黄梅戏电视剧《桃花扇》对孔尚任《桃花扇》李贞丽形象的改编

张泽瑶

【摘 要】20世纪90年代，由胡连翠导演，韩再芬、侯长荣等主演的黄梅戏版《桃花扇》电视剧一经播出，就受到了广泛好评。本文主要针对该电视剧对孔尚任所作传奇《桃花扇》（以下简称原著）中的李贞丽一角的改编进行探讨。

【关键词】黄梅戏《桃花扇》;孔尚任《桃花扇》;李贞丽

中图分类号：J905文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）26-0105-01

李贞丽是李香君的养母，在原著中笔墨不多，主要出场有《访翠》《却奁》《拒媒》《守楼》《逢舟》等出，电视剧中将李贞丽的形象进行了补充和改编，使其更适合电视剧的情节发展和传播。

李贞丽与李香君的母女关系更多是建立在利益的基础之上的。李贞丽是在风月场上摔打惯了的，注重钱财和门户。在原著中，李贞丽重钱财、略俗气的性格特征体现在几个方面：李香君却奁，把妆奁都扔了，李贞丽的反应是“虽如此说，舍了许多东西，倒底可惜。”①“金珠到手轻轻放，惯成了娇痴模样，辜负俺辛勤做老娘。”②杨龙友在劝李贞丽代嫁时劝得也是“况且嫁与田府，不少吃穿，香君既没造化，你倒替他享受去罢。”③当她代香君出嫁时，临走还不忘嘱咐香君：“三百两银子，替我收好，不要花费了。”④

电视剧对李贞丽的风尘之气进行了一些弱化，使其更加豪爽大方。李贞丽出场就是在与几位嫖客和妓女赌博，提出赌注一千两，对方意将赌注改为李香君，李贞丽却嘲笑道：“我的李香君价值连城，一千两？隔着门帘看看她吧！”对方落荒而逃。此处有典可循“李贞丽者，李香之假母，有豪侠气。尝一夜博输，千金立尽。”⑤此处的改编，虽是为李香君出场埋下伏笔，但也将李贞丽性格中豪爽洒脱的一面展现了出来。她对李香君的待价而沽，让观众对她与李香君的关系有了初步的揣測。在接下来与侯方域、杨龙友等人的交流中，李贞丽待人接物的举止、对于赌博的熟稔，言语闲谈间的精明都完整补充了她的鸨母形象。

李贞丽本性善良，对香君十分疼爱。侯方域逃走避难，李香君拒不下楼为其守节。而李贞丽作为鸨母却能允许她唯一的“摇钱树”不接客，香君被逼嫁人，她能牺牲自己，临走拜托杨龙友照顾香君。在《逢舟》一出，李贞丽在不知落水之人是苏昆生时也急忙救人，待将苏昆生救上岸第一件事便是问“香君独住，怎生过活？”⑥

电视剧中李香君和李贞丽的母女情刻画得更加深刻，李香君不愿意嫁给田仰，杨龙友让李贞丽进行劝说，李贞丽无奈说出得罪不起马阮，李香君大发脾气：“你不是我的亲妈妈，你不疼我！我不是你的亲女儿，你就卖我！你好狠心哪！”并且情急之中推倒了李贞丽。此时李贞丽一句“浪迹江湖十八春，送旧迎新无亲人。”将李贞丽的妓女生涯中的漂泊无依展现了出来，她收养李香君的原因不再是为了钱财，而是出于善良、同情、为了浮世中有个伴。她是真心为了香君着想的，侯方域生死不明，古时妓女最好的出路就是从良，现在田仰未尝不是一个依靠。香君跪下认错，立马认识到自己错怪母亲了。这时候二人的母女情分早已超出了鸨母与养女。李香君无奈寻死，李贞丽为救香君，才在万般不情愿之下代嫁。

原著中代嫁的原因并非仅仅为了救香君，杨龙友威逼利诱的成分居多，“少不得又装新人了”的李贞丽是如此老成，走的时候对钱财的执着更像是一个鸨母。而电视剧里的李贞丽看到香君宁死不屈，心疼不已，无奈之下才要跟香君分离，临走时将所有积蓄留给香君，一副决绝之相，此时画面冷月照楼，送亲音乐随风萧索，更助凄惨悲凉，此时的李贞丽，与其说是鸨母，不如说她是一个伟大的母亲。

原著中的李贞丽对于自己的命运有着坦然的态度，她嫁给田仰做妾，因其嫡妻十分悍妒，把她揪出洞房，打得半死，田仰被迫将李贞丽赏与一个老兵。半世的烟花生活，乱世中的辗转反侧，漂泊凄苦都未让李贞丽绝望。“妾心厌倦烟花，伴着老兵度日，却也快活。不意故人重逢，又惹一天旧恨;你听涛声震耳，今夜那能成寐也。”她依旧善良、心系旧人，却也能稳定度日，乐得自在。

而电视剧中的李贞丽面对生活的磨难，在后期多了一份稳重、柔弱，少了一份洒脱之气。她在代嫁之后被打得死去活来，不堪受辱，跳河而死。她与电视剧开始时不同，面对困境，绝望之下，不论是以死来解脱，还是以死来抗争，都失去了豪爽之气和出世的洒脱之心。她更多的是哀叹自己命苦，生为女性在乱世难以立足，只是男子的玩物而已。如此的对比，更能加剧戏剧冲突，增加看点，也使得女性命运悲惨的主题得到了升华。在那个乱世之中，无论是李香君还是李贞丽，底层妓女的命运在都将是悲剧结尾。

注释：

①②孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文学出版社，2011，56.

③④孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文学出版社，2011，151.

⑤余怀.板桥杂记[M].上海：上海古籍出版社，2000.

⑥孔尚任.桃花扇[M].北京：人民文学出版社，2011，179.

参考文献：

[1]王瑶.胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演艺术研究[D].安徽大学，2018.

[2]谢红莲.胡连翠黄梅戏音乐电视剧中的女性意识研究[D].浙江师范大学，2016.

[3]陈仕国.《桃花扇》接受史研究[D].山西师范大学，2015.

[4]李谷鸣，王伟.一次成功的改编与创新——评黄梅戏音乐电视连续剧《桃花扇》[J].黄梅戏艺术，1994（01）：84-98.

[5]刘璐.《桃花扇》中李贞丽形象新论[J].黑龙江教育学院学报，2007，（12）：110-111.

[6]于学剑.《桃花扇》两女性评析[J].戏曲研究，1996，（00）：162-168.