浅谈油画语言中东方属性的传达

马新

油画这种舶来的绘画形式来到中国这块东方土地后，不可能不与中国的传统绘画语言相碰撞，而这种碰撞也必然催生出一种带有东方属性的油画表现语言，这本身也是一种学习与创新的过程。当今中国传统绘画的精髓已深深地融入中国油画表现语言当中，这也是中国表现性油画独立性和特殊性形成的基础。在长期不断的艺术创作实践中，中国的油画家们也逐渐认识到，油画“东方化”“民族化”不应单单体现在形式上，更应体现在精神的表达上。

在当今中国油画语言的环境中，对油画中国化的探索和领悟成为了更多油画家的艺术诉求，一个画家在对东方图式的研究和探讨中应当不断地取舍和完善自己的形式语言，从而在语言和精神的表达中找到最理想的契合点。

以我个人的创作表现语言来讲，我追求一种形式内容严谨和表现手法随性自然的契合，让观者能够感受到东方文化的表达。在对客观物象的表现和形式语言的探索中去不断地强化完善蕴藏在画面中的东方文化属性。如何把中国传统文化的精髓和西方绘画形式融合起来，这是一个需要不断探索和再创造的过程，这个过程需要一个画家在面对创作载体时心和眼不断地转述和梳理，同时还需要坚实的人格和对东西方文化厚实的积淀。

马新 《圣光 之三》 130cm×160cm 2018年

在近两年的创作中我选择的创作载体以建筑风景为主，它也许是一个角落，也许是一条街巷，这些物象带有不同的地域文化面貌和符号，但又会在同一表现语境中得到转述。我会把客观的物象作为创作载体，运用具有表现性的创作手法来呈现画面，同时也在创作中融入中国传统绘画的表现方式和语言。“黑与白”在中国的传统绘画中似乎占有着能够替代任何原色的地位，但又没有让观赏者感到任何的不妥，相反会格外让人感觉到一种独特的清雅或浓重。在油画创作中我常常以黑白及各种不同程度的灰色来构建画面大的色彩基调，这也是我近两年的创作的一个转变。我希望在对黑与白的不断丰富和提炼中，用个人重新组合设定的色彩语言和空间关系，用意象化的物象来诠释画面的东方美，通过这种构建起的视觉图像来营造一个纯粹的、个人化的精神世界。