话剧表演中的演员情感表达

李垚

摘要：话剧最重要的成分之一，则是情感。如果说话剧是一幅画，那么情感则是画上的颜色，有了情感的润色，话剧这副画才显得生机勃勃。在话剧的演出过程中，情感的表现可以大大地增强了话剧的艺术魅力，牵引着不少人的心动。情感表达与话剧演员的专业水准、专业素养相互联系，演员的情感表达到位了，才能够让观众产生共鸣，话剧的演出才能算是成功。在话剧表演中，演员的情感表达将作为重点进行有关于其作用、现状、和改进方法等方面的剖析。

关键词：话剧表演;情感表达;话剧演员

话剧不同于我们喜闻乐见的影视剧目，话剧主张一气呵成，演员的情感也是贯穿全场的。话剧演员的任务是进行角色塑造，角色塑造则需要情感表达的辅助。话剧演员通过情感表达，可以使话剧剧情得到有效的发展，让人物形象更加的鲜活生动，让观众感受到话剧的感染力和魅力。所以说，话剧演员要认识到情感表达的重要性，除此之外，话剧演员需要了解自身的问题，吸收更多的知识，不断提高作为话剧演员的综合素质，学会如何运用情感去表达艺术、领悟艺术。

一、话剧演员表演中情感表达的作用

（一）认识话剧表演的价值所在

话剧，是生活另一种表现形式，它通过放大故事性和人性，为我们揭示了许多生活的真谛。话剧像书一样，看的人知道它的内涵，但它比书更生动，观众可以通过直观感受去感悟。其中，话剧的价值，一大部分是由情感体现的。一个优秀的话剧演员，必定是情感表达能力很强的演员，演员首先需要將自己的情感饱满，才能感染观众，所以一个演员，想要提升情感表达的能力，首先就需要从剧本入手，进行思想上的深化，思考话剧表演的价值，思考能为观众带来什么样的价值体验，从而意识到话剧表演情感表达的价值所在。

（二）联系演员和观众的情感

情感是联系话剧演员和观众的桥梁，演员能通过情感表达激发观众的内心世界，进而引起观众在情感上的共鸣。好的舞台作品就是面对面地感动观众，其中的感动就是情感的传递与征服之间的关系。同时，在话剧表演中，观众也喜欢看到有情感的演员，有情感的剧本，所以情感表达也可满足观众的心理需求。

（三）决定话剧的演出效果

情感表达的效果在一定程度上决定了话剧演出是否是成功的。一个话剧是否是成功的，很多时候是由观众评论的。作为反馈信息的观众评论，主要是来自于话剧演员在演出过程中情感表达，所以我们常会看到观众有“震撼”、“无感”、“精彩”等评论。如果演员表达的情感真实有力，引起了观众的共鸣，就会得到好评，收到的观众反馈也很好，这个话剧在情感表达方面，就是成功的。从小的角度来说，演员创作的角色情感丰富到位的话更加能走进观众心里，让观众能跟跟着角色去理解剧中规定情境带给我们的刺激。随着笑，跟着哭，也就成功了。我在全国优秀儿童剧目《飞啊飞》中扮演满秀才一角，本人也有幸因此角色获得“全国优秀表演奖”的单项奖，我到今天都一直觉得这个奖应该是给角色满秀才而不是给我的。《飞啊飞》讲的是第二次国内革命战争时期，一架白军飞机迫降在苏区，红军战士樟伢子带领三名儿童团员俘虏飞行员，保护飞机时发生的一系列充满浪漫革命理想和纯真童趣的故事。满秀才对科学知识非常感兴趣，在最后因为这个原因误放了国军飞行员龙应顺，满秀才为了弥补自己的过失，亲自去冒险找回龙应顺，结果被蛇咬了，在龙应顺的怀里死去。在这场临终的戏里，观众看到的是一个孩童用微小的自己去完成人类解放的伟大事业，一个求知的小孩在临死前居然是说的：“我想读好多好多书，认好多好多字，还有科……学。”临死前的情感表达是最难的，也是多种多样的，因为我们演员不可能体验过死亡，所以要把此时角色的情感传递给观众是很难的，只有深刻地进入到角色，忘我地把真实的情感角色想表达的欲望传递给观众。我是女儿身，角色是个男孩，创作难度是巨大的，如果不在情感上去下文章，可以说我的角色创作可能会很糟糕。满秀才角色有血有肉，有情有义，对知识的渴望，和离别时愿望情感冲击，让当时看此剧的观众多数热泪盈眶，跟着一起为秀才惋惜，也是此剧的高峰点，而且场场皆是如此，推动力戏在观众心中的节奏。所以说带动观众情感的的情感才是好的表演，这个奖才是授予满秀才的。

二、目前话剧表演情感表达存在的问题

（一）话剧演员的专业水平参差不齐

现如今，大多数的话剧文艺组织中，话剧演员的专业水平不尽相同，甚至有的话剧团演员的水平普遍较低。就拿一些年轻的话剧演员来说，他们由于生活阅历浅，经验缺乏，所以他们的舞台表现力以及舞台控制力相对于一些老演员来说就明显缺乏控制情感的能力，在表演时，准确的肢体动作和表达情感的语言都略显不足，不太能放的开，于是他的情感表达就有所拘束，对于观众来说，他们会在心中将表现较好的演员和表现略有缺失的演员进行比较，形成明显的视觉反差，有关话剧表演的整体性评价也会降低。

（二）缺乏新的表演模式激活

现如今，随着人们生活水平的提高，人的审美在不断变化的同时，也在大幅的提高。话剧作为一种表演的艺术形式，如果一成不变，缺乏正确的改进和创新，就难以在“百家争鸣”的时代中得到良好的发展，甚至有可能是被埋没。我国话剧受传统话剧性质的影响，某些有威望的、知名的老演员仍旧固守于陈旧的话剧形式，没有将话剧进行多元多层次的理解，对话剧的理解也只能停滞在自己的认知水平上，传授给新一代的东西也是固有而不灵活的。当话剧表演被这些固有的、陈旧的理论束缚，没有新鲜的方式去进行情感表达，那么话剧情感就难以抒发，话剧艺术就难以发展。

三、具体激发情感表达的方法

（一）唤起情绪记忆法

话剧表演中的人物大多是剧本或者文学作品种的，它并不是真人的真实感受，所以话剧演员和其中的人物并没有直接的情感共通点，因为他们的性格、生活背景、行为习惯等方面存在着差别，这种差别就使话剧表演的情感表达大受影响。面对此种差距，很多话剧演员需要忘记本我，投入到剧本人物的情绪之中，此种方法，叫做唤起情绪记忆法。唤起情绪记忆法，也是话剧演员从生活以及自身出发，以一个旁观者的身份去接近人物的情感和思想情境。话剧演员通常以自己身上或者身边发生的真实事例，确保自己能够将人物的思想感情深刻理解化，得到类似的体验经历，从而获得情感的输入，让整个话剧表演的情感表达更加丰富多彩。在我看来，演员的记忆宝库是一生都在往里面存东西的。

（二）提高话剧演员文化专业素养

一个优秀的话剧演员，拥有的不仅仅是扎实的表演基础，还有良好的文化素养。一个话剧演员，在缺乏文化素养的时候，他是难以将剧中人物的情感联系在自己的身上，剧中人物情感不能够得到准确表达，人物也不能够较为完美的被塑造。有的话剧作品是根据文学作品改编，有的甚至是联系甚广的历史剧，而这些作品背后紧紧纽扣的，是时代背景和时代人文，它本身蕴含着更为深刻的思想。如果话剧演员不对剧本所在的社会背景进行了解，不清楚作品的核心思想，那么别说准确的表达人物情感了，就连根本的人物塑造，也是很困难的。所以说，话剧演员还需要不断提高自己的文化专业素养，在现实生活当中不断丰富自己的学识，增加自己的生活体验阅历，在今后的话剧表演时，也能较为精准的捕捉到人物情感，完成人物角色塑造。

（三）丰富话剧表演中的技巧

在话剧表演中，演员需要具备一定的表演技巧，无论是语言上的，还是动作上的，都可以帮助演员去抒发情感。首先，我们来谈谈语言技巧。观众在话剧表演过程中，会从人物的语言进行人物本身的剖析，所以语言对人物形象塑造有着决定性的作用。作为话剧演员，应该充分理解剧中人物的心理及其性格，把握好剧中人物的个性化语言，在此基础上处理好人物的声音气息等变化，根据人物的特点以及人物所处的具体环境等，进行合理的变化，从而提升话剧表演中语言的表现力，突出人物的性格特征和心理。然后是动作技巧。俄国表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“最好的表演是无声的”。话剧演员可以通过肢体动作，把剧中人物的情感进行另一种方式的表达。演员根据剧中人物的情况，带入自己的生活经验，对动作进行更加丰富的设计，将人物的形体动作、面部表情、心理活动等在话剧表演中具体体现出来。其实，有很多可以抒发自己内心情感的动作，都来源于日常生活。如急躁时的挠头发，揪耳朵，来回跺脚;生气时的叉腰，身体前倾;忧伤时的叹息，安抚心脏。不同情感的不同动作，可以将话剧表演更贴近人物、更贴近剧本。在日常生活中，话剧演员就可多多静下心来观察、体验生活。

通过这些技巧，话剧演员可以在表演时调动情感，使自己的情感充沛起来，也使话剧的呈现更加自然流畅。与此同时，话剧演员可通过运用身体语言、口语语言、表情神态等优化情感表达效果，从而调动观众的情感，引发情感的共鸣。总而言之，技巧是在于对角色的理解，对事件，矛盾，和行动的综合理解之后，人物应该表达出来的真实一面，让真实的角色情感去感动和征服观众，就是我想的“好技巧就是沒有技巧。”

（四）科学的增加训练时间

天才是百分之一的灵感加上百分之九九的汗水。有的人天赋高，如果缺乏打磨，也不能称为璞玉，有的人如果先天悟性不足，长时间的训练会使其不断的通、畅，最终也能实现质的变化。由于话剧市场越发的急功近利，目前话剧演员的训练时间不断缩水，话剧演员的质量有所下降。希望各话剧团都应该认识到问题的严重性。科学的增加训练时间，一是为话剧本身负责，二是为观众负责，三是为了话剧事业的发展负责。

结  语

年轻的话剧演员是时代的弄潮儿，他们更懂得时代的潮流走向，鼓励他们大胆创新，无疑是为话剧事业注入了更多新鲜的色彩。但鉴于他们新进入话剧表演事业的时间不长，很多东西都来自于课堂的老师授课，所以话剧文艺团体可多多组织年轻话剧演员交流会，让他们畅所欲言，表达自己的新奇想法，鼓励他们大胆创新，同时，也要丰富和锻炼自己的文化内涵和基本功，为话剧事业的蓬勃发展增添新的活力。

责任编辑：张贵志

参考文献：

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