南亚东南亚各国影视行业发展概览

摘要：我国一带一路文化项目特别是影视项目的共建合作，将大大促进我国文化走出去，促进我国与对方或多方国家达到共赢的政治效益、社会效益和文化经济效益。本文从影视行业发展情况和中国大陆文化对其的影响力两个维度对南亚东南亚十八个国家进行了分析和探讨，简要概览南亚东南亚影视行业发展情况。

关键词：南亚;东南亚;影视项目

一、研究背景

为了更好的响应国家一带一路文化项目特别是影视项目的共建合作，促进我国在合作中与对方或多方国家达到共赢的政治效益、社会效益和文化经济效益，充分了解东南亚、南亚各国影视行业的发展现状是必要的前提。

影视行业具有独特的文化属性，在对外合作中我国本身的文化影响力在一定程度上决定了合拍影视作品在他国的政治文化经济影响力成效，鉴于东南亚、南亚各国不同的历史发展进程和与中国的外交关系发展，不同的国家接受中国大陆文化的程度是不同的，只有清晰的了解这其中的现象和缘由才能在合作中更好的达到互信，互利的共赢局面。

二、东南亚、南亚影视市场概要分析与分类

目前国际社会公认东南亚包括越南、老挝、柬埔寨、缅甸、泰国、马来西亚、新加坡、东帝汶、文莱、菲律宾、印度尼西亚，十一个国家，南亚包括印度、巴基斯坦、孟加拉、尼泊尔、斯里兰卡、不丹和马尔代夫，七个国家。由于早期的殖民历史和近代发展程度的不同造成这十八个国家虽地缘相近但经济发展和影视发展呈现出截然不同的形态。

目前对南亚东南亚影视发展的中文资料比较有限，本文以外文参考为主，对比这十八个国家自身的影视行业发展情況（以其自身电视剧电影的制作发行水平为主要指标，联合制作的影视作品和国际影响力为辅助指标来定位）和中国大陆文化对于其的影响力（以中国大陆影视作品在其国的播出情况为主要指标，以中国大陆与其影视项目合作情况为辅来定位），以上述两个因子为指标，进行总结分类。

（一）第一象限（其国自身影视产业发达并且中国大陆文化对其较无影响力）由东南亚影视强国泰国、新加坡、马来西亚和南亚的印度组成。

（二）泰国以其自身独特的宗教信仰和民俗风情为背景，从歌舞片转型拍摄了多部叫座又叫好的恐怖片，青春爱情片和励志感人片，21世纪一举超越菲律宾成为南亚东南亚电影出产大国。但其自身较强的影视产业发展和韩剧等其他国家影视输出的盛行，泰国市场对于中国大陆影视剧的需求仍处于较低阶段。

（三）作为中国早期引进剧目的国家新加坡，虽其电视剧的制作与生产趋向缓慢，但作为亚洲创意文化产业的前沿，其电影行业的发展十分迅速，已成为全球电影上座率最高的国家之一，并于中新建交20周年之际2010年与中国签订了电影合作拍摄协议，成为首个与中国签订电影合作协议的亚洲国家。然而新加坡的影视市场仍为香港片和好莱坞为代表的英语片所占领，对大陆的影视项目需求量仍有待提高的现状。

（四）华人所占比例最多的马来西亚影视市场以前一直被TVB为代表的粤语影视剧所占据，近年来随着大陆电视剧制作水平的提升，马来西亚NTV7和8TV两家电视台引入众多我国古装及当代家庭伦理题材的电视剧，具有一定的市场效果。在电影方面，除马来西亚政府投资1.3亿美元建设的松木·伊斯坎达尔工作室，吸引本土拍摄外，其本国影片由于缺乏独特性，并未赢得太多关注。

（五）南亚影视最强国印度，为应付国内庞大的需求，其电影产量已达世界之冠，成为世界上重要的电影出产地区，对本土性的坚持成就了印度电影独特的风格，诸多普世价值观的影片也在中国取得了良好的票房。印度电视剧一向以投资巨大、制作精良、服饰精美、演员美丽而著称，其曲折动人的故事情节令观众不能自已地投入其中。然而中国影视作品在印度的影响力却十分微弱，这不仅是由于其本身强势的影视发展，也因为中国的影视作品很难符合印度国内复杂的民族和语言环境。

（六）第二象限（自身影视产业欠发达并且中国大陆文化较无影响力）由东南亚的印度尼西亚、东帝汶、文莱和南亚的尼泊尔、斯里兰卡、不丹和马尔代夫组成。

东南亚最大的国家印度尼西亚，长期的殖民统治导致其电视剧电影生产起步较晚，近年来政府为支持本国的独立电影发展，施行了对美国好莱坞电影的进口限制政策，而印尼的电视剧产量一直都不是很多。我国大量诸如《还珠格格》、《白眉大侠》等年代久远的古装剧也一度译制为印尼文播出，但主要是身在印尼的一些华人观看，并未形成巨大影响力。

曾被葡萄牙和印尼殖民的东帝汶，主要以咖啡、木材、橡胶等经济作物的外贸出口和旅游作为经济支撑，其第一部故事片《比区斯的战争》于2013年与澳大利亚联合拍摄，在第44届印度国际电影节上摘得金孔雀奖桂冠。由于东帝汶国家广播电视台（RTTL），东帝汶之声电台和电视台使用葡语和德顿语播出节目，电视节目覆盖率只达30%，决定了其对影视作品的需求有限，以及中国文化和影视作品对其的微弱吸引力。

主要通过马来文和英文播放节目的文莱电视台，以引进马来西亚和美国的影视作品为主，其于2014年上映了自上世纪 60 年代以来摄制的首部商业影片《亚斯敏》，成为文莱本土人气最高的电影。其对中国影视作品的关注随着近几年其本土明星吴尊在中国的走红渐渐开始，但是仍然以马来文化为主导。

虽身为著名的佛教国家，尼泊尔近年来却以多个同性恋相关话题而出名，在2011年更是拍摄完成了第一部同性恋电影《雪花》并在国内取得了良好的口碑和成绩，2014年其国家电视台拍摄制作的纪录片《今日西藏》受到尼泊尔国内众多观众的欢迎，由于其与西藏的地缘关系和宗教信仰，尼泊尔的主流文化仍是藏地文化和佛教文化。

位于亚洲南端的斯里兰卡有着“宝石之国”的美誉，在影视项目上以电影为主，通过其独特的科技纪录片、泰米尔语故事片和僧伽罗故事片的题材独树一帜，近几年来斯里兰卡各电影人注重和中国的合作关系，不仅于2007年到访浙江横店影视产业实验区进行考察，还参加了第七届文博会，积极寻找与我国影视机构合作的机会，2014年其拍摄的佛教电影《悉达多》更是在广州大佛寺举行了首映式。

被称为“遗世而独立”的不丹王国，国民世代信奉藏传佛教，具有谦和温顺的民族性格，同时顽强地保留着小国寡民的生活习惯与文化传统，丝毫不容许任何外来文化的侵袭，其摄制的多部电影都与佛教文化息息相关。

以旅游业，船运业和渔业为国家经济支柱的马尔代夫则自身几乎没有任何的摄制出品的影视项目，对于影视作品的需求也很小。

（七）第三象限（自身影视产业欠发达并且中国大陆文化有一定的影响力）主要由东南亚的老挝、缅甸、越南和柬埔寨组成。

作为与我国云南省接壤的邻国，老挝，缅甸和越南都在一定程度上受到中国文化和中国影视剧作品的影响。2014年中国云南广播电视台国际频道在老挝首都万象宣布正式开播，无疑展现了中国文化对于老挝的影响力。然而因资源和设备的匮乏，老挝的影视行业一直没有较大发展，直到2008年才摄制完成的第一部故事片《早安，琅勃拉邦》，也因只有几家电影院，而观众寥寥。其电视剧的发展也存在和电影一样的人才资金和观众缺乏的问题。

2014 年，由中缅联合制作出品的电视剧《舞乐传奇》在两国的热播充分反映了“中缅两国民心相通”的良好文化氛围，而《西游记》更是在缅甸国家电视台黄金时段反复热播，近年中国电影节暨中国电影的澜湄之旅在缅甸连续举办，受到了缅甸观众的热烈欢迎。然而缅甸自身的影视剧制作由于资金和人才的缺乏并没有很大的发展。

有着“摩托车王国”之称的越南，是中国电视剧的重要输出国，越南的“天映频道”专门播中国内地影视剧，尽管没有字幕和专业配音，只靠旁白翻译， 收视率依然非常高。由于越南电视的发展，导致其电视剧的需求大大超过电影，其本土的电视剧摄制上特别喜欢翻拍中国或者韩国的成功片子，而本土的一些电影故事片只是为了参加各种电影节和在节日放映，香港的武打片在越南一直有着很大的市场。2012年由于钓鱼岛问题，越南开始限制播放中国和韩国电视连续剧，这也为两国的经济文化合作蒙上了一层阴霾。

柬埔寨的影视还处于萌芽阶段，整个产业链还没有完全成熟，但发展速度以每年30%驚人增长，外国投资商极力看好其市场，并预测未来电影业对推动柬埔寨经济发展扮演重要角色。柬埔寨最受欢迎的电影是国际好莱坞电影，其次是泰国和柬埔寨电影。在电视剧方面，中国电视剧占据了柬埔寨市场的80%左右的比例，近几年柬埔寨的各大电视台大量播放中国的电视剧，无论古装剧还是现代剧，只要打开电视，几乎都能搜索到。

（八）第四象限（自身影视产业相对有一定的发展并且中国大陆文化对其具有影响力）主要由东南亚的菲律宾和南亚的巴基斯坦、孟加拉国组成。

因为政局动荡，政府贪污腐败和社会不安定而阻碍经济长远发展的菲律宾却是亚洲最早发展电影的国家之一，产片数量也在亚洲国家前列，但是国内影片仍以进口影片为多。20世纪60年代菲律宾本土电视剧诞生，但其电视剧在电视节目中的影响力并不大，以中国台湾偶像剧类型片居多，随着“韩流”的袭卷，菲律宾韩剧的播出量已大大超过大陆电视剧。

巴基斯坦电影业完全由私人投资经营，制片人首先考虑的是影片的经济效益。因此，巴基斯坦影片基本上都是娱乐片，影片题材大多为男女恋情、家庭矛盾、土地纠纷、社会弊端、历史故事、民间传说等等。由于多民族的原因，巴基斯坦的电影分为旁遮普语片、信德语片、普什图语片和乌尔都语片等多个语种以满足不同民族的需求。虽然中巴关系历来友好，但由于文化差异的原因导致很少有从中国引入的电视剧出现在巴基斯坦的荧幕上。

孟加拉国的电影从1971年独立后开始飞速发展，80年代在达卡地区便有100多个通过组织欣赏国内外优秀电影和讲座的电影协会以培养和提高对电影的欣赏水平和促进制片水平。2012年更以电影《凯杜歌王子》参加第 85 届奥斯卡“最佳外语片”奖的角逐而闻名世界。

三、总结

影视项目的共商共建是“一带一路”战略的文化发展重要组成部分，它的建立对于彰显我国文化自信和中国影视文化走出去都有着非常重要而深远的意义。

这也要求我们在与南亚东南亚国家进行合作时应意识到与不同象限国家侧重点的不同，比如和第一象限可侧重学习对方较发达的影视制作技术，项目创意，联合研发，双方共同确定选题，项目一起投资、共同组建制作团队，利用优惠政策到合作国摄制，双方按照投入资源的比例共同享有版权收益的合作方式，而与第二象限的国家合作时便要仔细考虑项目是否可以取得和社会效益相宜的经济效益，与第三象限国家合作时便可总结过往成功经验，充分利用中国文化在第三象限国家的影响力，选择由中方提供合作项目选题、拍摄制作的资金，带制作团队到东南亚南亚合作国取景拍摄，协作方协助拍摄的主导方式，与第四象限国家合作时更加需要考虑其市场对题材的喜好与我国市场相权衡，开发不仅满足对方“本土化”的需求也适应中方的影视项目。

随着东南亚、南亚各国视频网站的发展，未来的研究需侧重各国视频网站影视剧目数据的收集分析，在影视项目合作时也要考虑视频网站，自媒体短视频平台在这些国家对于影视行业的影响，这样才能更好的促使双方达到互利共赢的合作成效。

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作者简介：郑清文（1992.10- ），女，汉族，云南昆明人，硕士，研究方向为教育心理学、跨文化传媒比较。

（作者单位：云南体育职业技术学院体育传媒与艺术学院）