声乐演唱技巧中如何把握“轻机能”与“重机能”的几点看法

郑萍

【摘 要】对于声乐学习者来说，其想要更好地进行演唱并合理地运用演唱技巧，就必须要合理把握“轻机能”与“重机能”，只有如此，才可以做到在演唱中對呼吸、声区、共鸣等进行感受，了解三者之间的关系，为声乐演唱水平的提升打下基础。声乐演唱技巧的精髓就在于，呼吸、声区、共鸣会互相作用，互相影响，如果能够达到和谐状态，就可以对声乐技巧进行游刃有余的运用。据此，本文对相关问题进行分析，就轻机能与重机能的把握提出自己的看法。

【关键词】声乐;演唱技巧;轻机能;重机能

中图分类号：J616  文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）18-0051-02

随着我国声乐教学水平的提升，很多专业人士都发现，如果开展机能教学，就可以提升声乐学习者的演唱水平。尤其是在如今的时代下，声乐学习者越来越多，声乐作品越来越丰富，声乐作品的难度越来越大，激烈的竞争使得声乐学习者不得不重视轻机能与重机能的把握问题。在演唱中对轻、重机能进行平衡，对

歌唱过程可以起到着十分关键的作用，其可以对音色进行统一，对音域进行拓展，即便是演唱者在发声时遇到一些问题，也可以较好地进行解决。

一、把握轻机能与重机能的重要性

把握轻机能与重机能，是提升声乐演唱技巧的唯一手段。很多原生态歌手认为自己的原生态唱法能够长久地屹立于声乐艺术之林，实际上这种想法是不合理的，因为仅仅凭天然的声音，任谁都无法达到歌唱的统一。每个人的声音都存在着或多或少的区别，很多人可以发出高音而不费任何力气，有的人则擅长发低音、中音，在这样的情况下，如果不能够进行科学的训练，那么也就不能够达到具体的演唱的平衡，其歌声自然也就与动听、优美无缘。因此，声乐演唱者必须要对轻机能与重机能进行合理的把握[1]。

二、声乐演唱技巧中对轻机能与重机能进行把握的方法

（一）明确轻机能与重机能的概念

在声乐演唱技巧中，想要对轻机能与重机能进行合理的把握，首要的方法就是对轻机能与重机能的概念进行明确，如果不能够明确概念，所谓把握轻重机能也就无从谈起。

按照国内外声乐研究界的主流定义，所谓轻机能是指在演唱的过程中，演唱者的环甲肌进行收缩，从而保证甲状软骨出现前摆的状态，拉长声带，使演唱者更容易发出高音。轻机能的演唱具备音色纯正的特性，此外演唱者的演唱状态也较为松弛[2]。

所谓重机能主要是指在演唱的过程中，演唱者的喉部肌肉进行收缩，发出的声音会较为厚重，响亮。在一般的情况下，天生重机能好的人，如果没有接受轻机能的训练，那么其在对高音进行演唱时，往往就会出现嘶喊、费力的情况，而轻机能好的人缺乏重机能的演唱，则会出现声音轻飘的情况。

在实际情况中，声乐演唱者对轻机能与重机能运用的因素进行掌握，再加上演唱实践中所发现的结果，因此，其能够对自身的演唱进行综合分析，并在实践中判断自身目前在演唱过程中存在的问题到底是什么，以及出现这些问题的具体原因等等。所以，对于声乐演唱者来说，其在现实情况下必须要对轻机能与重机能的概念进行明确。

（二）在呼吸中对轻机能与重机能进行把握

前文说过，声乐演唱技巧的精髓就在于，呼吸、声区、共鸣会互相作用，互相影响，如果能够达到和谐状态，就可以对声乐技巧进行游刃有余的运用。实事求是地说，在声乐的基本演唱过程中，声乐演唱者对轻机能与重机能进行运用的目的，是对紧张心理进行克服，从而做到放松演唱，但是，在实际上，无论是紧张还是放松，都较好地包含了两个层面的活动，也就是心理上和生理上的活动。它们往往互相联系并互相地进行影响，呈现出了辩证统一的关系。以声乐演唱者李谷一为例。李谷一在演唱过程中对呼吸的运用，很大程度上表现在紧张、放松的拿捏方面。对于紧张而言，在基本的发声状态中，发声器官的各部分肌肉，往往都会因为收缩的基本活动，从而出现力度增加的现象，而这种完全高于常态的运动力度所带来的基本状态，就是歌唱中的紧张因素。除了在肌肉上所表现出来的紧张度现象外，注意力和呼吸的运用，也会逐渐变得紧张起来。而这些紧张的表现，基本都是在歌唱的过程中必然出现的，在现实情况中，李谷一较好地对紧张的程度进行了拿捏。在合理的情况下，紧张度基本是利用歌唱者的兴奋状态，从而对其进行衡量，其中，无论是呼吸的运用还是发声状态，亦或是共鸣状态以及轻机能与重机能的把握等，都要完全地包括在其中。

在演唱的呼吸中，对轻机能与重机能进行把握的方法是多进行无声练习。声乐演唱的过程是人体的多种肌肉进行活动的过程，多进行无声练习可以较好地在没有声音的基础上对演唱涉及的肌肉部分进行训练。作为声乐学习的基本功之一，无声练习十分重要，其可以加强声乐学习者的肌肉能力，进而保持轻机能与重机能的平衡，对声带进行保护[3]。

在无声练习中，打哈欠是较好的方法，因为其较为简单，同时也较为通俗，具备可行性，所以适合声乐演唱者进行练习，有利于对轻机能与重机能进行把握。在进行打哈欠的练习中，演唱者可以对喉咙的状态进行体会，尤其是在喉头下降的同时，软腭也会自然地抬起。在打哈欠的动作中，演唱者的咽喉管拉开了上下的距离，腔体具备了更大的空间，进而使得声音的共鸣管道变得宽敞，有利于气息的流通。

（三）在声区中对轻机能与重机能进行把握

近几年来，我国声乐的学科理论水平越来越得到提升，这也就使得声乐学者纷纷对轻机能与重机能的相关问题进行了研究，在研究中声乐学者发现，只有把歌唱状态由静态调节转为动态，才能够更好地演唱声乐作品，降低演唱的难度。这种动态调节的主要内容就是在不同声区中对一个确定的状态进行保证。其中的状态主要是指轻机能与重机能的平衡。

轻机能与重机能的平衡把握会体现在每一个音上，二者需要相互融合，既不能够过于偏向轻机能，也不能过于偏向重机能。根据不同的声乐作品和角色，轻机能与重机能的比例可以有所变化，这也就说明二者的比例没必要完全地保证为50%对50%，但是，轻机能与重机能必须要同时存在，不能够缺少任何一方。

在日常的训练中，声乐演唱者需要全身心的投入，注意力高度集中，赋予训练过程以积极的情绪，只有如此才能够达到最终目的。

（四）在共鸣中对轻机能与重机能进行把握

把握轻机能与重机能是重要的声乐演唱技巧，而在对共鸣进行调节的问题上，对轻机能与重机能进行合理把握，也可以发挥自身的作用。

在具体的训练过程中，演唱者必须要善于用记忆和想象等心理因素完成轻机能与重机能的协调。此外，教师也应该对声乐学习者进行合理的指导，让其记住歌唱的状态，之后形成记忆，反复进行练习，对正确歌唱状态的记忆进行巩固，最终形成习惯，树立起合理把握轻机能与重机能的演唱状态和方法[4]。

综上所述，对于声乐学习者来说，之所以要对轻机能与重机能进行把握，主要是因为如今声乐演唱的技巧已经越来越完善，国内学者对声乐的研究也越来越细致，人们已经开始追求科学的发声，既然要保证发声的科学性，就必须要对声音的发出行为进行细致的认识。除此之外，在如今的时代下，声乐学习者越来越多，声乐作品越来越丰富，声乐作品的难度越来越大，激烈的竞争使得声乐学习者不能不重视轻机能与重机能的把握问题。在演唱中对轻、重机能进行平衡，对歌唱过程可以起到着十分关键的作用，其可以对音色进行统一，进而更好地完成演唱过程。

参考文献：

[1]徐洪华.论轻声唱法在声乐训练中的重要性[D].湖南师范大学，2015.

[2]温静.歌唱训练中“轻机能”的运用初探[D].西安音乐学院，2013.

[3]张落欢.在声乐学习中掌握“轻、重机能平衡”的学习体会[D].天津音乐学院，2010.

[4]向华.声乐艺术演唱中“轻机能”技术运用研究[D].湖南师范大学，2007.