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论构图在手机摄影中的作用

2019-11-28张恒浩

丝路视野 2019年17期
关键词:构图技巧

张恒浩

摘 要:随着电子信息科技的不断发展,以智能手机为载体的摄影更加自由、开放,手机摄影有着越来越广泛的应用。构图贯穿构思、拍摄、裁剪、制作的全过程,在整个手机摄影的过程中起着重要作用。本文主要以构图在手机摄影中的要素、技巧、主体、主题、基本原则、视觉和情感表达等为基本表达点,概论摄影构图的元素、目的、和运用方法。以此帮助手机摄影者,用合理的方式表达手机摄影中的艺术诉求。

关键词:构图 手机摄影 技巧

一、手机艺术摄影和构图目的

手机摄影作为一种新兴的摄影形式,与传统的相机摄影相比既有相似点又有差异点。手机的镜头光圈、焦距、防颤抖等功能不如相机那样灵活,这也决定着手动模式下的手机摄影需要运用有限的条件,巧妙地利用自身优势去构图。摄影者通过手中的手机设备把拍摄对象以最富有表现力的形式展现给观者,将分散的元素通过艺术手法形成图片化的美,构成赏心悦目的视觉效果,以此实现观者和拍摄者的审美共鸣。构图的根本目的是主题与造型元素的完美融合,以此突出摄影作品的主题思想。

二、构图的元素

手机摄影的构图元素是多样的。优秀的摄影作品是形态、肌理、明度、色调、线条、面积、比例、空间、立体、动态的综合表达。不同的表达方式呈现出不同的摄影审美趣味,通过对特定场景的瞬间捕捉与瞬间塑造准确地表达创意。

(一)构图的主体和从属

摄影者在进行摄影创作的时候都必须考虑的事情就是:如何表达摄影主体?在拍摄过程中,拍摄者需要通过合理的构图将主体置于画面中,以手法和摄影形式表达摄影师的意识。因为摄影者的构图习惯、思想意识和创造力常常决定着共性图片的个性特征。为此,我们需要明确摄影图片的主体,确保摄影构图结构的合理。通常,我们以被摄影主体能够合理表达为基础,应考虑镜头里拍摄的客体、背景等要素的分布位置。

(二)构图中的点、线、面

点线面的合理运用,在一定程度上可以突破照片的表现空间,更好地突出主题,吸引视线,带给观者视觉冲击感。点线面的灵活变化会将摄影图片层次化、形态化、节奏化。通过各个元素之间的互补,营造出艺术感染力十足的作品。

1.“点”是构成图片的基础

点一般作为图画的视觉中心,呈现几何形的主体,起到调和平衡中心的作用。通过改变点的数量、大小、形状可以改变作品的内在声音,刺激观者的视觉。点主要表现主体即视觉的中心,在近景构图中表现景物的主要部位。

2.“線”是图片视觉的整理

线依照相关位置,可以到达产生不同的效果。线条的各种变化取决于力的强弱,以及不同线的结合方式。长、短、粗、细、直、曲等因素的变化都会给观者带来不同的方向性的美感,带来特定的情感色彩和心理暗示。“线”多用于表现具有明显线条特征的景物主体。

3.“面”是形状结合的二维呈现

前面论述的点、线元素在摄影构图中都是为了强调互补整个画面的形成。“面”主要对分割的画面进行色块、影调的协调控制。生活中,我们最为熟悉的平面有三角形、正方形、长方形、圆形、其他图形。我们同样可以在手机摄影中运用这些形状。

三、手机构图的方法

(一)黄金分割构图法

“黄金分割”一直是摄影中的热名词,是把任意长度的直线分截成两部分,使其中一部分与全长之比与另一部分长的比为1∶1.618。黄金分割技巧下,对角结构的部署能使整个构图呈现“井”型结构,引发对角的视觉效果。这种分割技巧的摄影也被称作对角线构图法,通过调整画面的主次关系、主体与客体的位置比,结合其向画面中心汇聚的方向,产生相互呼应、协调的美感。

(二)对角线构图法

物体在图画中两对角的连线,近似于是对角线。这种构图法与其他摄影构图有着相同的摄影地位,它将摄影主体放在对角线上,置于对角线中间或临界,使得摄影作品更具有立体感、延伸感和运动感。能够让摄影作品产生很强的动感,带来很好的视觉效果。

(三)虚实结合构图法

在某些情况下,摄影者进行实际摄影的过程中,需要全面突出被拍摄主体,忽略次要部分。而这种虚实结合的构图目的正是为了突出主体。虚实结合充分利用人体的观察错觉,将二维观察力转为三维观察力,最后通过虚实结合的摄影构图效果展现出来。

(四)线条框架构图

手机摄影构图的设计,需要用到许多线条的内容。对线条要充分利用,避免在画面中存在过多繁杂无序的线条。简洁又有规律的线条,可以将画面引入到风格化的情绪和情景当中。画面选取可以借助这些线条构成框架优势,将主体与背景框起来,使读者的目光留在图片中心主体上面。

四、结语

随着网络数字化的不断完备,摄影技术早已发生了变革。可是,传统摄像的基本体系框架、构图操作仍有许多借鉴之处。研究构图对整个手机摄影的创作过程和摄影作品有着重要作用。

参考文献

[1]刘聪.黄金分割在摄影构图中的运用[J].新闻研究导刊,2018(07).

[2]曾伟中.点、线、面在摄影构图中的功用[J].艺海,2017(09).

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