实验水墨的绘画语言

摘  要：实验水墨是在八五新潮美术运动的背景下孕育产生的，它从被定义起至今的发展呈现出了多元化的趋势，它包括了主观性很强的变形的形象、符号化的图式、表现型水墨、材料拼贴以及部分以水墨材料为主要媒材的观念性的水墨装置与艺术行为。实验水墨造就了一批具有活力的艺术家，在当今多元化的额艺术格局里越来越显示出重要性。谷文达、徐冰是中国实验水墨发展历程中的重要代表人物，二人均是中國实验水墨的积极参与者和开拓者，水墨作品在艺坛都造成了轰动，并逐渐获得一定的国际名望。在他们的一系列作品中，以文字符号语言为主的部分无论从实质还是数量上都占有相当大的比例，可以看出中国传统符号和现代化资源的结合，在借鉴西方现代绘画形式的的同时且没有脱离中国画本来的水墨精神，为中国水墨的发展提供了更广阔的参考。本文将从二者的艺术作品、水墨语言、情感态度、以及他们的作品在当代水墨中的影响并结合当代实验水墨的发展语境来进行一个客观的阐述。

关键词：实验水墨;谷文达;徐冰;艺术语言;多元化

一、实验水墨的概述

中国实验水墨是在八五新潮现代美术的背景下孕育产生的，它接受过西方绘画的冲击，它实际上是一种与传统偏离、关注当下、观念前卫，具有明确的实验精神指向的和实验艺术特质的一种现代水墨艺术形式。在实验水墨中既可以看到西方现代文化的迹象，又可以看到向传统文化艺术发问的迹象。我们可以这么说，它受过西方现代主义的冲击，但不是西方的，它植根于传统文化，但不是传统的，它是当代社会中国人特殊的感受、感觉状态和精神状态的创造性表达。实验水墨包括了主观性很强的变形的形象、符号化的图式、表现型水墨、材料拼贴以及部分以水墨材料为主要媒材的观念性的水墨装置与艺术行为。其实，相对于传统水墨、学院派水墨、实验水墨在内涵上的规定性，正如艺术家刘子健所言，实验水墨在于它的实验性态度。艺术策展人殷双喜说：“它是企图在传统水墨程式、学院派表现水墨规范之外，开辟另一条仍然以水墨为主体媒介的艺术样式”。实验水墨艺术语言具有其开放性，这种开放的起点是水墨媒材，它的发展具有无限的可能性，因此在水墨艺术形式中，实验水墨具有艺术本真先锋精神和前卫理念。

二、谷文达、徐冰在实验水墨语言中的探索

提到实验水墨就不得不提两个人，谷文达和徐冰，两人作为中国实验水墨艺术四大金刚中的一员，他们的经历有着非常有趣的相似性，两人均是1955年出生，同样是在文化大革命之后进入高等美术院校学习，两者都是自85新潮以来现代艺术的积极参与者和开拓者，他们的实验水墨运动在艺术的殿堂中都造成了轰动，有着较大的影响，而后之，两人又是在几年内先后出国深造学习，继而以新的绘画艺术形式得到国际艺坛的认可。回首来看，他们的水墨历程中全盘西化阶段其实是85新潮美术运动的过程，如同群体艺术一样并不是真正的目的。其实作为一个土生土长的中国艺术家，无论经过多少次各国之间的绘画样式转化和海外绘画形式的冲击均是不可能彻底与母文化艺术脱节的。谷文达和徐冰作为85新潮时期出来的先锋艺术家他们在受到西方艺术洗礼的同时也与西方艺术保持着一定的距离。水墨既要走进全球化现代艺术，同时又要让水墨回归到中国现代艺术的构建中。

三、本人对于实验水墨的当代性思考

对于实验水墨的概念定义和前景、艺术史地位、与传统中国画的的关系、在当代中国画发展格局中的作用、当代社会中的艺术价值等，迄今为止，存在着众多的讨论与分歧。皮道坚在《我为什么关注实验水墨》一文中写到“相对于传统型的水墨画家和从事前卫艺术的艺术家而言，聚集在这面旗帜（指实验水墨）下的艺术家仍然寥寥可数，但实验水墨作为中国当代艺术版图的一块组成部分，却是有目共睹的...实验水墨的出现所带来的中国当代水墨画领域前所未有的变化却是人们始料未及的，它的出现使中国当代水墨画坛真正形成了一个多元化的格局，成为一个能保持传统与现代的张力，具有创造性活力的有序的现代水墨艺术系统。”但是又有人不愿意看到这些，李小山在《我对实验水墨的看法》一文中说道：“从中国画变成水墨，表面上不过是概念的转化，而实际上却是从“文化”逃避到了“材料“，大大缩小了它的内内涵。”

结论

实验水墨应该是代表这个时代的，实验水墨从传统语汇中脱颖而出，它更兼具当代精神，在这个多元化的艺术格局里，实验水墨有他的包容、开放性，具有现代主义的态度，而且“实验”本身就有很强的现代意义。以上是我的拙见，请各位前辈批评指正！

作者简介：

傅惠羚（1995.12）女，汉族，籍贯：江西宜春人，江西师范大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画

（作者单位：江西师范大学）