当代舞蹈的趋势

［美］温迪·佩荣

一、在博物馆跳舞

大约40年前，只有少数舞者在博物馆里表演，崔莎· 布朗、梅芮迪斯· 蒙克和特怀拉· 萨普都在其中。当时，后现代舞者与视觉艺术家们一致，所以他们在博物馆里表演是很自然的。此后很多年间，这种情况没有再发生过，但在过去的5到10年里，博物馆里的舞蹈表演数量激增。几乎纽约所有的主要博物馆都会定期举办舞蹈系列表演，包括现代艺术博物馆、惠特尼美国艺术博物馆、大都会博物馆、古根海姆博物馆和新博物馆。有些博物馆有一个小剧院可供舞者们表演，但有时舞者们在画廊里、楼梯上或博物馆的窗户附近表演。

博物馆里的观众和去剧院看一场特别的舞蹈晚会的观众是非常不同的。他们去博物馆参观艺术品，碰巧听到音乐或看到舞蹈演员并被吸引，但他们也可以像来时一样随意离开。对于舞蹈演员来说，这里的缺点是没有木地板，也很少有灯光照明的选择。好处在于博物馆比剧院有钱。这是一个有趣的发展，因为它把舞蹈置于艺术的语境中。这对一些编舞家来说是一个自然的环境，但对其他人来说却不是。我在纽约看过的一些在博物馆里最激动人心的表演是由安德里亚· 米勒和她的迦琳舞团、永子与高丽，以及玛丽亚· 哈萨比等编导的。

二、挖掘过去

由于美国现代舞已经有100年了，编导家们正在研究现代舞和当代舞的遗产。这就像他们走进阁楼——自己历史的阁楼，寻找东西，打开东西，看看过去包含着什么。他们中的一些人在保护过去，而另一些人在解构过去。

5年前，斯蒂芬· 佩特尼奥推出了广受好评的系列舞台剧《血脉》，在这部剧中，他的舞团表演了一些影响过他的编舞作品。和其自己原创首演的作品一起，他还展示了默斯· 坎宁汉、崔莎· 布朗、安娜· 哈尔普林和史提夫· 帕克斯顿的作品。

另一个例子是保罗· 泰勒，他去年去世时88岁。他知道自己寿终将至，希望自己的公司能够生存下去，于是将舞团的名称从“保罗· 泰勒舞蹈团”改为“保罗· 泰勒美国现代舞蹈团”。他们现在不仅演出保罗· 泰勒的作品，还演出多丽丝· 韩芙莉、玛莎· 葛兰姆、崔莎· 布朗、唐纳德· 麦克雷、沈伟的作品，并委约排演道格· 埃尔金斯和大卫· 多尔夫曼等年轻编舞家的新作。

默斯· 坎宁汉于2009年去世，今年是他的百年诞辰。坎宁汉被公认为后现代舞蹈的开山人，影响巨大。坎宁汉去世两年后，尽管他的舞团于2011年解散，但肯宁汉舞蹈基金会通过让其他公司表演他的作品的方式，让他的作品活了下来。2019年4月16日——也即他诞辰100周年之际，坎宁汉舞蹈基金会组织了100个独舞之夜，邀请了各种不同类型的优秀舞者共舞，而这些舞者之前从未跳过坎宁汉的作品。这一演出在纽约、洛杉矶和伦敦三个城市进行并直播。这是一个美丽的夜晚，扩展了坎宁汉的工作，因为这将他的编舞经验展现给了新的舞者和观众。

有些编舞家把现代舞的历史分析得很透彻。例如，在纽约的以色列编舞家内特· 雅鲁莎米将研究与编舞结合起来。她解构了舞蹈历史上的标志性作品，将其切割，并从不同的角度看待它。她用尼金斯基的《春之祭》（1913）配合斯特拉文斯基的音乐做成这样的作品。尽管尼金斯基为芭蕾舞团（佳吉列夫俄国芭蕾舞团）制作了这部芭蕾舞剧，但它被认为是现代主义舞蹈的开端。雅鲁莎米还解构了玛莎· 葛兰姆、乔治· 巴兰钦、阿尔文· 艾利和默斯· 坎宁汉的作品。她让学者用不同的方式来写每一篇文章，她把整个事情称为“准现代性”。一种诙谐的幽默感被融入所有学者的作品中，这使得整个项目颇具吸引力。

三、文化混合

文化混合，这并不是一个新趋势，但它已经蓄势疾行，在舞蹈中融合不同的文化，活跃了我们的领域。

第一个例子是住在伦敦的阿库· 汉姆，一名孟加拉裔。他将印度舞蹈的古典形式卡塔克舞与后现代主义相结合。他自己舞动的手臂和有节奏的双脚的舞蹈特别出色。最近他受英国国家芭蕾舞团委约创作了一个新的《吉赛尔》。这令人惊讶，因为他没有受过古典芭蕾的训练。但他已经与其他流派的舞蹈艺术家合作过，包括芭蕾巨星希薇· 纪莲、舞蹈指导西迪· 拉尔比· 沙尔卡维和弗拉门戈舞者伊斯雷尔· 加尔万。他为英国国家芭蕾舞团创作的《吉赛尔》以废弃的工厂为背景，而不是一个欧洲王国宫廷，这使得《吉赛尔》更贴近我们的时代。他还与中国国家芭蕾舞团合作创作了《巴霍克》（2008），这是一部关于我们如何依赖科技的诙谐的作品。

另一个文化混合舞蹈的例子是罗纳德· K.布朗。他的编舞将西非文化和现代舞相结合。

还有一位是伦尼· 哈里斯，费城首屈一指的嘻哈编舞家。他把嘻哈的流行舞形式搬上了表演晚会的舞台，他还为阿尔文· 艾利美国舞蹈剧院创作了几部融合嘻哈和现代舞的作品。

米歇尔· 多伦斯是一位非常有创造力的踢踏舞舞者。她将踢踏舞与现代舞和街头舞蹈的形式相结合。最近她为美国芭蕾舞剧院创作了一部作品。

另一家超越自己的舒适地带的舞团是纽约市芭蕾舞团。他们最近委托凯尔· 亚伯拉罕制作《逃亡》。亚伯拉罕独特的风格融合了流行舞和后现代主义。他为这一作品制作的音乐受到了评论界从尼科· 穆利到坎耶· 维斯特的好评。

现在一切都混乱了，我认为这是一件好事。