浅谈黎族民歌的发展

司马驰

【摘 要】黎族民歌有分别用黎语和汉语演唱的2种语言，用黎语演唱的多为五言一句，用汉语演唱的多为七言一句，包括劳动歌、仪式歌、爱情歌、叙事歌、摇篮歌等。

【关键词】黎族民歌;发展;音乐特点;

中图分类号：J607  文献标志码：A            文章編号：1007-0125（2019）18-0075-01

一、黎族民歌的起源

（一）概述民歌起源

1.民歌是在人类的劳动实践中发展而来的，它由广大人民群众口头传唱、流传和长时间的集体加工而成，是全体人民群众的智慧结晶。

2.民歌的特点是表达广大劳动人民的思想、感情、意志、要求和愿望，民歌具有强烈的现实性，是各民族文艺中的一个重要组成部分。

（二）黎族民歌的起源

黎族的地理位置是位于中国南岭（今天的海南省），是一个历史悠久、文化独特的少数民族之一，有一部分县区是黎族同胞集中居住的地方，黎乡号称“歌乡”，勤劳的黎族人民善于创作民歌。

二、黎族民歌的发展

（一）黎族民歌的产生背景

黎族有1112498人（1990年），主要聚集在海南省。黎族是在古代百越一支“骆越”中分离出来的，也成古代百越一支“骆越”的后裔。根据考古发掘，早在三千年前的殷周之际，黎族的祖先就生活在海南岛。

（二）黎族传统民歌的种类及所表达的含义

黎族民歌有分别用黎语和汉语演唱的2种语言，用黎语演唱的多为五言一句，用汉语演唱的多为七言一句，包括劳动歌、仪式歌、爱情歌、叙事歌、摇篮歌等。

1.劳动歌

人类最早的歌谣是劳动号子，其原始的劳动歌谣，十分生动地反映了黎族祖先的劳动生活情景。

2.仪式歌

仪式歌主要有婚礼歌、悼歌和宗教活动中的主持者“道公”“娘母”在跳神、驱鬼和祭祀等仪式中演唱的《驱鬼歌》《祭鬼歌》等。这类歌曲普遍的特点是旋律和语言结合比较密切，具有吟诵的性质。

3.爱情歌

黎族情歌数量非常多，内容丰富，可以分为两类：一是独唱或对唱短歌，另外一个是叙事长歌。独唱和对唱的短歌一般又分为“夜歌”和“山歌”两种，“夜歌”又叫“寮房歌”是青年男女的寮房内谈情说爱时唱的，旋律优美，迂回曲折，音域较齐，音区较低，如《寮房歌》;“山歌”则在村外山野间演唱，音域宽广，节奏也较为自由。

4.叙事歌

爱情叙事长歌多用黎语演唱，分男调和女调两种，大都是叙述爱情的曲折与不幸的，从曲调上看有三种类型。

5.摇篮歌

黎族的摇篮曲是民歌中的一种重要体裁，分“男孩歌”“女孩歌”两种。它既有短小的，又有述说本民族历史的长篇作品。东乐县的一首摇篮曲《姐弟俩》长达一百四十多行，内容包括开天辟地、寻找火种、姐弟结婚、民族起源传说等内容，堪称黎族的“《创世纪》”。

（三）黎族革命时期的民歌

1.在革命战争时期，黎族的革命民歌，产生于黎族人民的革命斗争之中。它表达了黎族同胞们对中国共产党的热爱和对革命事业的忠诚。

2.它以革命的内容和昂扬的格调，取代了原来歌谣中的落后、消极部分和如泣如诉的吟叹，成为教育人民打击敌人的战斗武器。黎族人民历来有抗击反动势力的优良传统。

三、黎族民歌的音乐特点

（一）黎族民歌歌词的规律

1.黎族民歌的节奏、结构与歌词的格律有密切的联系，有三字句、五字句、七字句和三、五、七字混合句及不规则音节的组合句。一个联句是由一个上句和一个下句构成，而多个连句组成一首歌。其中，句数的长短不一定，上一句和下一句的关系大多是对比、排比、对仗或者是相呼应的。

2.五字句相对来讲是较为普遍的句式，五字句的歌词多半以代韵为主，像句首韵、句中韵和句末韵。最普遍的是五字句，五字句歌词多半代韵，有句首韵、句中韵和句末韵，且其原则常为“联珠韵”。

3.用汉语演唱的歌词多是每句七字，每首歌由4句组成，称为“四句歌仔”，故黎族民歌的词、曲不能拆开互为套用。较长的叙事诗即四句一节，多节续唱下去。

4.其他民族的文化逐渐与黎族文化相混合，这样形成了以海南方言及黎族韵调唱的黎族民歌，我们称之为新黎歌。

5.在黎族的民歌中，情歌当属其中的珍品了。黎族的长篇叙事歌的代表性作品有《女祖先》《甘工鸟》《龙子歌》《鹿回头》等等。

（二）黎族民歌的特色

黎族民间音乐的特色突出表现在用本民族语言演唱的民歌中，这些民歌采用五声音阶，主要由以下两种不同的音调结构：

1.一宫、角、徵三个音为框架，结束在宫音上或徵音上，羽音在其中的位置仅次于骨干音，商音不被强调。

2.只用羽、宫、商、角四个音构成的曲调，结束在羽音或商音上。在腔词关系方面，以一字一音的情况最为多见，同时强调级进和四、五度上、下行跳进相结合的旋法。

（三）黎族民歌的不同支系的差异

1.黎民歌，偏好“sol、mi、re、do”和“re、do、la、sol”或“mi、re、do、la”的旋律进行。前者由“do”到“sol”五度上行，且用假声演唱“sol”音;后面二者亦不时向高音方向扩展至“sol-”，且出现“re﹏sol”四度跳进，糅合前者高音“sol”的因素，或终止于低音“sol”，或终止于低音“la”。

2.杞黎民歌，偏好“mi、re、do、la、sol”这一旋律音调，高音经四度或八度大跳，以停留于“sol”音为特色，低音则有向下扩展的，多停留于“re”音的。

3.美孚黎民歌，则有“mi、re、do、la”停留于“re”或“la”音的四声音调或去掉高音“mi”的六声、五声音调。

4.德透黎则有“mi、re、do、la、sol”停留在“sol”音的五声音调。