刘麟作词、王志信作曲的创作歌曲《昭君出塞》的情节设计及演唱处理

陈先娅

【摘 要】歌曲《昭君出塞》以历史故事为题材，用音乐性的语言讲述了昭君出塞的故事，用叙事性的手法塑造人物形象。歌曲中人物情感丰富，戏剧冲突强烈。

本文从歌曲的整体出发，以故事发展为线，以具体情节为点，分析人物内心活动及情感变化，从而设定合理的情节，并结合个人的演唱经验对歌曲进行艺术处理，力求准确无误地塑造人物形象，忠实地再现作品。

【关键词】昭君出塞;情节设计;演唱处理

中图分类号：J64  文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）18-0069-01

一、昭君出塞的历史背景

王昭君是中国古代四大美女之一，根据民间传说和记载，王昭君入宫以后，由于不肯贿赂宫廷画师毛延寿，因而被其故意丑化，致使昭君无缘面圣，成为一名普通宫女。公元前33年，呼韩邪单于自请为婿，汉元帝下令征集汉人出塞，昭君慷慨应召，自愿出使匈奴。汉元帝将她封为公主，远嫁呼韩邪单于。她在出塞后为匈奴人带去了先进的文化和农林业知识，维护了汉朝和匈奴的和平，使汉朝与北方匈奴和平共处。

二、《昭君出塞》的情节设计及演唱处理

这首歌曲表达了昭君为了国家义然远嫁的伟大胸怀。笔者在处理作品时力求将故事情节化，人物具体化，声音视觉化。在此把《昭君出塞》设定为三个情节。

情节一：别离家园（18-42小节）

车马渐行渐远，故土的风景也越来越模糊。昭君想到此番远嫁不知何时还能再回到故乡见到亲人，离别之情便涌上了心头，昭君拿起琵琶弹奏起故乡的音律，回顾往日的一切，诉说心中的不舍，不知未来的生活会是如何。

从谱面得知歌曲第1小节至第8小节的速度是54，第8小节慢起渐快，到第9小节速度变为88。前奏部分（1-17小节）我们可以把此处设定为马车的声音，由慢到快，由远及近，视觉上从模糊到清晰，直到看到了浩浩荡荡出塞的马车。这时观众的注意力从钢琴伴奏逐渐转向了演唱者，演唱者要把自己想象为昭君，此时的自己正穿着一身和亲的汉服，身披红色斗篷，与生养自己家园做最后的道别。“别家园，出雄关”这一句要采用自然音色，不要去故作悲伤，要把自己当成昭君，真实地诉说自己的离别之情。第一句“马上弹”的这个“弹”字是一字多音，长音三拍后有一个换气记号，在换气记号的音可以加一点哭腔在里面，不要唱得太满，在休止处做稍稍的停顿。第二句“马上弹”要和之前的有对比，可把气息沉下来，用诉说的语气来演唱。“女儿情连胡汉，从此长城无烽烟，从此长城无烽烟。”这里赋予了昭君出塞的深刻含义，此时昭君的信念愈发坚定。

情节二：塞上新生（54-86小节）

一路奔波，终于到了匈奴境内，放眼望去苍天浩渺无边，草原茫茫无际，美丽的景色和全新的感受使别离家乡的愁绪逐渐消散。当地人吹着胡笳，跳着长袖舞，阿妈手捧奶茶迎接远道而来的王后。朴素的人民和热情的招待让昭君感受到了家的温暖。

根据谱面信息，43小节速度变为144的快板，间奏的节奏形也有所变化，此次可看作是匈奴人民在草原上骑着马来迎接昭君的马蹄声，随着马蹄声由急促转为缓慢，迎新队伍来到昭君面前。“纵马塞上行...暖在我心间”这部分的速度还是144的快板，速度变化要很好地体现出来。此处要使用欢快的语气和舒展的情绪，展现异域的风貌，表现人民热情迎客的场景。“回首望中原...黎民得平安”速度还是144的快板，但在情绪上要有所对比。可用稍微宽广的声音，和大线条的声音走向，展现出昭君仿佛看到故土人民幸福生活的欣慰。这段中有四个“阿”字，一字多音。第一个“阿”字可以处理的稍强，第二个“阿”字稍强，在换气记号后面的“阿”字要灵活运用气息，使其更加流动，最后一个“阿”字要唱的饱满，运用歌唱技术和气息支撑，把声音处理的寬广大气，稍慢地将情绪推向高潮。

情节三：歌颂昭君（87-102小节“古来都说...越千年”）

后人看到了昭君的雕像，无不称赞，敬佩昭君的伟大胸襟。她心怀天下，为了国泰民安而远嫁，光辉形象永远留存在人们的心中。

“古来都说昭君怨，谁知红颜为江山，为江山，一支出塞曲，慷慨越千年，一支出塞曲，慷慨越千年，慷慨越千年。”这一部分的速度和力度作曲家都已写在谱上了，力度为f，速度58。在演唱时速度和力度应严格按照谱面处理。在这部分的演唱中，演唱者心中的角色要有所转变，表现的是后人对昭君的感叹和赞颂，因而此时演唱者的心里形象设定是作为后人，或者是旁观者的形象。“谁知红颜为江山”“谁”的后面有一个十六分的休止符，歌唱者可以把休止部分处理成声断气不断，叹息停顿的感觉，在最后一句“慷慨越千年”中以弱至强，情绪逐渐推进最后强收，营造结束感。

三、结语

本文对刘麟作词、王志信作曲的创作歌曲《昭君出塞》进行分析，设定了合理的情节和演唱者的内心形象，对音乐和声音做了基本的艺术处理，在忠于作品的前提下进行二度创作，力求展现出作曲家的创作意图，忠实地再现作品。

参考文献：

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