叙事想象力在中国写实油画的现状

摘要：西方传统写实绘画更多是通过想象力来塑造具体事件和典型化形象向观者展示一个故事，而非真实发生的事件，由于这个原因西方传统绘画绘制了大量希腊神话和其他经典故事。而中国写实油画大部分并不是通过叙事性想象来进行创作的作品，大部分的中国写实油画是基于真实事件、人物等来呈现画面，这样的创作方法我们可以称为叙述性创作方法。

关键词：叙事想象力;写实;油画

一、中国写实油画的兴起

西方绘画最早在中国出现是在公元18至19世纪左右，这个时期的西方绘画主要由教会来传播，目的是为了宣传宗教。20世纪初兴起的海外留学的风潮，大批留学的艺术家将西方绘画正式引进中国，到抗战爆发时期，中国艺术家们意识到只有通过写实绘画的方式和现实主义题材的作品才能在革命时期起到作用，至于在西方已有的现代主义的绘画方式在中国特殊的背景下并不适应。到新中国成立之后的50年代中国美术界系统地接受了苏联现实主义的创作方法，这样的做法引发了一系列负面的连锁效应，在美术教学中存在着一边倒的以苏俄为尊的教条主义现象，与欧美的绘画完全隔绝，绘画类型相对单一和缺乏创新。到20世纪80年代的第六届全国美展开始，伤痕美术在中国开始出现，伤痕美术的创作灵感源于对现实政治生活的体验，伤痕美术所表现出来的控诉与悲怨的情绪带有一种感伤的人道主义精神。可以看出伤痕美术跟20世纪50年代中国油画在其政治和社会背景上具有共通性，都是对中国的政治环境所引起的反应或者是回应。两者的区别在于文化反应的状态不同，前一种是对政治环境的积极反应，后一种是对政治环境的消极反应。两个时期在绘画表现方式上更多推崇的是一种纪实性描绘手法，除少部分艺术家的创作方式呈现独创性之外。以早期徐悲鸿为代表的作品在到后期以罗中立《父亲》为代表的作品，可以看出中国写实绘画的艺术态度更加偏向于在表现技法、内容以及题材上呈现出纪实性的特点。

二、西方写实油画介绍

反观西方写实油画，我们知道油画是15世纪文艺复兴之后才在西方出现并用于艺术创作的一种新材料，目的是为了真实客观的呈现所描绘的对象。在技法上是以写实性作为表现手法，但是在内容上绝非是纪实性的，更多的是为了传达神话和宗教故事，本身具有明显的叙事特点。何为叙事？就叙事作品而言，既可以指涉表达故事的一种特定形式，还可以特指故事的行为本身。顾名思义，叙事性简而概括为讲故事的一种能力。叙事一词用于绘画理论研究的范畴上，我们也可以说传统西方写实绘画更多承担是描述宗教和神话故事的任务，他们需要通过戏剧性故事情节的描绘来传达故事本身，在绘画技法上通过对画面的细致刻画来增加故事情节的真实体验。到了17世纪巴洛克时代对于空间视觉艺术的强烈推崇，教堂的穹顶壁画通过夸张透视的描绘方式增强了宗教故事的亲临体验感。如此看来西方传统写实绘画是为叙事性情节服务的，而叙事情节的展示则要求艺术家通过强大的叙事性想象力来填补文学与图像之间的矛盾。想象力对于艺术创作的重要性在康德的《判断力批判》当中已经做了重要的论述，康德认为想象力在艺术创作中占有重要的地位，創作主体可根据现实自然所提供的材料，通过想象创造出另一个自然，由此看来康德所说的“想象力”对于西方传统叙事性绘画的重要作用。

三、中国写实油画特点分析

相比于中国，写实绘画大部分是纪实性的，而非叙事性。在中国写实作品中主要以历史，人物题材为主，其中中国写实绘画的历史题材并不能称之为叙事性描绘。由于中国特殊的文化背景，中国传统的历史画多采取叙述而非叙事的方式。这两者之间有什么区别？叙事性的描绘更多的是采取具体时空的逻辑方式，通过对具体事件和情景的展现，对形象和事件的典型化塑造，营造事件发生的真实感受。由此可以看出叙事一词跟康德关于想象力概念的诠释有着相似之处，根据自然提供的真实材料，通过想象创造出另一个“自然”，而非真实的自然。通过空间逻辑推演的方式所塑造出的典型人物形象和典型事件正是西方传统写实绘画当中常常使用的方法，笔者更愿意把这种类型的绘画方法称为叙事想象力。而绘画作品的叙述性则是对事件的整体把握，而不拘泥于具体的场景或情景。以17世纪巴洛克时期鲁本斯的作品为例，可以看出通过典型化塑造给予观者类似于真实事件发生的体验就可以知道叙事想象力在西方神话，历史题材中的重要性。而中国近现代写实绘画的历史题材的创作更多的是基于史实为根据的创作作品，由此看出中国写实绘画运用其叙事想象力而创作的作品并不多见，其重要程度也没有被重视，成了中国引进西方写实绘画的一块相对空白的区域。

参考文献：

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[3]申丹著.《西方文论关键词  叙述》[M].外语教学与研究初版设，2017年11月第一版.

[4]高天民著.文化中国与“叙述”模式——中华文明历史题材美术创作工程作品观后[J].美术，2016（12）：107-109.

作者简介：肖莉娜，湖北工程职业学院。