论德彪西的钢琴作品《塔》中的东方情调诠释

刘玲

对于法国音乐家德彪西来讲，在他的作品当中，有着一首音乐《塔》，在这一首音乐当中不管是整首音乐的结构还是旋律都充斥着大量的东方音乐素材。在本篇文章当中，我们主要是对东方音乐对德彪西产生的影响进行了简单的研究，探讨《塔》这一首音乐中的音韵，结构的使用，重点分析这一首音乐中带有的东方情调，希望能够提供给相关从事者一些帮助。

德彪西是十九世纪末，二十世纪出欧洲大陆最具有影响力的音乐家之一，同时也是当前印象主义音乐的创始人，在他的作品当中《塔》这一首音乐是最具有东方音乐的一首钢琴曲。

1 东方音乐对德彪西产生的影响有效探析

在十九世纪末的时期，当时的欧洲音乐已经陷入到了一个瓶颈中，缺少一定的生机和活力。因此便需要有着一种新型的音乐来为其注入活力。而此时德彪西便把东方音乐和西班牙音乐以及爵士音乐，三种音乐中的特点进入融入到法国传统音乐中，从而开创出了和传统音乐大相径庭的和声，并且也创造除了印象主义的钢琴曲风。

对于德彪西来讲，他钢琴曲中带有的东方情调主要是来源于在巴黎举行的两次世博会，在世博会当中，德彪西接触到了中国，日本等东方国家的音乐情调，这种具有东方特色的音乐情调在他造成了巨大的影响，从这一个时候开始，德彪西便在之后的音乐创造中，或多或少的加入一些东方音乐的素材，从而在一定的程度上将东方音乐以及西方音乐两者进行有效的结合，再者搭配上相应的绘画以及文学的技巧，从而开创出印象主义的音乐。我们可以这样说，如果德彪西没有接触了东方音乐，那么他就很难开创出印象主义派的音乐，并且相应的欧洲大陆的音樂也不会受到东方音乐的影响，从而可以更上一步台阶。

2 《塔》一首钢琴曲中含有的东方情调

《塔》这一首音乐最为德彪西最具有东方情调的音乐，不管是曲名还是结构都充斥着浓烈的东风情调。

2.1 钢琴曲题目以及结构代表的东方建筑

在东方，塔是一种象征，它几乎能够代表佛教的建筑物。德彪西把他的钢琴曲取名为塔，无疑是想告诉他的听众这一首曲目有着十分强烈的异族风情，使得听众不单单可以对塔进行简单的了解，还可以使得听众对东方的神秘风情有着向往。

《塔》这一首钢琴曲收录于钢琴套曲《版画集》当中，提到版画，我们就会想起我国以及日本的绘画方式。我们单单从标题上面进行讨论的话，光看钢琴曲的题目，便能够了解到这一首钢琴曲带有十分强烈的东方情调。如果我们说钢琴曲的题目仅仅是一个巧合的话，那么这一首钢琴曲的结构便是证明了《塔》带有十分强烈的东方情调。在结构当中《塔》的结构主要是复三部曲式，其中有着呈示部，中间部分，再现部分。而这三个部分又分别是由三个乐段来进行组成的，这样的一种结构十分同九重宝塔相似。《塔》中更是有着三个八度重复的短小音型，这三个音型不断提升，从而在一定的程度上对应着宝塔的多层弧形尖顶。

2.2 《塔》中五声中含有的中国韵味

对于中国音乐来讲，比较注重于韵，并且对于意境的追求也大于形式方面的表达，我们从传统的五音“宫商角微羽”中就可以看出，只是简简单单的五音，便能够谱写出高山流水的意境。

德彪西创造的《塔》这一首钢琴曲，不论是开始的旋律还是中间的各小节，都使用了五声，因此可以说五声是构建《塔》的关键因素。对于五声来讲，它并不是我国独有的，只是我国能够把它的作用发挥中最大化，表现的丰富多彩，在我国的音乐中对五声的运作，不管是对于朦胧还是飘逸的曲风来讲，都可以通过五声来完美的表达出来。

2.3 加美兰音乐织体

对于加美兰音乐来讲，这是一种印度尼西亚的代表性音乐，通常这种音乐在进行表演的时候往往是通过大型的乐队来进行演奏的，是一种别具风情的多声部音乐。

对于这一种音乐来讲，通常是以一个旋律来做为核心的，而其他的旋律以及音乐都是围绕着核心音乐来进行装饰演奏。这样的一种音乐表达和欧洲的音乐两者进行对比的时候，有着协同乐曲本身的作用，并且还能在一定程度上加强乐曲的内容。在《塔》这一首钢琴曲当中，德彪西就是使用了多种的音型，而在其中最为重要的便是第二声部大二度以及声音程，这一个音程它几乎贯穿全曲，音高在演奏当中不断的进行变换，甚至模拟出古塔钟铃在风中摇荡的声音。德彪西通过对这一些素材的使用，成功的营造出钢琴曲的多样性以及复杂性，从而使得在他的音乐中描绘出变化多端的音乐情景，并且还能让听众在进行欣赏的时候脑海里刻画出东方塔的形象。

3 结束语

我们对于《塔》这一首钢琴曲来看，不管是对于主体架构还是其中包含的中国韵味来讲，这一首钢琴曲当中都蕴含着十分丰富的东方情调。在这一首钢琴曲当中，德彪西最大化的吸收了东方音乐中的素材，并且讲其合理的运用到了欧洲音乐文化中，从而创造出这一首带有浓烈东方情趣的钢琴曲，这一首的钢琴曲的问世，不单单推动了欧洲大陆音乐的发展，并且也加强了东西方两者音乐的结合，从而起到相互进步的作用。

（作者单位：湖南人文科技学院音乐舞蹈学院）