作者和亡妻短暂的、伤感的生活，以及爱妻的死亡。虽然纳兰和卢氏只共同生活了短暂的三年，但是，在纳兰看来，那就是他的半生。半生的爱都随流水流逝。名花不在了，用一宵冷雨埋葬了吧。这一宵冷雨埋葬的，既是纳兰的爱情，又是他的爱妻卢氏。

（二）用“雨”表现生活中的伤感。

即使不是悼亡词，纳兰的词中也充满了伤感、悲凉的意味。

“判得最长宵，数尽厌厌雨。”《生查子》

“凄凉煞，五枝青玉，风雨飘飘”《东风齐著力》

“夜雨几番销瘦了，繁华如梦总无凭。”《浣溪沙》

“明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。”《蝶恋花》

“独客单衾谁念我，晓来凉雨飕飕。”《菩萨蛮》

《生查子》中，作者用“厌厌”修饰夜晚的雨，形象地表现出了作者的失眠。长夜里啊，那雨怎么那样的讨厌，总也不停，让我数也数不完。《东风齐著力》虽然不是悼亡之作，却像他的悼亡词一样，充满了眼泪。已经很凄凉的夜晚了，那蜡烛却还随着风雨不停地摇摆。《浣溪沙》中，他用雨的消逝暗示繁华不可久恃;《蝶恋花》则是抒发自己扈从的无奈;他还在《菩萨蛮》中用雨表达客中的凄凉。

（三）用雨表现生活中的美好。

这部分词在纳兰词中为数不多。

“画船人似月，细雨落杨花。”《临江仙》

“西风细雨正霏霏。”《醉桃源》

“浣花微雨，采菱斜日，欲去还留。”《眼儿媚》

“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。”《减字木兰花》

这四个例子中，前三个都是用雨的景象衬托作者的心情，赋予雨温柔、细腻的情调，只有最后一首《减字木兰花》，作者用“一朵芙蓉著秋雨”比喻一个美丽纯真的少女，使外貌描写更加形象、生动、有声有色。

他的词中的雨既有伤感的冷雨、凉雨，又有温柔的细雨、微雨。总的来说，还是以伤感为主要情调。

三、“风”的意象

风，来去无踪，捉摸不定，给人的感觉从来都是凄凉的。尤其是寒冷时节，和诗人哀怨的心绪相符。陆游的《钗头凤》中写道“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索”⑦，又给风加上了凛冽、凶狠的感情。

（一）与“雨”意象连用，用来衬托作者的感情。

《红楼梦》中写道“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”⑧，直截了当地写出了风雨对于人的心情的衬托作用：它是助长人的内心凄凉感受的。

风雨连用在纳兰的词中也有出现。如：

“更缘悭剩月零风里。”《金缕曲·亡妇忌日有感》

“凄凉煞，五枝青玉，风雨飘飘。”《东风齐著力》

“风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。”《采桑子》

《金缕曲·亡妇忌日有感》中的“剩月零风”则用来比喻美好的光景、美好的情缘不长久。下面的《东风齐著力》更是伤感，用“凄凉煞，五枝青玉，风雨飘飘”作结，一个“凄凉煞”既照应开端，又蕴含无穷无尽的悲伤感情。在“凄凉煞”后面又加上了“五枝青玉，风雨飘飘”，用“随着风雨一起飘摇的点燃的灯”这一眼前的凄凉之景衬托作者的伤感之情，把词作从回忆转回现实。不管回忆是多么美好，但回忆终归是回忆，现实生活仍然是这么的伤感。风雨连用，比单独用“风”的意象更加凄凉。《采桑子》表达了对心上人的深深思念，流露出无聊的意绪。这句“风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”刻画了作者在失眠的夜晚，对着孤灯，听着风声雨声的凄苦感情和寂寞的心情。

（二）用“风”的意象表达作者的思乡感情。

《长相思》下片写道：“风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。”又是一个风雪交加的夜晚，呼啸的风吵得自己睡不着，也打扰了自己的思想之梦。要是此刻在家里多好啊，家里是不会有这种声音的。

（三）用“风”写对朋友的送别和思念。

“握手西风泪不干，年来多在别离间。”《于中好·送梁汾南还，为题小影》

“鳞鸿凭谁寄，想天涯只影，凄风苦雨。”《大酺·寄梁汾》

“欲寄愁心塑雁边，西风浊酒惨离颜。”《浣溪沙》

《于中好·送梁汾南还，为题小影》开篇就写“握手西风泪不干”，为送别奠定了悲伤的基调。纵然有凄凉的秋风，可是也吹不干脸上的泪。《大酺·寄梁汾》中的“鳞鸿”分别是鱼、雁，这里代指书信。这句话的意思是说，顾贞观走了，纵使有书信往来，也再无人一同赋诗，孤独寂寞。“凄风苦雨”正是衬托作者的孤独寂寞之感。《浣溪沙》写作者于客中送客的伤感。“西风”“浊酒”不仅写出了宴会上的景象，更给送别增添了惨淡的情调。

结语

纳兰词真纯、自然、凄婉，善于用常见的景物构成独特的意象，将寻常景物写成不寻常的感受。他的词多数凄婉哀伤，即使是“花”“雨”这样美好的事物，在他笔下也都成了“落花”“冷雨”，成了独特的感受。

注释：

①王国维.人间词话[M].国粹学报，1908-1909.

②傅明伟，张燕钧.中华千古名篇选读[M].北京：中央编译出版社，2006：471.

③梅庆吉.唐诗植物园[M].大连：大连出版社，2009：3.

④朱东润.中国历代文学作品选[M].上海：上海古籍出版社，2002：128.

⑤徐中玉，金启华.中国古代文学作品选（二）[M].上海：华东师范大学出版社，1999：99.

⑥张秉戍.纳兰词笺注[M].北京：北京出版社，1996：50.

⑦蔡义江.陆游诗词选平[M].上海：上海古籍出版社，2002：383.

⑧曹雪芹，高鹗.红楼梦[M].北京：人民文学出版社，2005.8.

参考文献：