桃花坞木刻年画中视觉元素的创新

摘要：桃花坞年画已经有几百年的历史，它最早出现在宋代。桃花坞年画不仅有着深厚的文化内涵，而且在艺术价值方面也是相当高的。文章主要从视觉的角度对桃花坞年画进行了深入地探究。首先，对桃花坞年画的发展历程进行了简单阐述，接着，选取桃花坞木刻年画元素为视角，对色彩、图案、线条、造型等按照时段进行提取和分析，总结各时期的变化趋势，将桃花坞年画元素在色彩、图案、线条、造型等方面进行创新。

关键词：桃花坞年画；视觉元素；特点；创新

桃花坞木版年画是在明末清初形成的，发展到今天，已经有400年的历史，在这400年间，社会各个层面都在发生着巨大的变化，包括政治民俗以及生活方式等，同时还有印刷术的发展，这些都和年画的发展有着莫大的关联。在这400年间，年画在内容风格以及形式上也在不断发展变化，桃花坞年画发展也由最开始的实用艺术流变为一种“置之高阁”的观赏艺术。

桃花坞木板年画发源于江南水乡，经过长期的生活实践，江南水乡的人们已经总结出了一套独特的造型手法，这种手法反映了江南民众的社会文化理念，也体现了他们的审美需求。在我国南方，那些文人雅客的画大多在造型上非常细腻、形象上非常优美，桃花坞年画在造型上也受到深刻的影响。视觉元素的使用直接影响到作品的视觉冲击力，也会影响到宣传效果。如果在海报的设计当中引入民间年画的造型，既能对大众的审美观念进行恰当把握，还能引起广大民众对于广告的关注。

一、色彩在桃花坞木刻年画中视觉元素的创新

对于图画而言，色彩是非常关键的一环。一版一色的桃花坞年画，多用红、黄、蓝三原色作为年画的基础用色。早期桃花坞年画以墨色勾勒轮廓，用朱红作为年画主题色，再添加黄、绿作为点缀。由于受到传统绘画的影响，桃花坞年画的颜色饱和度并不很高，整体用色虽然热烈但并不十分艳丽，耐看并具有雅致的气韵。

鲁道夫·阿恩海姆曾这样说，色彩的表现力非常强，这主要是因为人们会对颜色进行联想，所以，色彩的自发性以及直接性都更强。色彩是引起人们审美愉悦的重要因素，现代产品通过多样的色彩来满足人们的品质需求。桃花坞年画秀丽的色彩运用到服饰产品上将产生独具韵味的个性 美。比如施色艳丽的年画《麒麟送子》，色彩很适用于解构并重组提取。 具体方法可以是在弱化纹样造型、肌理的前提下，构筑意象色谱，以色系的组合配色为主，采用同类色搭配、对比色搭配、冷暖色搭配等技巧，同时注重明度、纯度上的平衡调和以及面积呼应上的交叉渗透。服饰的领口、袖口、门襟、肩肘、下摆等都是出彩的重点部位。基于如上色彩理念设计的服饰产品显得雅致而艳丽，传递出本土品牌的温婉气质和时代美感，满足了消费者精神层面的内在需求。

二、图案在桃花坞木刻年画中视觉元素的创新

桃花坞年画的图案和纹样具有“形神兼备”的艺术特点，并且许多画面具有很强的装饰性，部分还带有诙谐的味道。

此外，还可利用图形创意设计的方式，结合图形设计的方法与与原则，通过现代设计的表现手法，找出符合当代审美的设计语言。

三、线条在桃花坞木刻年画中视觉元素的创新

桃花坞刻版强调流畅的线条，在刻木版前，对于线条是否合格这一项就需要校验多遍，线条的深浅、粗细、转折是否生硬等都是需要特别注意的地方。不同的题材需要使用到的线是不同的，对于仕女婴孩、花卉虫鸟等较为柔和的题材，线条转折细腻流畅；而表现神像题材的年画，则在刻板的线条上比较苍劲有力一些，粗线条会比较多。

线条是桃花坞年画中重要的视觉元素，它是形与色的载体。在线条的视觉张力中，人们可以看到年画的形态美，线条流动、回转，使作品独具韵味，也是创作者精神的体现。中国折扇素有“怀袖雅物”之美誉，将线条二次创作的年画运用在扇面这一文化载体上，使传统的意蕴也随此类创意衍生品得以传播与拓展。以创新线条构筑的门神扇面为例，原型来自年画《神荼郁垒》，轻盈的柔线勾勒出人物慈眉善目的五官，繁复的粗纹表现出门神威严伟岸的仪态。流畅而富有节奏感的线条形成阴阳浓淡的体积感，层叠交织的结构线凝练出了一种向外拓展的节奏张力，加之喜庆桃红色调与意象篆刻印章的衬托，使扇面这一创意产品的设计感和文化性得以提升，给人以新颖的感官体验。

四、造型在桃花坞木刻年画中视觉元素的创新

桃花坞年画“物必饰图、图必有意、意必吉祥”的属性使其造型具有丰富的内涵。《花开富贵》是有很高知名度的桃花坞年画。象征平安的花瓶，寓意富贵的牡丹，以及石榴、寿桃等具有美好涵义的造型都来自人们内心情感的积淀，对于这类元素的直接运用容易使人睹物生情，引发共鸣。第16届中国金鸡百花电影节在苏州举办，其中一幅海报就取材于此。海报在保留原作主体特征的基础上，为契合电影节主题将花瓶团 花变异为放映盘片，伸展的枝脉化身为16字样的电影胶卷。整张海报借助了年画传统的造型表现出时代的新貌，体现了举办地精致的人文意蕴。除了直接运用之外，更多的是采用简化的手法，即对造型进行概括与提炼，去除繁复纹样的次要部分，强化主体特征，这也是现代人青睐简 洁明快设计的时代需求。

所以我们要勇于突破，要在现代服装设计当中引入桃花坞木刻年画的线条造型方法，并进行优化和创新。运用错位以及重叠设计、倾斜手法等，在服装设计方面，将古朴渗入、简单结合复杂，将时尚和创新进行完美地演绎。

参考文献：

[1]李雯君，苏州桃花坞年画的装饰性语言研究[D].湖北工业大学硕士学位论文，2012.

[2]代菊英，产品设计中的仿生方法研究[J].2007.

[3]程誠，苏州桃花坞年画的色彩特征及运用[D]，江苏.扬州大学，2013.

作者简介：

孔媛媛（1993.9.21—），女，汉，山东济宁，本科，助教，研究方向：视觉传达。