女声三重唱《一窝雀》的曲式分析

刘 涛

（西安音乐学院，陕西 西安 710061）

《一窝雀》在创作中打破了传统的创作模式，以《西厢坝子一窝雀》为创作原型在传统建水小调的基础上融入了西方音乐艺术的美声组合，不仅保留了云南传统音乐的艺术风格，同时又在很大程度上赋予了其现代化的气息，使得其艺术表现了得到了极大的提升。就其结构来看，其主要由引子和五个段落组成，而分别针对这六部分进行曲式的分析对了解这一音乐艺术就有良好的帮助。

一、引子部分

《一窝雀》是一首以《西厢坝子一窝雀》为原型而创作新的三重唱音乐艺术，一经出现便收获了人们者的喜爱，其引子部分是曲子的1-20节，其中前8小节以欢快的节拍模式呈现，在原曲《西厢坝子一窝雀》的基础上融入了彝族舞曲的元素，因此在节奏方面表现相对较为松散，为主题的引入奠定了良好的基础。自8小节之后，创作者在创作中开始引入人声，并对前8个小节的节奏进行了充分。这不仅在加深受众的印象方面发挥了良好的作用，同时还在很大程度上帮助了对地方传统音乐文化的宣传，而引子的运用也有效实现到了其到主题的过度。

二、第一段

女声三重唱《一窝雀》的第一段是曲子的21-80小节，在原曲的基础上融入了海菜腔的元素，这一部分在乐曲中的主要作用是对音乐的主体进行叙述，并标识这音乐主要内容的开始。从这一段的曲式来看，如果仅看歌词并不能真正了解其内容，但结合旋律则能深入了解其内涵。就形式来看，这一段并未直接的进行主题的呈现，而更多的是通过导入的方式进行主题的表现，并利用欢快的节拍形式进行了鸟雀形象的展现，这就使得整个第一段无论是在音乐形式方面还是在演唱方面都表现的非常生动，而传统海菜腔散板的运用更赋予了其独特的艺术效果。

三、第二段

女声三重唱《一窝雀》的第二段是曲子的81-98小节，这一段突出表现了其原曲《西厢坝子一窝雀》的音乐元素，既在很大程度上对第一段所要表现的中心内容进行了保留，但又在此基础上实现了两段之间的良好过度，充分对鸟雀生活的幸福状态进行了表现，并从侧面表现了人们对幸福美好生活的憧憬。在此基础上中，第二段在曲式上还利用现代的元素通过不协调的音程进行了音响的表现，而在段落中的高节奏出则通过拉宽节奏的形式表现，在原本欢快的基础上又突显了其暗藏的悲伤，通过这一趋势形式表现了鸟雀在欢快生活下对天灾等存在的不安。

四、第三段

女声三重唱《一窝雀》的第三段是曲子的99-118小节，这一段通过两声枪响的融入引引入了e商调式。在整个音乐中第三段是其中至关重要的承上启下段落，其中承上主要指的利用强调承接第二段中曲式中所暗藏的悲伤，而启下则是在旋律的基础上结合歌词描绘了鸟雀在枪响下所表现出的不安与惶恐，在整个的音乐中有着冲突和激化的表现。而这一段曲式的节奏来看，节奏中的强弱有规律的呈一个重复的形式进行，表现除了一个相对紧张的情绪氛围。在此基础上女声三重唱分别在三个高度进行音乐的推进，这也充分凸出了鸟雀在枪响后不安的情绪。

五、第四段

女声三重唱《一窝雀》的第四段是曲子的119-128小节，主要表现为一个远关系调的曲式形式，主要指的是能够将整音乐向高潮推进，但同时在高潮过后有出现了一定的转折，而这一段最主要的就是对人在生态环境破坏方面的场景进行了描绘。就曲式功能分析来看，第四段在整个乐曲中发挥着离心的功能，能够有效的引入整个音乐的高潮部分，且与第三段之间形成了较为强调的对比，并充分凸显了第四段所具有的震撼力。在通常情况下，这一部分的和声应采用平行八度、三音和纯四五度结合的形式，但创作者有意的取消了三音，在一定程度上凸显表现了一种缺憾的艺术特征。

六、第五段

女声三重唱《一窝雀》的第五段是曲子的129-160小节，这一段子开始曲式又回到了最初欢快的节拍形式，并在调式方面出现了明显的提升。与第四段的离心功能所不同的是，这一段在整个音乐中发挥着向心的功能，凸显的是矛盾的节奏，即通过音乐进行的生态环境保护思想的传递。这一段有绝大多数的元素都运用了原曲的严肃，以舒缓的旋律和欢快的节拍向受众呈现了一个幸福美好的景象。在这一段的结尾处也就是整个音乐的结尾处，曲式采用了宣叙的手法，以弱起强收的形式结束了整个乐器，且未采用伴奏，更好的图书了音乐的主题。

七、结语

针对此次对女声三重唱《一窝雀》的曲式分析来看，可以发现《一窝雀》的曲式主要发挥着如下的两点功能。第一种是量变的功能，主要指的是指的是同一个主题在重复量方面的增长；第二种则是质变，主要指的是在原有趋势的基础上通过新元素的融入而转变其曲式形式的创作。不仅在很大程度上凸显了我国民族文化兼容并蓄的精神，同时在促进传统音乐文化的传承与发展方面也发挥着良好的作用。