歌剧《伤逝》中子君三首咏叹调分析

孔祥伟

【摘 要】《伤逝》是作曲家施光南为纪念鲁迅先生诞辰一百周年而创作于20世纪八十年代初的我国第一部抒情性歌剧。该剧不仅树立起了中国民族歌剧发展创新的里程碑，还成了中国民族歌剧创作的重要代表作之一。该剧的出现是我国歌剧创作沉积十年后的一次重大改变，它借鉴了西洋歌剧的创作手法并运用了大量的歌剧演唱形式，例如合唱、领唱、重唱等等，是一部具有研究意义的歌剧作品。本文以歌剧中子君三首咏叹调为研究对象，通过《一抹夕阳》《风萧瑟》《不幸的人生》三首作品对女主人公的人物形象及其性格变化进行分析和研究。

【关键词】咏叹调；子君；曲式结构

中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0019-02

一、《一抹夕阳》

《一抹夕阳》这首歌代表着子君与涓生爱情的萌芽，这个时候的子君是单纯美好的，也是一个敢于同封建社会做抵抗，敢于追求自由爱情的新时代女性。她在与涓生相恋后来到涓生的住处，在面对夕阳的余晖以及满院子的藤花香气时，唱出了这首代表她坚定决心的歌曲。

（一）《一抹夕阳》的曲式结构

《一抹夕阳》是歌剧《伤逝》中女主人公一段极为抒情的咏叹调。它的曲式结构为单三部曲式。采用“前奏-A-B-A1”的结构，并以G大调贯穿全曲，整体速度为稍慢速，实值在52-88拍之间，节奏舒缓。

在1-16小节的前奏结束后，旋律进入A部分。该部分抒情性较强，主要在中低声区进行。B部分是全曲的高潮段，可以分为两部分。第一部分（33-50小节）运用了很多前八后十六的节奏音型使整个部分的节奏变得紧凑，也从侧面表现出了子君想要冲出封建桎梏的决心。第二部分（51-67小节）采用了三连音和十六分音符的节奏型，让整个部分的节奏形成了时而舒缓时而紧凑的鲜明对比。A1部分是对比在现部分，与A部分节奏基本相同。

（二）歌曲的演唱

《一抹夕阳》又名《子君浪漫曲》它出现在歌剧《伤逝》“四季”中的“夏”作曲家借用了夏天的美好来表达了子君对自由生活的向往。首先在歌曲开头部分女主人公子君深情款款地演唱道：“一抹夕阳映照窗棂，串串藤花送来芳馨。”这一段音乐旋律优美节奏平稳，表达了在爱情到来时子君内心无法掩盖的喜悦之情，因此在演唱过程中演唱者要用喜悦之情去演唱此段才能更好地诠释出女主人公的内心世界。

其次在歌曲的中间部分“破网的鱼儿，游向大海。出笼的鸟儿，飞向天空。”这一段音乐情绪的转变表达了子君勇敢冲破家庭的禁锢去追求自由而又美好的爱情决心，整段音乐给人以自由明亮的感觉，演唱者在这一部分要注意感情的投入才能更好地表达出子君要追求自己幸福生活的坚定决心，歌曲的高潮部分从“啊”字上出现了全曲的最高音，这表现出了子君对他和涓生爱情的无限遐想以及对涓生的爱慕之情，因此演唱者在感情表达上要更加深情，更要把握好三拍子的感觉。

最后一部分的音乐是第一部分音乐的对比再现部分，歌曲在调式调性、旋律上与第一段基本一致，但在情感表达上并不相同，因此演唱者要注意这一段的情感表达。

二、《风萧瑟》

《风萧瑟》是子君与涓生在短暂幸福生活遭受到社会打击后而演唱的一首歌，全曲都在表现子君的无奈与迷茫，她不懂自己追求爱情有什么错，也不明白为什么自己的勇敢却换不来想要的结果，因此她只能借秋风和落叶来倾诉心中的迷茫和哀伤。

（一）《风萧瑟》的曲式结构

《风萧瑟》是女主人公在“秋之二”中最具有代表性的咏叹调之一，也是整部歌剧把子君内心世界推向高潮的咏叹调。《风萧瑟》是一部降G大调的作品，它的曲式结构为复三部曲式，是由四个部分组成的。

1-13小节为引子部分，用连续四个小节的八分音符引出了全曲的情绪。而A段与B段都是在中高音区进行的A段的旋律较为平缓与B段第一部分的旋律一致。B段的第二部分采用了大量的大切分，前八后十六的節奏音型使这一小部分的音乐节奏有快有慢。A1段是A段的不完全再现部分，速度比A段稍慢。

（二）歌曲的演唱

A段是歌曲的开端，此段描述了秋天萧条暗淡的景色也借机暗示了子君的心情与情绪，“风萧瑟，叶飘落，人生是这样的令人迷惑。”虽然是短短的一句话却道出了主人公无限的愁苦与哀怨，因此在此乐段要注意声音的连贯以及气息与情绪的正确运用，要把子君迷茫悲愤又绝望的感情淋漓尽致地表现出来，更要注意用气息找到弱音的感觉，以此更正确地表现出女主人公对人生的无助与绝望。

B段是比较长的，可分为三个部分。第一部分，这一段在旋律、节奏都与A段形成对比，例如该歌词“你突然袭来暴风雨，把那甜蜜的笑声淹没”这段音乐描述了女主人公对封建旧制度的不满控诉以及对美好生活突然幻灭感到失落的情绪，因此演唱者要注意情绪与呈示部平稳的情绪形成鲜明对比。第二部分，“秋风啊，请你告诉我。”这一句话是子君借秋风来询问自己的人生为何如此悲苦坎坷，这一段也是子君对爱情破灭后充满失望的一段描写，演唱时要注意声音的饱满。第三部分是全曲的高潮部分，“啊，生活啊生活，我为你苦苦思索”是主人公情感的爆发，演唱者要用明亮的音色来演唱，表现出子君对整个人生以及命运的抗争。

A1段的旋律与A段相同，但歌词不同，旋律节奏也趋于平稳，在演唱过程中情绪要适当地控制，气息做到弱而不虚，以此来表达女主人公子君对人生感到迷茫又绝望的心情。

三、《不幸的人生》

《不幸的人生》描述的是子君和涓生的爱情结束后，子君无法面对社会的压力以及内心对爱情的绝望的一段咏叹调，这时候的子君已经是一个对生活失去信心如同行尸走肉般的一个人物形象，她最后也只是带着对男主的留恋提前走向了生命的尽头，结束了她悲惨的一生。

（一）《不幸的人生》曲式结构

《不幸的人生》是歌剧《伤逝》中“冬”的咏叹调也是女主人公子君的最后一个重要唱段，表现出了她对悲惨人生的总结，这首歌也被视为了子君生命中最后的哀歌。这首歌曲的曲式结构为复三部曲式，整体速度为中速稍慢，节奏较为自由，f小调为主调。

在引子部分结束后A段旋律开始进入低音区，该部分音乐较为暗淡，给作品增添了凄凉的色彩。B段可分为三个部分。第一部分第二部分为F大调，第三部部分有重回主调，这一段的音乐起伏较大。间奏部分起到了承上启下的作用，不仅填充了B段的旋律也为A1段的到来起了过渡作用。

（二）歌曲的演唱

这首作品的第一段落的速度是中速的，生动形象地展示出了子君对悲愤人生的倾诉以及对生活的绝望，并借用冬天的寒冷和荒凉的景物来描写这段是为了表现出子君内心的凄凉与哀伤，演唱者演唱这段时要注意咬字以及气息的控制，例如“阵阵剧痛，斑斑伤痕”咬字时要运用爆破音来刻画绝望的子君。

第二乐段由三部分组成，第一部分表现出女主人公在面临爱情变故时的不安，“别了，别了”的反复出现，更加表现了子君对涓生对这段感情的不舍，因此演唱者在这段音乐的表现上要用惆怅深情的情绪来演唱。第二部分主要运用了歌词“我将回去”这四个字作为主题，情绪较为激动，也让大家回忆了当时单纯善良的子君，不顾他人眼光坚持为了自己向往的美好生活而努力，而最后一切都幻化为了泡影的无奈，也暗示了整段悲痛的感情得到了升华，演唱时要注意音区的转变和情绪的控制能更好地表现出子君对爱情的诀别。第三部分通过歌词两个“可怕啊”体现出世人对子君的鄙视，也为子君走向人生终点做了铺垫，由此演唱时声音要弱并略带哭腔，要着重把子君的“怨”和“恨”体现出来。

第三乐段也是歌曲的再现部分，在主人公诉说“死一般的寂静，冰一般的寒冷”这段话时，要注意声音与力度的逐渐减弱并保持连贯，并以此为基础表现出一个不幸的女人在走向生命尽头时的绝望。