浅谈材料在舞台布景中的运用

蒋玉武

江苏演艺集团，江苏南京 210000

一.新材料在舞台中的孕育

二次世界大战以来，诸多新元素在舞台演出中出现，其中新材料的使用是比较突出的一项。自然材料和合成材料的种类越来越多，以它们独特的品质和表现特点登上舞台，不论在技术上和艺术上都扩大了表现得范围，成为美术创作中的一种新的独特的手段。传统的木框蒙布的方法在使用新材料的布景面前不免相形见绌。

关于新材料：它们在形状、外貌、色彩、质感或其他方面可以说是不可胜数的。它们扩大了各种效果的范围，而把群众已不喜欢的和在光色变化下会产生矛盾的那种仿真的绘画排除在外。……[1]

新材料的使用不论在形状方面、结构方面，或在操纵方面都产生了无限的新的可能性。……[1]

现如今舞台布景中的新材料分为：金属材料、玻璃材料、塑料、合成材料等。19 世纪末，木料早已确立为制作布景的主要材料，20 世纪之初，布景在突破传统材料应用上做了大量的实践。1911 年戈登·克雷在《哈姆雷特》中，曾试验过软木、铁、铜及其他金属材料，但由于当时的技术条件尚未成熟，无法运用。但继克雷之后，这种运用新材料表达剧中感情的设计观点逐渐流行起来。

二.种类繁多的新材料出现

新材料的运用为舞台美术开拓了新的天地，正如贝纳文特指出的，具有审美上和技术上两方面的因素。

从技术方面说，有些材料更牢固，像结构钢材、钢管等，可以用来搭建复杂的构架；有些材料更轻便，如铝合金、塑料等，可以用作需要轻便的景物；有些材料更易造型，如泡沫、复合材料等，可以用作雕塑的景物。这些材料一经适用于布景，在结构上就可以适用于更大的范围，在切换上也更方便易行。它们的适用性、灵活性都远远超出了传统材料所能够达到的范围。构成主义布景在运用了新材料后，就有可能搭成结构更复杂的多层构架，以适用于戏剧演出日益繁多的空间要求。

新材料为非幻觉布景提供了有利条手段，布莱希特在史诗剧演出中是非常善于利用材料质感的。如在《伽利略传》中，三块铜皮的墙壁一直竖立在舞台上，贯穿于整个戏，他暗示了文艺复兴的辉煌，给人以历史的联想。

三.其他技术的影响

戏剧并不是一种孤立的存在的艺术，它常常受到其他艺术的影响。展览馆经常在展出一些风格多样的创新作品，如绘画、雕塑、建筑等。戏剧艺术家在参观这些展览以后，就自觉或不自觉地把各种新的思潮带进戏剧，使演出增加了新的造型。20 年代的立体主义绘画和构成主义雕塑曾经影响舞台美术，产生立体主义和构成主义布景。而现代的光效应艺术、拼贴画、活动雕塑……也都对舞台设计产生一定影响。这就对舞台美术中材料的运用提出了更高难度的考验。

雕塑家伍特鲁巴善于搞抽象雕塑，他在舞台上用许多矩形方块堆叠出莫名其妙的形状，一是用于古典希腊悲剧和瓦格纳神话剧的不敬重。这些矩形方块垒垒坠坠，有点像风化了的古堡残址，又像危石耸立，给观众以某种情绪联想。

另外现代建筑使用大面积玻璃采光，或甚至使用玻璃屏代替墙壁，这就使居住于室内的人可以毫不障碍的看到室外。这一运用也激发了舞台美术中对玻璃材料的运用，使舞台能够达到更为广阔，层次更为丰富的舞台空间。

四.技术的发展

材料是造型的要素之一，材料性能的熟练掌握，加工技术与材料性质之间的配合，合理有效地使用材料，充分发挥材料的性能，可能给观众创造出崭新的精神享受。注重使用材料的科学性，在舞台美术中尤为重要。

随着舞台设计师的智慧、发展与创造，综合材料将更加丰富和完满视觉艺术上的魅力，越来越多的新材料以新的形势和新的表现方法开始被广泛运用。材料的开发与综合运用，尤其是在舞台美术体现上，具有无限的发展空间，人们日益意识到综合材料、工艺上的可塑性和随机性因素带给艺术语言的无穷魅力。

二十世纪以来，舞台美术不断发展，逐渐形成为一种新型的舞台造型艺术，并由此二创造了新的舞台艺术观和新的美学观，它以崭新的材料结构，与其他视觉艺术相结合，形成了舞台上绚丽多彩的壮丽景象。其艺术语言更具广泛性，也更具感染力。

随着现代科技的不断发展，现代新工艺、新技术、新材料在舞台上广泛运用，已越来越显示出它潜在的灵活多变的创造力量。无疑已越来越具备戏剧的审美价值，它打开了戏剧舞台的新天地，也调动、活跃和更新了观众的审美情趣。舞台美术在其创作中极其注重材料的选择，材料的直觉和材料意识是舞台美术家构思是必须考虑的因素。我们开拓新材料的应用空间，是通过它的物理性，开发它的潜在表现力，使之产生超越物质自身价值的艺术效果，形成一种美。

有人说，二十一世纪舞台美术是材料与灯的时代。材料学在当代舞台美术中占有极其重要的地位。新材料的使用是舞美的发展的必然趋势。许多材料还有待我们去开发、利用。在材料学这片广阔的领域里，许多未知的东西等待我们去探索、实践。希望通过我们不断的努力，让更多的材料超越本身的物理属性，让更多的材料产生“生命”。