演员表演时的内心情境

黄桂

摘要：演员在表演的时候，心境是一种演员内在情绪的表达。作为一种职业演员要将剧情加以表达，但是演员本身是具有人性的。思维是智能的。因此演员的内心心境能够赋予表演以灵魂。由于演员在表演时内心情绪和内心心境各有不同，当演员在表演时进入表演状态，角色人物需要在场上表达什么，演员必须加以明确的认识，知道自己所扮演的角色和人物的内心心境。结合演员规定情境的把控能力，使得在某一时段或某一场舞台表演中的情境，能够充分地表达出规定情境所要求的内容。本文围绕演员表演的内心情境，对于角色在剧本中如何进行明确表示，演员要如何进行角色的深入理解进行论述。

关键词：演员;舞台表演;规定情境

中图分类号：J912 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0095-02

一、前言

演员在表演的时候，对于所饰演的角色的内心情境要予以充分的认识，通过情绪的拿捏做好表演，使得所塑造的人物更加丰满和鲜活。如何进行角色的内心心境的表达，需要从多个方面进行入手，这需要演员不仅要对剧本进行研读，还要掌握住剧本所表现出来的规定情境，同时通过对角色的设计和研究，将内心情境加以充分展现。

二、演员表演时的规定情境或者说内心情境

斯坦尼斯拉夫斯基对于规定情景已经有了非常完美的定义，所谓规定情境就是根据剧本的情节，事件发生的时间，以及所处的时代地点生活条件等，将剧本的事实加以展现，展现的主体就是演员，无论是小品还是剧本都是要讲述故事的。结构有的简单，有的较为复杂，但是经过演员的演绎，都会将故事完整地加以表述。演员在进行剧本的研读的时候，需要对剧本内容进行充分的理解。

首先要抓住剧本给出的情节，将剧情加以重点归纳，对剧本能够进行简单描述，做好这项工作基础上再进行剧本中的剧情故事的深入研读，知道演员真正的了解剧本中的人物所具有的特点，对于剧情发展也有了充分的认知。陈凯歌电影作品《猫妖传》为例，《猫妖传》的剧情是由于猫妖的出现而展开的，剧情所处的时代是盛唐时期，剧情的发展是这样的，由于长安接连发生灵异事件，因此整个紫禁城内都受到了妖邪的影响。皇帝在被妖邪侵扰之后，生命危在旦夕，因此不得不从海外邀请高僧来进行劫难的过渡。

然而最后的结局是，虽然在高僧的庇护下皇帝依然是没有逃过死亡的厄运。在这个过程中，日本僧人和大唐诗人相遇，遇到了一只能够说人话的妖猫。从这一事件开始引发了事情的发展，发现了王朝曾经有过的惊天秘密，就是安史之乱中的杨贵妃这个人物的悲剧。人生在大唐繁茂的景象下，被一点点展开，形成了皇帝贵妃交织而成的大唐盛世图鉴，演员接到剧本的时候，通过对人物的研读和剧情的认知，形成了剧本的故事情节的简要描述。就是诗人与日本僧人在追查妖猫妖的过程中揭开了大唐兴衰的秘密。因此对于剧情的了解，帮助演员进一步的掌握表演时应该对角色仙境所要表达的细节。演员在读懂自己所适应的角色之后，对于角色进行性格嗜好关系的诠释，这些设定需要结合剧情剧情展开而进行。编剧在创作剧本的时候，给每个角色设定了人物小传和背景铺垫，但是资料相对都简略，作为基础的蓝本，演员需要把角色资料加以丰富和创造，让角色自己能够讲述故事。

再例如在《猫妖传》中，诗人的角色是一个癫狂且富有才华的人。演员在进行角色塑造的时候，注重的是其才华，辅以其癫狂感，这种不温不火的表演，让角色展现出游离的状态。例如在剧中有这样一个情景，皇帝死亡之后是人到宫内去观察一些细节，但是由于掌握了秘密之后无法忍受辞去官职。在这个过程中与僧人相遇，兩人一直一起跟随猫妖进入了角色的内心情境，这段戏在画面上背景是盛唐的市井风貌，而情节上则展现出了诗人的所创造者的作品与整个故事核心之间的密切关系。通过演员的人物塑造诗人这一角色，在僧人的对比下展现出鲜明的人物性格。

作为一个拥有幻想和激情的诗人，在遇到事情的时候温文尔雅，又毫不畏惧，表现出了一种跳出三界外的感受。诗人通过一些外化的动作，将内心情境加以表达，行走时具有洒脱感，和僧人交流的时候语气也有上扬，展现出其性格，具有洒脱不记的特点。而在交流的时候，诗人又不失礼数展现出其丰富的内心情境。对于角色的饰演，演员不仅要读懂，还要对内心情境进行角色的认知，最终通过举手投足展现出内心的真实想法。

三、规定情境的构成元素

所谓的规定情境是演员在创作中主要参考依据和重要来源。在演员进行创造的过程中，演员对于情境的认知和理解以及把握离不开对生活的积累，它影响到演员对舞台行动的组织以及舞台动作的选择。因此演员在艺术创作过程中，需要对公定情境进行充分地寻找和挖掘，以达到剧舞台员工作目标。例如演员在剧中为人物活动所规定的具体环境和实际情况都进行了设定。规定情境往往包括外部和内部两个结构，外部的情境包括剧本的情节格调，以及故事的情节和事实。

剧本的生活外部结构需要演员在创造中根据客观条件加以概括，形成人物性格的各种外因的认知。而内在的规定情境则指的是人的生活目标欲望思想情绪等等，包含了角色的心理状态和精神状态。在内部规定情境中，对于主观条件进行概括，形成了演员创作中各种内因的阴具。在内外因的情境交互下，产生了内在和直接的联系。当我们从生活角度去认知情境的时候，发现其与外部环境是不可分开的。个人生活中的一些内容在和个人的情境往往属于精神和心理状态，而舞台上的规定强静则要建立在生活逻辑基础上，构造成人物的规定，情境中的特定环境和实际情况。

艺术家们在创作中往往要对演出和表演进行大量的内容补充，这是一种将生活情境加以高度集中的表现，其也包含外部和内部两个方面。规定情境与演员创作之间的关系，在演员创作中要进行舞台动作的选择，舞台行动的组织，对于演员创造的重要来源和依据，要求演员必须创造规定情境之后，相信这种意境的存在。在排练的时候，演员通过与角色的接近，如何获得了与舞台人物相同的心理状态，达到了一种高度统一的理想状态之后，通过梳理和挖掘剧本中的规定情境，找到自我形体的感觉，此时人物的性格生活目标思想情绪等都可以帮助演员进行角色的塑造，依据规定情境来组织舞台动作，进行舞台表演，使得人物的和情节能够展现出深刻的思想内涵。

四、如何进行规定情境的认知和理解

首先，演员要从剧本开始认识把握舞台规定情境。在创作的时候作为艺术的核心环节，对于规定情境要赋予更深层次的含义。创作者往往是要将演出做大量的内容补充的时候，规定情境再融入到演员创作中之后，根据对基本的分析和人物的分析，开展创作中的初创阶段，先从剧本入手，做出剧本分析，从剧本中的规定情境入手，展开人物关系人物行动中的呈现，对剧本中规定情境的内外两个方面，结合自身活动的知识和经验，进行演员的认知和把握，在规定情境的起点和来源上是加以学习非常重要的。

例如在进行排练的时候，演员要从剧本出发，反复阅读剧本，在创作中根据剧本的初始阶段的环节完成这一阶段的工作，然后过渡到具体的排练过程中。在案头工作上要分析清楚剧本中的人物关系人物行动，属于舞台规定情境的，可以通过对舞台规定情境的认知理解和把握剧本。

演员认知和把握规定情境离不开对生活的积累，演员对于生活的积累和把握，在生活情境的高度凝练和浓缩下，通过梳理剧本中的规定情境进行相应的排练，直接和间接的生活经验对于演员的创作是有影响的。

如果生活中积累不够的话，对创作会造成障碍。因子演员认识和把握情景规定情景，需要对生活加大理解和认知，重新整理生活经历之后，通过直接和间接的生活经历，了解到剧本中人物的规定情境。演员会在处理人物细节的时候，将规定情境中的相关细节进行充分的展现，例如剧中所处的历史时段，剧中要表现出的事件人物的生活目标、欲望思想、情绪等到底是怎样的？如何进行看待和解释？这都需要演员在丰富的生活积累基础上，深刻理解规定情境，作出对剧本和思想利益的认知。

规定情境对演员表演的作用往往体现在演员在传递信息的时候，能够真正将人物心理加以表述。演员的每一个动作都是信息的传递和情感的流露，舞台需要依赖演员的表演才能将无形变为有形。在演员创作过程中，规定情境是演员创造角色准确的解释。例如在《图兰朵》中的创造过程中进行人物的分析，通过对剧本的规定情境进行人物的理解，了解了劇本中所要描述的地点时间之外，演员是演图兰朵的演员，理解角色是一个孤傲冷酷的公主，但是她的内心是火热的，对爱情充满追求和向往。因此当她第一眼看到卡拉夫的时候，不敢相信自己，爱上了他，在充满矛盾的思想中，他放不下自己的高傲和尊严，但是心里又十分渴望真正的爱情。通过独白将这一场戏表现得非常顺畅和自然。规定情境还需要演员进行舞台动作的选取。因此在进行舞台动作的选取的时候，要求确定所揭示的非直观的内容，为观众呈现出一种表象，展现出震撼人心的巨大的力量。在动作的选取上，如何根据角色的行动目的，对生活逻辑和角色的行为进行构建。这需要演员在确定了角色的舞台行动之后，结合台词中动作的提示，根据字里行间动作的暗示，加大动作，只是同时通过艺术想象锤炼出具体的舞台动作的逻辑。

按照演员创作中的规定情境，以演员组织行动作为依据，重点地将利益加以展现，呈现出鲜明而具有美感的内涵和强烈的艺术感染力。在进行舞台表演过程中，从动作和言语中传达出角色的灵魂。演员通过对规定情境的理解，展现出观众所期待的形象。

五、结语

规定情景在舞台表演中是贯彻始终的。在创作中，演员需要对规定情境进行理解和把握，决定最后演出呈现的效果。认知和理解，需要演员来源于对生活的理解，艺术质量的提高离不开对生活的深度的把控，因此演员对于规定情境的分析，往往来源于演员对于舞台行动的选择组织，通过对角色的深入挖掘，最终呈现出完美的角色形象。