清桐城籍张敔、张乃轩写意花鸟赏析

2019-12-05吴曦翔吴婧璇

文物鉴定与鉴赏 2019年20期

吴曦翔吴婧璇

摘要：张敔（1734—1803），字虎人，清安庆桐城籍，世代儒门张氏之后，张秉贞玄孙，考证其身世，以补谱系空白。张敔因冒籍革职，便寄情笔墨，安徽、山东均有著录书评。其天资高迈，写意花鸟传神，不显筋露骨，善诗、工书、画印，有“三绝”之誉。清《国朝耆献类征初编》收录其两则轶事，尽显其为人刚直不阿、疏放不羁的率真个性。子张乃轩，承继父业，工书善画。父子二人有“父子画家”之称。对其父子存世画作赏析，具有较高的学术研究价值。

关键词：桐城张氏;张敔;张乃轩;花鸟;写意

1 张敔身世考补

清代文人画盛行，桐城派文人辈出。因桐城地域文化圈缘故，后人研究提出桐城画家群，有桐城画派一说。其中，世儒名门张氏出了较有影响的书画名家，有张英、张廷玉、张令仪、张若霭、张若澄、张敔、张乃轩、张乃耆、张祖翼[1]。清中期桐城籍影响较大的画家有张若霭、张若澄、张敔，三张均为官声显赫、名门望族的桐城张氏。

三张中张敔亦是桐城画派造诣最高者之一，为张秉贞玄孙。其子张乃轩，承父学，工书擅画，亦好纯用水墨作画，笔法稳健，造型精准，墨色随形趋变，丰富异常，流传有兰竹和书法轴之作，技艺皆具高度。父子二人有“父子画家”之称。

张敔的父亲张若溎，廷珶长子，字若谷，雍正八年（1730）进士，终督察院左都御史，乃张秉贞曾孙，是张氏十一世。张秉贞是张氏八世，崇祯年间的进士，曾任户部郎中、蕲黄兵备、浙江巡抚，至清任刑部尚书。张敔，按照张氏的排序应是桐城名门张氏十二世。

“张秉贞，字元之，崇祯间进士。除户部郎中，督临清仓，多惠政。稍迁本部饷司，以清慎闻，寻授蕲黄江防道。时流贼踞楚中，秉贞躬擐甲，昼夜视师，筑城浚壕，贼不敢逼。举卓异，内召升见，疏陈户曹七事，上皆纳之，赐宴有加礼。擢顺广道，从容定策，刻日而五马贼平，所获妇女悉访其家还之。会桐为献贼往来盘伏，秉贞议兵筹饷，绸缪备备至。岁大祲，解橐金以赈乏。寻以蕲黄兵备，旋迁浙江巡抚。顺治二年，补礼部仪制司郎中，升通政参议。时上传诸大臣择可任尚书侍郎者，廷臣交荐贞，拜兵部左侍郎。阅月，除刑部尚书，治狱持平，出死囚千人。擢兵部尚书，运薵军政，至辍寝食，未几卒于官。所著有《石谷问答》《石林漫语》藏于家。”[2]县志也只载其轶事。

张秉贞有二子：茂稷、茂秩。秉贞妻，吴氏，工部郎吴道新之妹，有道韫家风。张秉贞历官四方，多置媵妾自随。吴独家居修妇职，以简静自持焉。（《康熙桐城县志》卷六）

张氏六世张淳为张秉贞祖父。堂兄张秉文为万历三十八年（1610）进士，官至山东左布政使，守济南城殉难。张敔的高祖张秉贞，是清代大臣张英的大伯父，张秉贞的堂兄是山东布政使张秉文，明崇祯十一年（1638）冬，清兵入关，攻打济南。张秉文衣不解甲，一介文士，率济南百姓守城十余日，与清军展开巷战，终寡不敌众，中箭阵亡。有人谎报张公逃亡，方夫人怒斥：你们张公岂是贪生怕死之徒？他绝不会弃城而逃！后再报：张公战亡。方夫人投大明湖，以身殉夫。满门忠烈，流传千古。

“张茂稷，字子艺，号芸圃。桐城人。秉贞长子。荫生。顺治、康熙年间在世。客死武昌。工诗，《过日集》《龙眠风雅续集》《桐旧集》均录其诗。著《芸圃诗集》十卷。传载《桐城耆旧传》。”[3]

“张若溎，字若榖，雍正庚戌进士，授兵部主事，历员外郎中，擢御史。在部条定部例，在台建白国事，皆为时所便。晋给事中，洊京卿，五转至刑部侍郎，治狱明慎仁信，归于至当。拜左都御史，持风宪甚严，每有陈奏，上皆称善。为时相所严惮，卒不能动摇。年七十四以疾请告。尝充殿试读卷官，乡试考官，山东学政，所取士无不为舆论所归。总裁四库全书馆，持论严正，采择详慎，归于法度。生平寡嗜好，既贵亦淡泊如诸生。少本艰苦力学，予告后恒日手一编。遇有任恤之举，首为倡率，后人都祝厘。舆千叟宴，礼成反里。又二年卒，年八十五。”[4]张若溎，原配夫人为同邑国学鼎贲公女，生于康熙三十六年丁丑九月十四日，生三子：敉、敭、敔。一女为崔氏所生。“敉、敭出祧道济敔。”（《张氏族谱》）张敔为兄弟三人最小。

有关身世，方志传载并不全面，仅局限在桐城张氏的一代至两代间，或者重复前人陈述的内容多，或者有传讹或错误仍延续，而《张氏族谱》也未谱写，给后人研究徒增迷惑，难以甄别。有幸查阅清马其昶编著《桐城耆旧传》一书，记载下张若瀛的身世，揭开谜底，原文：

张逸园传第九十四

张公讳若瀛，字印沙，号逸园。

高祖士绣，参政子也。曾祖讳秉贞，崇祯四年进士，为浙江巡抚、国朝兵部尚书，谥僖和。祖讳茂稷，字子艺，不就荫补，刻励于诗，有芸圃集。父讳廷珶，年十二，刲股疗母疾，梦神告曰：“增汝母六龄。”母果后六年卒。祀乡贤。有三子，公其季也。长讳若溎，字树毂，號墨庄，雍正八年进士，累迁刑部侍郎、左都御史。金坛于文襄恶之，坐事勘问，卒得直，引年归。后入都舆千叟宴，年至八十五。[5]

张逸园，即张若瀛，兄弟三人，张若溎是张若瀛的大哥，同父张廷珶，这个谱系比较可靠，依据也合理。若依据方志，张若溎的父亲无法确定。因为张廷珶在廷字辈中名气较弱，方志均无记载。依据《桐城蓍旧传》梳理出来的张敔身世是比较合理的。

2 安徽、山东有关著录

原安徽省博物馆编著的《安徽画家汇编》收录历代安徽籍画家，其人籍贯生平、传记轶事、名字别号、轩斋馆阁、画科风格均为是编内容，以便后人研究、考证。有关张敔，著录如下：

张敔（1734—1803），虎人，虎痴，雪鸿，茞园，芷园，芷沅，止止道人，二十四仙曹，橄榄轩（安博藏墨蕉轴，书款“南泉张敔”，有“春生”“铁桥”“木者”“字敬之”印）。桐城县人，迁江宁，占籍历城，清雍正十二年生，乾隆壬午年（二十七年）举人，嘉庆八年卒，年七十。所画无不妙，其笔墨纵逸，惜显筋露骨，未脱金陵派习气，写真尤传神，工书能诗，有三绝之誉，往往不携图章，画竟率笔作印，亦精妙。履园学画云：“中山东商籍举人，官湖北竹山县，以冒籍去官，遂偏游海内，能左右手书画尤奇。”（参考：墨香居画识，墨林今话，桐阴论画，画征三录，红豆书馆书画记，履园丛话，耕砚斋笔记，中国画学全史，历代书画篆刻家字号索引。民国修怀宁县志：张敔父若谷、官山东，敔兄弟并有才名，敉以书，敭以文，敔以画，称三绝。）[6]

原安庆市博物馆程绍颐著《安庆历代名人》收录安庆历代名人2966人，对其摘录：

张敔（1734—1803），字虎人，一字敬之，号虎痴、雪鸿、茞园、淽园、淽沅、止止道人、二十四仙曹、橄榄轩、春生、铁桥、木者。桐城人。父若谷官山东，故张敔于乾隆二十七年（1762）在山东参加乡试中举，官湖北竹山县。旋以冒籍去官，遂遍游海内。张敔能左右手作画，其画笔墨纵横，韵致萧然，横涂竖抹，生气勃勃，墨色浓淡，各极其趣，写真尤神妙;亦工书能诗，有“三绝”之誉。张敔往往不携图章，画竟率笔作印。亦精妙。张敔兄弟张敉、张敭并有才名，敉以书，敭以文，敔以画，亦称“三绝”。安徽省博物馆藏有张敔《墨蕉》轴。简介见《安徽画家汇编》《桐城文化志·文化名人简介》。参考：《墨香居识画》《墨林今话》《红豆书馆书画记》《中国画学全史》《历代书画篆刻家字号索引》等书。[7]

《山东书画家汇编》（清·民国·当代部分）也录入张敔：

张敔（1734—1803），字虎子，一作虎人，号雪鸿、芷园、木者等，晚号止止道人，清代人，先世安徽桐城人，迁江宁（今南京），籍历城，乾隆二十七年（1762）举人，官湖北房县令。

张敔天资高迈，为人疏放不羁。能书，工诗，善画。作山水、人物、花卉、禽虫，白描设色，无不工妙。随意挥洒，笔墨纵逸，韵致萧然。其写真尤为神肖。往往不携图章，率笔作印，精古可喜。书法真、草、篆、隶均佳。至若以左手或竹箸，指头书画，无不造极。传世作品有《花卉》（册）、《墨蕉图》（轴）等。其书画，山东省博物馆有收藏。[8]

3 清《国朝耆献类征初编》两则张敔轶事

有关张敔传记及画迹流传，被著录在清代李垣编撰的《国朝耆献类征初编》上，有两篇小传，熊宝泰撰写的一则文：

雪鸿以房县知县守江夏，上下安之。三阅月，忽不见督抚者，三日。使人觇之，铺纸作画。觇者曰：当言子病甚，以不告休沐，故诿之君仆人。则右署怒可解，君不可。督抚皆怒，饬归房，君意甚适。

君高祖潜山进士，君曾祖怀宁进士，君仲兄历城进士。君亦以历城举人，疏通例发湖北者，卒以改籍罢官。房民走千余里垦留，故无民留例。亦有破例入告者，卒以前事不省。时君尊甫年八十矣，君仲兄敭已殁，归舆伯兄笠民敉养。亲有愿，为君入赀复官者，笑却之。

少年在历城尝为人画屏。伯作书，仲作文，人呼为“三绝屏”。君画负重名，京师吴门及承恩寺廊下伪画充斥，余在云南昆明亦见之，竟有得厚值去者。或问：“君恨否？”君曰：“使孙叔敖在见优孟，亦当笑，且黎邱鬼但能效人子侄昆弟，邑丈人貌不能得，况神气哉！必有能辨之者，何恨？为坐人于镫下，久视之，捏纸着己手背上照影，绝似其人，人以为神技。”余亲见之。

余尝向雪鸿言生平作诗，脱槁即不记忆，数年后持来者，直谓他人作矣。君曰：吾作画亦然。

袁香亭持一幅画石来，满纸皆石，以为古人作。“纸甚新，今人则吾所不能为者，何处得此好手？”猜疑间，香亭笑曰：“前月君醉后不以笔，以指继以拳，为之者。画毕，歌一曲，聲振梁木，君遂忘耶？”

最不喜人祝寿，祝则骂。君生于二月，嘉庆癸亥七十，初度日，忽张宴召客，闰月复召客饮，欢甚。君姿貌豊伟，善饮啖。数日后病，医者误投补药，遂不起。君名敔，字虎人。

右小传熊宝泰撰

第二则汪魁儒撰的文：

张敔，字虎人，历城举人，书画名满海内。乾隆三十九年知房县。房号忠孝名邦，盖以西有黄香祠，东有尹公墓也。公每辩之，以为吉甫，虽有文武之才，而惑于后妻，逐杀伯奇父子，如此君臣可知，人皆服其特见。四十四年邑大饥，流民相聚行劫，公严惩之而赈其贫苦者，民赖以安。

右记汪魁儒撰[9]

熊宝泰文传录张敔轶事，不伺权贵，用低级的小聪明、好事，为督抚不在找借口，最终找到自己安心回房县，得到内心世界安宁，淡泊名利，并用孙叔敖见孟优、邱黎鬼效人典故，明人生志向和书画艺术的真知灼见，对市面上伪仿自己的画作，不屑一顾，真的画作其内写意神韵、精髓，是无法复制的。饮酒作画，不拘小节，酒后忘记自己的画作，表达率真耿直的性格，也显露出自己人生苦楚一面。汪魁儒文记张敔饥灾严惩聚众行劫流民，以保民安一事。

张敔乃桐城名门张氏之后，世代儒门，因冒籍事件断送了仕途，是何等悲伤与苦闷。在清朝科举时代，科举考试是最底层学子的夙愿，是通往上层社会殿堂的唯一途径。冒籍事件不仅牵涉张敔，也涉及哥哥。“敉与弟敔、敭遂冒籍历城乡试中举人，任江西萍乡知县，乾隆四十四年（1779）因冒籍被革职”，一并受到牵连，对整个家庭打击非常大。

4 张敔写意花鸟风格

张敔能书，工诗，善画山水、人物、花卉、禽虫，白描、设色无不工妙，随意挥洒，笔气豪纵。惜显筋露骨，未脱金陵派习气。其写真尤神肖，兴到即写，往往不携图章，竟率笔作印，亦精妙。兼擅四体及飞白书。至若以左手或竹箸、指头书、画，无不造极。书法真草隶篆均佳。传世作品有《花卉》册，现藏首都博物馆;《墨蕉图》轴，书款“南泉张敔”，现藏安徽博物院;乾隆五十七年（1793）作《墨梅图》轴，著录于《知鱼堂书画录》。1929年文明书局出版《张雪鸿花卉册》影印本。

有关张敔画风，两地书录也做了一致的阐述：画构图巧妙，布局合理、协调，笔墨飘逸;惜显筋露骨，未脱金陵派习气;写真尤神肖，兴到即写，精妙，有诗、书、画“三绝”之誉;其画作的画境、书境、诗境、印境，无不与自己的心境相印，是自己内心世界的真实写照与流露，借画述自己人生理想、志向，排遣自己人生不得志的郁闷，通过绘画表达情意与人生精神追求。

清代的画坛文人画占据显赫地位。山水画科和水墨写意画法盛行，众多文人画家追求笔墨情趣，在追求构图布局、意境营造、用墨设色技法上下功夫，在艺术形式上翻新出奇，并涌现出诸多不同风格的流派。

张敔画笔墨清丽，萧疏淡雅，墨色很讲究，和墨则湿、干、淡、浓兼有，设色沉稳，一丝不苟，具有金陵画派之风貌。用笔严谨深沉、精密劲挺、刚柔兼蓄、优雅秀整，画风娟秀妍丽、清隽高雅，笔法灵活多样，构图新奇，意境深邃，体现出较高禀赋和艺术造诣。风貌较为细致，勾线细润，皴擦极少，形成笔墨精练。明末清初，以金陵地区的金陵八家——龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥八人，其中以龚贤画艺最高，形成影响深远的金陵画派。张敔也是此画派承继发扬的后期传人，风格细腻传神，深得时人追捧。

写意画肇始于唐，因王维其诗、画俱佳，故后人称赞他的画“画中有诗，诗中有画”，他“一变勾斫之法”，创造了“水墨淡，笔意清润”的破泼墨山水，用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情，用中锋、侧锋、逆锋来表达。宋代文同兴“四君子”画风，明代林良开“院体”写意之新格，明代沈周善用浓墨浅色，陈白阳重写实的水墨淡彩，徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过明清长期的艺术实践，写意画代已进入全盛时期。经八大山人、石涛、李鳝、吴昌硕、齐白石、张大千、潘天寿、汪亚尘的弟子汪德祖、安平义君、李苦禅、朱宣咸、李可染、范曾等发扬光大，如今写意画已成影响最大、流传最广的画法。写意画是中国传统绘画长期艺术实践、探索中形成的，文人参与绘画对写意画的形成和发展起了积极重要的作用。

写意画主张神似，用意第一，故绘画的内涵更加注重文以载道、遗神写神，其形式上更加讲究个性的笔情墨趣，诗、书、画、印的配合、协和，整体透露的艺术美感，已经超越单纯的绘画美感。

在张敔轶事第一则文里，张敔也表达出写意的主张与追求，对市场模仿他画作，高价出售，不屑一顾。他认为自己的作画，用意传神的深度笔力，倾注了个人学养、性格、环境、人生阅历等综合因素，是一个画家个性在艺术创作上的彰显，是任何人都无法复制与模仿的，并用灯下捏纸着己手背上照影作比喻，神气才是真正艺术的魅力与魔力。“况神气哉！必有能辨之者，何恨？”

张敔工山水、人物、花鸟，而以花鸟成就最高，同张赐宁、诸升等为乾嘉时写意花鸟画坛盟主，张敔好作大幅阔笔花卉，且以水墨为主，鲜有设色者，往往纵笔横斜，水墨淋漓。桐城博物馆收藏其画多且精，故宫博物院、河北省博物馆、上海博物馆皆有收藏。

5 张敔花鸟画作赏析

安庆市迎江寺藏有一幅清张敔扇面画（图1）。画中有一对燕子、柳枝，扇面左下角落款“丙午夏□月处，□张敔”，白文印磨损，字迹辨认不详。扇面右下角方章白文印款“杏村寓目”。

桐城市博物馆馆藏花卉条幅（图2），牡丹图。书款“倣白阳山人画法”“雪鸿敔”，落白文“张敔之印”，朱文“芷沅”款。“倣”是“仿”的异体字。此画构图精美，花瓣、枝叶写意传神，韵味生动，描摹细致，墨色层次感清晰，精品力作。画中题款“白阳山人”为明代画家陈道复。陈道复，初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，汉族，长洲（今江苏省吴县）人，诸生。尝从文徵明学书画，工花卉，亦画山水，书工行草，画擅写意花卉，淡墨浅色，风格疏爽，后人以与徐渭并称为青藤、白阳，有《白阳集》。

桐城市博物馆馆藏花卉条幅（图3），菊花图。落款：“己未冬仲茞园居士敔。”落白文“敔印”“虎人”印款。此幅画作精致，构图布局巧妙，用笔细腻，墨色层次分明，乃难得一见的精品佳作。

桐城市博物馆馆藏条幅（图4）。画野外一对鸳鸯，书“雪鸿居士敔”款，落白文“敔印”印款。

桐城市博物館藏花鸟条幅（图5），栖息桂枝的双鸟图。题诗：“不借玉斧媒，飞向蟾蜍窟。枝上好双栖，秋香散金栗。”落白文“?水二今日”“虎人”印款。这款印在张敔传世的画中比较少见。个人按照字形猜意，白文款为“流水今日”，语出唐司空图的二十四诗品《洗炼》：

犹矿出金，如铅出银，超心炼冶，绝爱缁磷。

空潭泻春，古镜照神，体素储洁，乘月反真。

载瞻星辰，载歌幽人，流水今日，明月前身。

用“流水今日，明月前身”给自己写照。画境只不过身载自己的人生不得志的心境而已，而身境只不过是眼下转眼即逝的花卉画境而已。此幅花鸟条幅乃张敔画、诗、印俱佳传世之作。

桐城市博物馆馆藏梅花喜鹊条幅（图6）。右上题款诗句“微雪初消月半池，篱边花丛两三枝，清香传得天心在，未许寻常草木知”，画落款“方正学句”，钤白文印“张敔”、朱文印“一字敬止”。此诗出自明代方孝孺的“画梅”诗，原文：“微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。”方孝孺（1357—1402），宁海人，明朝大臣、学者、文学家、散文家、思想家，字希直，一字希古，号逊志，曾以“逊志”名其书斋，因其故里旧属缑城里，故称“缑城先生”。又因在汉中府任教授时，蜀献王赐名其读书处为“正学”，亦称“正学先生”，后因拒绝为发动“靖难之役”的燕王朱棣草拟即位诏书，牵连其亲友学生870余人全部遇害，成为中国历史上唯一一个被“诛十族”的人。福王时追谥“文正”。文字狱贯穿整个清代250年左右，顶峰时期自顺治开始，中经康熙、雍正、乾隆四朝，历时140余年。少数民族掌权的清朝，对汉人控制极严。文人学士在文字中稍露不满，或皇帝疑惑文字中有讥讪清朝的内容，即兴大狱，常常广事株连。清代的文字狱保守估计200余起，除了极少数事出有因外，绝大多数是捕风捉影，纯属冤杀。由于清朝的文字狱压制，汉族仕人小心翼翼，最典型的桐城文派戴名世六十岁因《南山集》处死。清代统治者为防止知识分子和汉人的反抗，从其作品中摘取字句，罗织罪名，构成冤狱。张敔对原诗句“遥见”改成“花丛”，更加接近自身的处境。此画题诗隐晦之意以舒人生志向，直指清廷，针砭时弊，乃桐城张氏儒门后人读书处世的大忌。此画想必只留自己孤灯空壁之下赏读，只传子或最亲近之人，不敢显示外人，否则会招致满门抄斩的杀身灭族之大祸。

6 张乃轩花鸟画赏析

《安徽画家汇编》对张乃轩也有记载：张乃轩，虎儿，兰孙，巨人，隘唐居士，清嘉庆九年副榜，安博藏乃轩行书诗扇，书年己亥（道光十九年），有“丁亥”二字印，是生于乾隆三十二年（夫敔时年三十四）桐城县人，占籍江宁，敔子，工花鸟兰竹，尤工墨荷，擅长诗及书法，安博藏墨荷轴，书年丙子（嘉庆二十一年），又设色花鸟屏，有“隘唐居士”印，又“瑕禹”二字印，参考：清画家诗史[10]。《安庆历代名人》也载：张乃轩字寿名，号虎儿，又号兰荪、巨人、瑕禹、隘唐居士。桐城人，占籍江宁。张敔子。嘉庆九年（1804）副贡。工诗及书法，尤工绘事。《读画辑略》评云：“画得其父之传，作花鸟或工或率，悉以仓健胜人……间作兰竹，亦有风韵。”世称“清代父子画家”。安徽省博物馆藏有乃轩《墨荷》轴，书年丙子（嘉庆二十一年）;还藏有他的行书诗扇，书年丁亥（道光十九年）。简介见《安徽画家汇编》《桐城县文物志》[11]。

今人常将张乃轩与张乃耆混淆，张乃耆是张敔侄子，与张乃轩是堂兄辈分，《安徽画家汇编》也有记载：画见自嘉庆十一年至道光十六年，桐城县人，占籍江宁，敔从子，工花鸟。张乃耆，字寿民，号白眉、白门，香荃老人，安徽桐城人，寓居江苏南京，生卒年不详。多用水墨作花鸟，或工或率，运笔苍劲豪纵，设色沉着妍丽。喜画巨松，间作兰竹亦有风韵。尝与陈沂等九十余人于南京结“金陵画社”称咏于时。张乃轩与张乃耆，为两人也，不赘述。

张乃轩，字虎观，号虎儿，又号虎儿居士，张敔子。桐城人，清嘉庆九年（1804）副榜。所作《墨荷》及设色《花鸟屏》名重一时。《行书诗扇》现藏安徽博物院，《梅、荷、桂、竹》绢本水墨四季花卉四屏现藏桐城市博物馆（图7）：

（1）条屏一为雀梅图。题“看寿春晖”，落款“道光己未三月，虎儿居士轩写”。钤印“跴轩和印”白文印、“兰孙”印，其中“兰”为白文，“孙”为朱文。“跴轩和印”这款印章少见。

（2）条屏二为墨荷图。题“千秋论定花君子，风味尤宜近墨池”，款“虎儿居士轩”。钤“张乃轩印”白文印、“虎儿”朱文印。

（3）条屏三为桂花八哥图。题“虎儿居士轩仿宋院本”，钤“张”“虎儿”朱文印。

（4）条屏四为墨竹图。题“贯四时而不改柯易叶，君于以之。东甫大兄世长先生清玩”，落款“虎儿居士张乃轩”，其中“乃”字引用了异体字“迺”，轩字书写也比较特别。此句出自西汉的戴圣《礼记·礼器》：“其在人也，如竹箭之有筠也，如松柏之有心也;二者居天下之大端矣，故贯四时而不改柯易叶。钤“兰孙”印，“兰”为白文，“孙”为朱文;钤“张乃轩印”白文印。

此花卉四条屏绢本绫裱，宽33厘米，为1966年捐贈桐城文化馆后转桐城市博物馆藏。

2001年11月，清张敔画作精品被国家文物局列入193位禁止出境的画家人员行列，艺术价值之高，已列入优秀的传统书画作品之列。

7 结语

纵观张敔跌宕坎坷一生，因冒籍仕途挫折，激发其内心潜质，发愤挥毫泼墨，寄情写意书画，脱颖而出，卓荦超伦。工山水、人物、花鸟，其以花鸟成就最高，同张赐宁、诸升等为乾嘉时写意花鸟画坛盟主，诗书画印相得益彰，形成自己独特风格，为后来者所不及。张乃轩虽承父业，但不及张敔的艺术高度。

参考文献

[1]吴功华.桐城地域文化研究[M].芜湖：安徽师范大学出版社，2014：168-169.

[2][出版者不详].中国地方志集成：安徽府县志辑（12）[M].南京：江苏古籍出版社，1998：468-469.

[3]程绍颐.安庆历代名人[M].合肥：黄山书社，1996：94.

[4][出版者不详].中国地方志集成：安徽府县志辑（12）[M].南京：江苏古籍出版社，1998：496.

[5]（清）马其昶.桐城耆旧传[M].合肥：黄山书社，1990：285.

[6]姚翁望.安徽画家汇编[M].合肥：安徽省博物馆，1979：259-260.

[7][11]程绍颐.安庆历代名人[M].合肥：黄山书社，1996：199.