创意写作之第四讲：构思（2）

■凌鼎年

关于构思，从另一个侧面说，就是如何运用素材，用得恰到好处。就如鸡鸭鱼肉、蔬菜菌类、油盐酱醋等，同样的食材、同样的调料，不同的厨师，烧出的一道道菜肴的味道可能完全不同。譬如四川厨师烧的偏辣，江南厨师烧的偏甜，这有点类似构思。

我这样讲，还是空了点，再举例说明吧。

《唱大戏》是我新写的一篇微型小说作品，这篇有点命题作文的味道。因为我应邀担任了江苏昆山“周庄365夜故事”征文的终评委，主办方要求终评委也写一篇作品，获奖征文出版时放在获奖稿前面。这可是掂分量的，写不好很尴尬的，这就要发挥构思的作用。说实在的，题材我不缺，素材库里一两百篇备着呢。我反复想着征文的两个基本要素：“周庄”与“夜”，再在素材库里寻找合适的原材料，最后确定了写《唱大戏》。我的家乡太仓与昆山是毗邻的兄弟县市，周庄的情景与我儿时记忆中家乡的小镇大同小异，这为我安排角色唱好这出戏提供了便利。我按要求把故事发生的地点放在周庄，时代背景选在20世纪40年代，主人公我也确定了，小名叫阿六头，大名甄珉珏。人物有了，地点有了，时间有了，接下来就是事件。该发生点什么故事？我在构思时想，小镇上人少，张家知晓李家，隔壁了解对门，故事编得传奇就显得假，不传奇又难以吸引读者。我构思再三，想出了一个主人公不同常人的亮相法，让阿六头以陌生面孔突然出现在周庄，并且以跛子的模样出现，这样小镇人不了解他的过去，就有神秘性，其实也是预埋了伏笔，为后面故事解套做了不露痕迹的铺垫。

解的第一个套，原来阿六头是20年前上海人来抱走的周庄的孩子，靠的是一块胎记认亲的。为什么跛脚，阿六头不说，作者我也不说，吊读者胃口是为了后面的阅读效果。但让读者隐隐觉得，阿六头的跛脚不寻常，必有故事，这样就诱惑着读者读下去。

阿六头在上海近20年，半个大都市人，从十里洋场回来的俊俏后生自然与当地小镇上的土著不可同日而语，但跛了脚，一般黄花闺女谁肯嫁他？于是，我设计了他被小镇的大户人家入赘为上门女婿，而且是死了痨病丈夫的二婚女。由于丈人家底殷实，阿六头会不会赚钱无所谓，也就拉琴、唱戏，很是悠闲，这里一笔带过，决不拖泥带水。

不知不觉到了花甲年纪，阿六头六十大寿时，儿女们决定请一个戏班子来唱三天大戏。写到这儿就算切入正题，进入高潮——阿六头亲自与上海滩著名戏班的龚班主谈演出事宜。班主欺小镇上的乡下人见识短，认为遇上土财主，开价时狮子大开口。阿六头也淡淡地提个条件，若唱错一处，扣一块银圆，立下字据，两不反悔。其实，这又是个伏笔。

大户人家，庆寿唱戏，平常自然，没有小说痕迹。夜戏在周庄唱了三天，这样，“周庄”与“夜”的元素就有了，就切题了。而且这元素融合在整个故事里，不牵强。我在终评“周庄365夜故事征文”时，读到多篇作品，就作品而言是佳作，但按征文的要求，征文的元素，特别是“夜”的元素，在作品里很勉强，用我们太仓一句土话就是“硬装斧头柄”，显得生硬，不贴切，这就是构思时没有通盘考虑留下的遗憾。

班主万万没有想到的是阿六头在结账时指出了在演《牡丹亭》中的《惊梦》、《西厢记》中的《拷红》、《白蛇传》中的《游湖》等折子戏时的瑕疵，或唱错了词，或唱低了调，或唱破了音……一派行家口吻，班主惊出一身冷汗，意识到碰到行家里手了。

写到这儿，包袱才真正抖开，解了一个最大最重要的套，原来这位跛脚的阿六头是当年上海滩的头牌、大名鼎鼎的名角小宋玉，因为有个女粉丝乃是青帮大佬的女儿，要与他私奔，青帮大佬知晓后叫手下把阿六头的一条腿打断了，勒令他滚出上海，于是有了阿六头回周庄的故事。

如果故事到此结束，也不是不可以，但仅仅是个故事而已。我在故事前面又加了个道具，一只皮箱，甚至连他老婆也不让动，最后皮箱打开，竟是当年他演出的几件戏服，他执意要送给戏班的龚班主。据说，后来戏班把这几件戏服当宝贝，每年都要祭拜一番。从此后，戏班无论到哪个乡下旮旯演出，龚班主再不敢轻慢任何客人。

“不敢轻慢任何客人”这一笔，既是作品的落点，又是作品的点题，一个不算精彩的故事，因了这一笔，就有了内涵，就有了意义，从中可以品到点什么，悟到点什么。古人把作品分为“凤头、熊腰、豹尾”，豹尾就是要有力，有了这几句，这结尾的力就算得到了提升，使全文有了着落，有了可以回味的东西。

总而言之一句话：构思很重要。打胜仗靠运筹帷幄，决胜千里之外。写好作品，靠慎重构思，谋篇布局。谋好了，布对了，就十有八九是好作品。