中原传统音乐形式及传承保护策略

■朱 勇/平顶山学院音乐学院

在对中原传统音乐进行研究保护的时候，首先应该将其进行形式上的分类和解析，才能够通过不同的方式进行音乐传承，为其发展提供优良的前景。

一、中原传统音乐的形式分类

我国的中原传统音乐，是随着历史生产生活产生的，由文化作为音乐的根基，将生活中的习俗事件等作为音乐的主要内容，形成的正能量的文化产品。

从历史发展的历程方向来分析，中原传统音乐的出现可以从石器时代进行研究，历史上曾经出现的骨质乐器奠定了中原传统音乐的悠远历史；随着社会历史的发展，至商周使其，随着青铜的使用，青铜乐器为传统音乐的演奏形式增添了多样的色彩；后经过秦汉文化的融合，中原传统音乐在表现形式以及演奏技巧方面，融合了少数民族以及国外音乐的元素，这就导致了音乐文化的多样性；至明清之后，随着社会形式的转变，文化的表现形式也逐渐从官方的领域向着基层社会群众的领域进行延伸。这样的发展历史导致中原传统音乐文化呈现缤纷多样的形式。

从音乐的实际类型来看，传统音乐可以分为基础的五个形式：民族乐器、民族民歌、音乐歌舞、戏曲、说唱。不同类型的音乐在使用的过程中，也将能够被赋予不同的功能。例如在宾礼仪式上使用的仪式音乐，在宫廷上使用的宫廷乐曲，由不同诗词发展而出现的曲牌、独奏音乐，在民间人们生产生活中出现的民乐，以及不同的说唱文化。中原传统音乐在长期的发展中，不仅会受到文化形式变化的影响，还会受到政治制度、朝代更迭的影响，这就导致了音乐在传承的过程中出现流失的情况，因此及时的根据音乐文化的发展制定相应的文化保护措施，将能够为音乐文化的发展提供坚实的保障。

二、中原传统音乐在发展中出现的问题

针对历史文化非物质遗产的保护，国家相关的机构已经投入了较大的力度，但是对中原传统音乐的保护依旧会受到较多的限制：历史文化音乐形式繁杂、基层人民重视力度不够、现代文化的冲击等。这些因素对中原传统音乐的保护和传承起到了一定的限制和影响。这种情况的出现不仅是由于社会发展导致的，相关的保护机构在政策执行时的力度不够，对当代文化发展的实际情况不够了解，导致保护政策制定的不够合理，这都会导致中原传统文化的保护发展弱化。

其次，音乐文化传承的团队实力不强。作为非遗文化，传统音乐的传承通常是利用宣传演出作为最基础的传承形式，利用个体将音乐文化向群体进行传播，这就需要大量的传承人员，但是就当前的音乐传承情况来看，因为群众的意识不够，难以主动的投身进文化遗产保护的工作中，这就导致专业的传承团队面临巨大的工作压力，达不到良好的工作效率，是音乐保护工作局限在政策上，难以落实执行。

另外，进行中原传统文化保护，首先要对其进行开发研究，这是一项系统庞大、细节繁琐、专业性强的工作，需要对现代化的文化形式进行对比分析，这个过程需要大量的资金进行支撑，但是国家在这一方面进行的资金投入力度不够强，这就导致研究工作难以切实落实，导致实际的传承工作受到限制。

同时，中原传统音乐具备一定的历史特色，在保护的过程中需要将这种历史文化含义进行开发，才能够保证音乐文化具备历史价值，但是这种历史文化特色与当前的现代化文化传播发展具备一定的差异性，传统音乐传承未能寻找到合适的宣传途径，难以适应当今的文化形式，生存状况堪忧。

三、如何顺利的开展中原传统音乐保护传承工作

（一）建立健全传统音乐文化保护机制

在传统音乐进行开发传承的过程中，政府职能机构是最主要的传承主体，因此想要将保护政策真实有效的执行下去，首先就要根据传统音乐的特征和形式制定相应的保护措施，并利用法律法规将制度规范化、强制化，才能够保证政策制定的力度能够推动音乐文化的发展。

同时，针对传统音乐文化，要建立相应的文化档案数据库，对中原传统音乐文化进行开发研究，并根据其不同的形式和功能，完善相关的基础设施建设，为音乐文化的表演提供合适的平台；对传统音乐传承的人员进行培养，拓展人员团队的质量和实力，并将音乐文化的重要性进行传播。同时政府职能机构要发挥出自身的主导作用，带领相应的基础职能机构进行文化宣传，为中原传统音乐文化的发展奠定规范化的制度基础。

（二）拓展中原传统音乐的历史教育职能

中原传统文化在发展中，整合了历史文化中的精髓，这些文化精髓具备一定的历史文化发展教育意义。因此在当前社会的各个高校中，将传统的音乐作文历史特色教学的基础载体，不仅能够将音乐课堂进行多样化转型，还能够为传统音乐打造一条新型的发展道路。这就要求相关部门将中原传统音乐文化在教学中的地位进行相应的确立，并通过适当的政策进行巩固，为传统音乐文化发展开创专业性、规范化的局面。

为了提升高校学生对于中原传统音乐文化的理解和利用，应该带领学生走进历史音乐的生成环境中，加强其对历史音乐文化的认识，并形成文化保护意识，才能够为新一代的传统音乐文化传承人培养奠定基础。

（三）拓展中原传统音乐的文化生活感染职能

传统音乐来源与人民生产生活，因此在其传承的过程中，利用其生活化的特性，来拓展文化感染力，增强群众对传统音乐的认识，将其融入到人们的生活中，将能够为历史音乐文化发展提供良好的发展前景。文化生活感染职能的拓展需要将传统音乐文化与群众的生活相结合，这就需要相应的政府、社区的职能机构进行文化生活创新，在群众文化活动中增加传统音乐的表演，并与群众共同开发音乐中的生活特色，为群众的文化生活提供多样的形式，同时也为中原传统文化的传播奠定群众基础。

（四）提升中原传统文化的适应能力

源自于中原历史文化发展的传统音乐，其本身具备一定的原生性能，历史文化的根基较深，在群众生活中产生，由社会变化不断进行发展，这种原生性能对于现代的文化发展来讲，差异性较大，难以被新型文化所接受，因此在进行传统音乐文化保护传承的过程中，需要不断增强其在现代音乐文化中的适应能力，在原生性能的基础上结合外来文化、新型文化、现代文化，不断完善传统音乐的功能和意义，将其与社会发展的潮流相结合，才能够满足群众的需求和社会的发展。

（五）创新中原传统音乐的传播途径

音乐作为一种非物质文化遗产，其能够渗透进行诸多文化活动中，因此具备多样的表现形式，同时随着社会数字化媒体行业的发展，信息手段的进步，对传统音乐的传承来讲，具备着较大的优势。利用数字化的媒体平台来创新传统音乐的传播途径，将能够使文化发展具备先进性和科学性。

首先利用数字化音乐软件，创建传统音乐数据库，将能够供群众欣赏的音乐作品进行上传，并支持音乐人对于传统音乐的合法利用，这种方式能够将传统音乐主动的进行推荐宣传，确保传承的主动性。

其次利用社交软件，构建群众沟通交流渠道，不仅能够为人们提供欣赏的平台，还能够促使群众进行交流探讨，形成创新意见，以便为传统音乐的传承提供参考借鉴价值。

数字化平台的发展能够为传统音乐文化提供多种宣传渠道，相应的机构以及部门需要及时的进行创新，保证能够为传统文化提供鲜活的人力、资源以及渠道，这才能够为历史文化传承打造良好的环境。

四、结语

综上所述，在人类文明传承发展期间，音乐能够作为一种较为重要的载体，尤其是经过长期发展积淀下的文化，其具备的研究价值更加丰富，因此及时的对中原传统音乐文化进行保护，对历史文化进行传承发展，相应的文化管理部门应该积极做好引导的作用，将自身的责任承担起来，才能够保证我国的文化呈现多样性繁荣发展。