歌剧表演中角色形象塑造策略阐释

刘长丰

【摘 要】歌剧表达内容十分丰富，角色形象塑造是歌剧表演中的一项重要内容。歌剧表演中进行角色形象塑造是一项难度较大的工作，表演者在歌剧表演中对角色形象塑造方面应当从充分掌握角色性格特点;通过声音塑造歌剧中的角色形象;利用动作表情对歌剧中的角色形象进行塑造几个方面入手，完成对角色形象的合理塑造。

【关键词】歌剧表演;角色形象;声音;动作表情

中图分类号：J812.4     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）18-0032-01

随着人们生活质量的不断提升，人们对精神生活也提出了更高要求。例如，人们在空闲时间会进入歌剧院欣赏一部歌剧，缓解人们的生活压力，提高自身的生活质量。

一、充分掌握角色性格特点

进行歌剧表演前，表演者要想全面、深入地掌握一个角色，要先深入阅读剧本，通过剧本对自身扮演的角色有一个深入的了解和认知，角色的性格特点是体现角色形象的核心。歌剧中每一个角色都有各自的角色特点，不同角色也有着各自的性格[1]。角色特点不如角色外形明显，表演者在具体表演时，需要表演者对角色进行深入琢磨，表演者要需要花费大量的精力对角色的性格特点进行钻研，并且要向前辈请教。歌剧表演者能否与角色形象相融合，是否可以将作者想要呈现的角色完美地呈现出来是歌剧表演能否取得成功的关键。

歌剧表演过程中，要让观众在欣赏表演的过程中，进入到故事情节中，能够体会到歌剧想要表达的深层含义。歌剧在进行角色塑造方面具有一定难度，因此，扮演者要全面了解对歌剧作品的历史背景，明确作者的意图。歌剧表演过程中要充分体现角色情感，并且要在该基础上，体现作品的情景，同时，还要体现作者的创作意图和风格[2]。表演者在具体表演过程中，要进行思考，应当将歌剧中的内容与生活中的事、物、人等相似情景进行对比，在体现原著思想的基础上，适当加入自己的理解，合理加工。

二、通过声音塑造歌剧中的角色形象

依据音质、音色不同可以将声音分为不同类型。表演者可以通过不同类型的声音完成对不同角色形象的塑造，这势必能够使角色形象更加生动。不同表演者的声音都有各自的特点，可以依据声音的差别进行角色划分，不同角色发生的声音也会存在一定差别。例如，一般来说年轻女子发生出的声音都十分清脆，因此，在歌剧表演过程中，通常都有女高音歌唱家演唱，老人的声音则不像年轻女子一样清脆，通常都比较低沉，因此，通常都由男低音演唱。

从细节对角色的声音特点进行分析，相同类型的角色的声音也会存在一定差差别，这种细微的差别可以体现角色特点。例如，因为身份差别，年轻的仆人和公子的声音会存在一定差别。歌剧表演过程中，若演唱家利用同一种声音表演利用同一种声音演唱所有角色，则无法体现角色的特点，角色塑造也就失败了，无法取得理想的塑造效果，观众也无法记住这些角色，可以说是一场失败的表演。可见，歌唱家在歌剧表演过程中，要对角色的特点进行分析，应当选择与自身情况相符的角色，只有这样才能充分发挥自身的声音特点[3]。然后，在具体表演过程中，再依据角色对自身的声音特点进行适当调整，例如，适当调整音调的高低等，从而使观众可以记住这个声音，并且能将自己塑造的角色形象深深印在观众脑海里。

歌剧表演过程中，要合理应用声音对角色形象进行塑造，歌唱家在了解声音在歌剧中角色形象塑造的作用后，可以适当对自身的声音进行训练，使自身的声音特点能够得到充分发挥，从而能够实现对角色形象的合理塑造。

三、利用动作表情对歌剧中的角色形象进行塑造

歌剧表演过程中，表演者要想实现对角色形象的完美塑造，仅靠表演是不够的，还需要对利用自身的神韵和肢体对情感进行传达，只有这样才能塑造出逼真的任务形象。观众在欣赏歌剧时，不仅希望可以欣赏到优美的歌曲，而且希望可以欣赏到演员的表演，能够看到一个生动的角色，可以进入到故事中[4]。歌剧表演期间，塑造一个生动的角色形象，在对角色形象塑造过程中，表演者在表演过程中，在表达悲伤、愉悦、激动、痛苦等各种不同情感时，应当综合应用各种眼神和动作，进而达到渲染情感的目的，使角色形象更加鲜明，加深角色形象在观众脑海中的印象。例如，表演者在表达愉悦之情时，可轻轻上扬嘴角;在表动紧张之情时，可以紧握双手。可见，要想更加生动地表现角色形象，在歌剧表演期间，应当综合应用肢体和表情。

四、结束语

近几年，我国社会得到了快速发展，人们在欣赏艺术的过程中，品味也得到了进一步提高，歌剧作为一种特殊的艺术得到了人们的喜爱。在歌剧表演过程中，表演者应当从角色性格、表达方式、剧本情节等多个方面入手，从而使观众在思想上产生共鸣。

参考文献：

[1]曹曉雯.歌剧中的“演”与“唱”本该并重 表演教学与歌剧《日出》导演有感[J].音乐爱好者，2018（11）：51-53.

[2]孙定海.论歌剧表演中人物的角色分配与艺术表现力之间的关系——以戏剧男中音为例[J].巢湖学院学报，2018，20（05）：98-101.

[3]马莉.现代中国歌剧表演的艺术形式与价值体现[J].艺术研究，2018（03）：56-57.

[4]周芳.歌剧表演 “二度创作 ”的依据与特点——以《党的女儿》中田玉梅的表演为例[J].解放军艺术学院学报，2017，（03）：16-19.