内蒙古民族特色工艺陶瓷研究——以王济达与内蒙古礼品瓷设计为例

刘洁

内蒙古地区在历史上一直是游牧民族的栖息地，它具有丰富而独特的民族艺术资源。这些艺术资源见证了草原文明的历史发展。草原文化与中原文化不同，这也使得内蒙古地区现代工艺陶瓷的设计和装饰极具民族风格，表现出很强的地方特色和文化特征。工艺陶瓷作品的美是基于工与艺的完美结合，注重主题理念的表达、陶瓷材料的选用以及制作技能的运用。从最初的生活用品到祭祀礼器，再到艺术品、礼品瓷，中国传统文化的“工艺之美”一直都是陶瓷设计的发展方向。对于陶瓷设计师而言，通过陶瓷表达艺术观念与展现意境才是其最终目的。其中作品所表现出来的“境”能让人有所感悟但难以直接阐述，即瓷器所谓的“灵魂”。器物的设计风格与美学都能直接或间接反映当时社会的审美观念，其中蕴含的意境才是一件器物的真正价值所在，也是一件瓷器真正区别于其他器物而独立存在的意义。在内蒙古现代工艺陶瓷设计中，成熟表达“意境”的首推王济达于20世纪七十年代设计的“庆祝内蒙古自治区成立30周年”人民大会堂礼品瓷系列。

王济达是中央美院雕塑系毕业的研究生，1966年任教于内蒙古师范大学美术系，1983年赴美定居。他为内蒙古新一代的雕塑工作者的培养和雕塑艺术在边疆少数民族地区的发展作出了贡献。在他初到内蒙古的时候就参与了包头陶瓷厂的产品设计与研发。1966年受命到包头耐火厂设计一批毛主席像。在1974年至1981年多次来包头陶瓷厂进行陶瓷产品的研发设计，设计的艺术瓷塑有鲁迅像、昭君像、运动员像等。他的设计参与对一瓷厂设计水平提升起了一定作用。1977年，王济达老师担任“内蒙古自治区成立30周年大庆”人民大会堂礼品瓷的总设计师工作，共设计了三大系列茶具：“金马茶具”“金驼茶具”“牧歌茶具”。这三套茶具在设计手法、手工彩绘，瓷质等均达到当时内蒙古最高的水平。

图1 王济达设计《毛泽东头像》《鲁迅像》《昭君像》 1974年左右 包头一瓷厂制

为了突出草原文化的经典风格，王济达老师在茶具和餐具的形状基础上都加入了马、骆驼、牧民等草原文化元素。这是由蒙古人民的民族特性决定的。世代草原游牧的生活磨炼了游牧民族的人民，培养蒙古族人民强烈进取的民族性格。在内蒙古自治区成立30周年之际，最能代表内蒙古自治区民族精神的就是“蒙古马”这一形象。在“金马茶具”中，壶身设计的高挑、壶盖的钮和茶杯盖的钮都做成马的造型，气质高雅又非常有气势，金马则代表了草原民族的特色。在另一套“牧歌茶具”设计中，作者采用简洁现代的设计将骑马的少女这一形象整体化，简化成一个茶壶的造型。这样设计非常现代，在当时也是很时尚的。将马头作为壶嘴，马身子整合为壶身，马尾巴卷曲之后整合为壶把，蒙古女孩则成为壶盖。“牧歌茶具”整体造型紧凑而有韵律，陶瓷外观的设计既强调了蒙古特色，又兼具了使用的功能，现在看来都非常的有民族特色和形式意境。

在人民大会堂礼品瓷的釉色选择上，整体设计也是非常符合草原特色。这三套国礼瓷主要运用的是蓝白二色，蓝白的色彩构成了视觉要素中最重要的部分。这几种颜色的选择是在充分了解蒙古族民族色彩的基础上选择的。蒙古族传统生活在北方草原，在草原上吃牛，马、羊的奶制成的奶制品，饮用牛奶、羊奶、骆驼奶以及用这些奶熬制成的奶茶。这些奶白色的食物构成蒙古族日常生活中最重要的饮食结构，也构成了蒙古“尚白”的崇高精神。蒙古族人信奉萨满教，而萨满教崇尚白色，追求良好。白色象征纯洁和萨满教圣人的精神，这是所有善良的代表。这种精神已经穿越古今，凝固在蒙古人的心中。蒙古族对天蓝色的偏爱是因为蒙古族自古信仰“长生天”，对蓝白二色的崇尚和喜好来源于他们对大自然的崇拜和尊敬。三套国礼瓷的设计都运用了金色，陶瓷中金水的运用需要烤花的工艺来完成，更加复杂的工艺与金色的烧成则是一种尊贵的象征。人民大会堂礼品瓷的象征意味就在于此。

设计固然重要，但是能够做出来才是关键。包头一瓷厂的制作工艺在当时内蒙古地区也是比较先进的。这三个系列礼品瓷所使用的陶瓷装饰工艺有：1、腐蚀金工艺：将坯体加热上蜡使其表面不龟裂，挂蜡、冷却后勾画图案，再使用氢氟酸沿图案腐蚀去蜡形成凹槽，在凹槽里描金，形成有凹凸感的金线装饰。2、彩喷描金工艺。3、贴花工艺。4、釉下彩绘。5、新彩烤花，50、60年代景德镇的“扒花”工艺。包头一瓷厂当时的技术水平也是相当高的，突破性地使用了陶瓷工艺中的好多较难达到的技术，将技术与艺术合一，创作出了现代内蒙古工艺陶瓷的代表作。包头一瓷厂生产的“内蒙古自治区成立30周年大庆”人民大会堂礼品瓷确定了一种国礼瓷设计形式的标杆，既有极强的艺术性又有纪念意义，是将工艺陶瓷与民族文化完美结合的典范。

时过境迁，包头一瓷厂早已倒闭，现代内蒙古工艺陶瓷一度陷入困境。2009年至今内蒙古鄂尔多斯市国礼陶瓷有限公司在内蒙古地区异军突起，填补了内蒙古地区生产高档日用陶瓷和礼品瓷的空白。鄂尔多斯“国礼瓷”始终坚持民族文化和陶瓷艺术相结合的企业宗旨，在2018年“第三届内蒙古文博会”获得内蒙古自治区文化企业十强。该厂出品的“鹰顶王冠”杯，以2000多年前匈奴王的冠饰鹰顶王冠为设计元素，釆用浮雕、圆雕等先进的制瓷技术，并用黄金、色釉来装饰。工艺繁杂、制作精湛，彰显王者风范。具有内蒙古民族特色的工艺陶瓷作品还有2017年中央代表团赠送“内蒙古自治区成立70周年纪念奶茶具”，其设计者是清华美院工艺美术系教师王建中老师。这套奶茶具以内蒙古自治区人民日常使用的存储牛奶的器具“德布日”为造型基础，按照人体工程学原理，参照日常使用习惯设计尺度和比例。壶盖造型选自蒙古包样式，壶嘴造型灵感来自满弓形状，壶把手造型借鉴红山文化“玉龙”形状。外观饰以内蒙古自治区人民的传统图案盘长纹，加以金银花等现代图案重构而成。

图2 王济达老师设计的人民大会堂礼品瓷系列：“金马茶具”“牧歌茶具”“金驼茶具” 1977年 包头一瓷厂制

由于礼品瓷设计需要较强的创新能力，其对于设计师专业素质基础的要求较高。设计师专业素质的养成需要依靠长时间的培养、积累。中国的陶瓷文化源远流长、博大精深，为现代设计师的创新设计提供了充足的灵感。在掌握陶瓷设计基本知识的前提下，设计师应了解陶瓷的用途，分析制作样式，把握相关要求，同时结合传统文化，将文化与科技制造相结合。礼品瓷的设计不仅是出于制造的目的，也是一种对文化的探索、挖掘与创新应用。因此，“工艺之美”在礼品瓷设计中的运用是一种文化与制造的碰撞，能够在实践中展现艺术之美。随着科技的进步，优秀陶瓷企业的发展，具有新设计思维陶瓷设计师的成长，相信内蒙古的民族工艺陶瓷会发展壮大起来，不断增强整体实力和核心竞争力，为我区经济、文化产业快速健康发展作出重要的贡献。