从“圆形人物”角度看黄蓉形象的塑造

⊙陈悦［阜阳师范学院，安徽 阜阳 236000］

英国评论家在其著作《小说面面观》中提出可以把人物划分为两个相对的概念，即“圆形人物”和“扁平人物”。“17世纪时，扁平人物被称为‘性格’人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。他们最单纯的形式，就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来”，这样的人性格单一，可以被一句话概括。圆形人物不同于扁平人物，打破了好、坏壁垒分明的简单分类方法，按照生活的本来面目去刻画人物形象。这类人物的性格有形成与发展的过程，具有多义与多变的特点。圆形人物更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。金庸在《射雕英雄传》（以下简写为《射雕》）与《神雕侠侣》（以下简写为《神雕》）中描写黄蓉性格的前后差异，恰好使其成为一个“圆形人物”。

一、黄蓉前后形象的差别

在《射雕》和《神雕》两部小说中，黄蓉的人物形象是有着明显的差别的。倪匡先生认为少女时代的黄蓉十分可爱，一到中年就一点可爱之处都找不到了。其差异性主要表现在外貌、脾气性格以及价值观上。

1.外貌方面

黄蓉第一次出场在《射雕》第七回，是一个脸上手上涂满黑炭的小叫花。她第一次以明丽女装形象示人是在第八回，“那女子方当妙龄，不过十五六岁年纪，肤白胜雪，娇美无匹，容色绝丽，不可逼视”，“见她秋波流转，娇腮欲晕，虽然年齿尚稚，实是生平未见的绝色”，又有“蛾眉敛黛，嫩脸匀红，口角间浅笑盈盈，想是正做好梦”。《射雕》中描写黄蓉容貌的地方甚多，到了《神雕》，描写黄蓉容貌的地方变少，如“那女的约莫二十六七岁，容貌秀丽，一双眼睛灵活之极”，以及杨过口中的“娇滴滴的一个大美人儿”“郭伯母竟是这般美貌”等零星之语，还有李莫愁为其美貌震撼，恶徒公孙止也道“美丽之极”等侧面描写黄蓉容貌之笔。黄蓉在两部小说中容貌上的差别仅仅是由于年纪变化而产生的。

2.脾气性格方面

在脾气性格方面，黄蓉的变化是很大的。《射雕》中，黄蓉刁蛮但还讲理，是一个天真可爱、古灵精怪、聪慧善良但也有手段的女孩子。郭靖与黄蓉初次见面时，她打扮成小叫花子，因为偷馒头而与老板起争执。郭靖不忍，替她付了钱，她却转身把馒头扔给狗吃，刁蛮形象尽显。同时她也是天真可爱的，她曾对郭靖说：“我做小叫化的时候你对我好，那才是真好。”这么小女儿的话语从黄蓉口中说出，其天真可爱的小女孩性格展露无遗。而《神雕》淡化了黄蓉天真可爱的一面，加强了其贤妻良母式的保守秉性，使得黄蓉不再是当初天真烂漫的少女，而是一个具有侠义风范的妇人。驻守襄阳时，黄蓉怀有身孕，郭靖想把黄蓉护在身后，黄蓉却说：“襄阳城要紧，还是你我的情爱要紧？是你身子要紧，还是我的身子要紧？”此时黄蓉的国家大义凌驾于儿女私情上。在对待杨过和自己女儿的事上，她却太失偏颇。杨过被郭芙在大怒下砍掉手臂时，她也不曾对女儿大声指责，而是处处替自家人打算，不占据一个理字，不讲究一个义字。这时的她不仅没了前期的可爱，反倒狭隘得似极了乡下妇道人家。

3.思想价值观方面

在价值观方面，黄蓉的变化很大，这也是很多读者觉得黄蓉不再可爱的主要原因。黄蓉出生在桃花岛，父亲有黄老邪之称，她一出场就带着不受礼教束缚的任性潇洒与古灵精怪，在思想价值观上也从不按俗世的规矩，后期却变得保守端庄，跟儒家道义越来越接近。

在《射雕》第二十六回，黄药师与黄蓉就郭靖、华筝一事进行谈话，黄蓉显然是不拘一格的，他们的谈话，就连“柯镇恶等纵然豁达也不禁暗暗摇头”，“这番惊世骇俗的说话，旁人听来自不免挢舌难下，可是他父女俩说得最是自然不过，宛如家常闲话一般”。又有第三十回，黄蓉与郭靖去找一灯大师，一书生对黄蓉说：“《孟子》书中有云：‘男女授受不亲，礼也。’瞧姑娘是位闺女，与这位小哥并非夫妻，却何以由他负在背上？孟夫子只说嫂溺，叔可援之以手。姑娘既没有掉在水里，又非这小哥的嫂子，这样背着抱着，实是大违礼教。”听了这话，“黄蓉心道：‘哼，靖哥哥和我再好，别人总知道他不是我丈夫。陆乘风陆师哥这么说，这位状元公又这么说。’当下小嘴一扁，说道：‘孟夫子最爱胡说八道，他的话怎么也信得的？’”黄蓉的不拘于礼教也不单体现在男女之防上，还有与长辈相处方面。在面对一灯大师、周伯通、洪七公这样的前辈时，她也是不迂腐，不迁就，想说什么就直言。在与一灯大师的交谈中，“农夫”责怪黄蓉，道：“你别打岔，成不成？”黄蓉却回道：“他说话不对，我定然要驳。”可见黄蓉只讲道理，而不会顾及长幼尊卑。

而在《神雕》中，当黄蓉得知杨过与小龙女这对具有师徒名义的男女彼此爱慕的时候，认为是“逆伦之事”，是“胡作非为”，深觉不妥。她先是对杨过直言“龙姑娘既是你师父，那便是你尊长，便不能有男女私情”，又对小龙女言说此事不合规矩，认定二人师徒名分已定，若有私情，大乖伦常，会无颜面对天下英雄。“世间有很多事情你是不懂的。要是你与过儿结成夫妻，别人要一辈子瞧你不起。”这件事写在书中第十四回《礼教大防》中，显然黄蓉已经同化为固守礼教大防中的一员。从这两种截然不同的态度可以看出，黄蓉的思想认知发生了变化，“礼教大防”四个字贯穿其中，然而她已由这方面的叛逆者变成了卫道士，在思想与价值观上越来越靠近世俗的观念。

二、形成差别的原因

黄蓉的形象差别是否有其原因？答案是当然的。《射雕》与《神雕》两个故事有时间差，岁月的流逝、人事的变迁，都会造成人物的变化。造成黄蓉形象变化的原因主要有三：环境的原因、年纪的原因、角色变化的原因。

1.环境的原因

在《射雕》里，黄蓉作为一个从小在桃花岛长大、涉世未深的小姑娘，相处最多的就是父亲黄老邪，还有老顽童周伯通。这二人都不以所谓正道教化为重，一人任我真我，一人顽童本质不改。且黄药师乃“非汤武而薄周孔”之人，行事偏要和世俗相反，不喜圣贤之语。在这样的环境下，黄蓉自然不会对礼教大防有所看重。在《神雕》中，黄蓉是丐帮帮主，又与郭靖驻守襄阳，端的是民族大义。她周围的人也大多讲究礼教，丈夫郭靖就是一个具备礼教侠义风范的人。侠之大者，为国为民，在长期相处中，环境带来的潜移默化的影响，慢慢使黄蓉的性格、行为、思想等发生了变化。

2.年纪的原因

变化，是世界唯一永恒的不变。《射雕》里的黄蓉出场才十五六岁光景，足足的少不更事，本就是天真烂漫的年纪，自然带着少女的性格特征。而在《神雕》中，她刚出场就已经是二十七八的年纪了，随着杨过的成长，黄蓉也步入中年的光景。年纪的变化，使得看事物的角度是不一样的。年少轻狂，而年长庄重。这也就是为什么人会说，看《红楼梦》，二十岁和四十岁的年纪是不一样的。岁月的洗涤与沉淀会在思想上留下痕迹。年纪的变化也是黄蓉前后性格、形象差别的原因之一。年纪的增长让黄蓉失掉了灵气，却多了生活气和侠气。

3.角色变化的原因

这里的角色变化，一是从书中角色来说，黄蓉从女主人公变成了配角，《神雕侠侣》的男女主人公是杨过和小龙女；二是黄蓉自身的角色也有变化，多了妻子、母亲的身份。

首先，黄蓉在书中的角色有了变化，由女主人公变成配角，由“蓉儿”变成了“郭伯母”。《射雕》里塑造的是一个女主角的性格特征，令人喜爱。到了《神雕》，黄蓉的角色发生了转变，有时候需要起推动剧情的作用，因而也需要做一定的转变。纵观故事情节，很多重要发展都与黄蓉有关。如杨过上全真教进而遇上小龙女、小龙女离去引出绝情谷、杨过与小龙女的十六年之约等，这些情节的发展，黄蓉都起到了重要作用。在一定程度上，黄蓉前后形象的差异可以说是为了推动情节发展所做的牺牲。

其次，黄蓉自身的角色丰富了，她做了妻子，做了母亲，又是丐帮帮主，还与郭靖一起驻守襄阳。角色的丰富，意味着肩负的责任大了，考虑的事情多了。少时无须顾及考虑的事情，在成为长辈、家长的时候就需要考虑了，而性格中尖锐的部分也相应减弱了。更多的时候，黄蓉是以一个前辈、一个妻子、一个母亲的身份来考虑问题。

三、形象塑造与艺术价值

尽管黄蓉在《神雕》中的形象与其在《射雕》中的形象有很大的区别，甚至给人一种“这还是黄蓉吗”的感觉，让很多人觉得金庸先生在《神雕》里抹黑了黄蓉，使其成为一个最遗憾的角色；但黄蓉这一角色的艺术价值恰恰体现在这里，她没有一味迎着读者的喜好保持单一的性格，而是有所变化和发展，因此，在形象塑造方面是成功的。正是由于这些差别，这个形象成为“圆形人物”，而非“扁平人物”，具有艺术价值。作家吴霭仪就很喜欢这个角色，其在《金庸笔下的女子》中写道：“其他女角大多都是形象化的人物，但黄蓉却是活生生、有优点、有缺点、会长大、会变、会衰老的真人。”

1.性格的多样性

人的性格并非只有一面，每一个人其实都是一个具有多种性格的多面体，都有让人又爱又恨的地方。黄蓉可以是前卫的，同时也可以是保守的；她可以是可爱的，同时也可以是自私的。这种性格上的矛盾让人物形象更加具有张力，它所体现出的并不只是人物某一方面的性格特征，读者可以根据书中所给予的不同事例、不同态度、不同做法去分析其复杂多样的性格，真实全面地了解此人物。

2.成长的变化

一个人十岁的时候，必定与他二十岁不同，他二十岁的时候必定与三十岁不同，三十岁又必定与他四十岁的时候不一样。因为人的心境会变，或成熟圆润，或豁达淡然，或谨慎小心。《射雕》里，黄蓉还只是一个十五六岁的小姑娘，她具有少女的天真烂漫，少不更事；而《神雕》中，黄蓉已是一个妇人，为人妻为人母，这个转变必然会带来改变。普列汉诺夫在《亨利克·易卜生》中这么说：“一切都在流动着，一切都在变化着，每一个事物都包含着自己消灭的萌芽。”而两部小说中所展现的形象差异正是成长变化的体现，不是偶然性，而是连着过去的必然性。

成长是什么？既有好的方面，也有不好的方面。毛泽东曾说过，青年时期是整个社会力量中最积极最有生气的一部分，因为他们最肯学习，最少保守思想。而泰戈尔说：“到中年，会放弃虚幻的世界和不切实际的欲望，总是把它局限在自己力所能及的范围之内。”黄蓉形象上的前后差异正是体现了这一成长变化。

3.人物形象的丰满

司马迁写《史记》的时候，在塑造人物形象方面用“互见法”来体现人物的不同性格，在一篇文章、一个故事中主要讲述人物一个方面的性格特征，而在其他篇章中体现其不同的性格特征，使得人物形象更加丰满，更加立体。

黄蓉在《射雕》《神雕》中的形象差异，是对整个人物形象的丰富，使得人物更加多面立体。在《射雕》里，黄蓉是主角，作者主要突出她天真烂漫、古灵精怪、聪慧善良的性格，这些性格特征在《神雕》中也有所体现，如黄蓉对阵裘千尺、发现蜜蜂翅膀有字都体现了黄蓉古灵精怪、聪慧善良的性格特征。《神雕》主要描写了黄蓉贤妻良母、护短狭隘、固守礼教的性格特征，但是这些性格特征在《射雕》里未必就没有体现，如在《射雕》里，她为了父亲与人争吵，为了郭靖对傻姑起了杀意等，都是护短狭隘的表现。故黄蓉的性格特征是复杂的、立体的，却在不同的小说中得到了不同的展现，或详写此略写彼，或反过来详写彼略写此，最终在不破坏阅读美感的前提下丰富了这一人物形象。

四、总结

黄蓉在《射雕》与《神雕》中有着不同的人物特征，包括外貌、性格、思想等方面，但是这些改变与差异都是有原因的，有其合理性以及必要性。第一，这种差异点明了环境的变化，人事的变迁；第二，这体现了人物的成长与变化，是一个纵向的变化；第三，丰富了人物形象，补充了人物一开始未涉及的一部分形象，使得横向的形象更加饱满充实，更具备圆形人物的特质。因此，黄蓉这一人物形象不再只是拘泥于古灵精怪的少女形象，同时兼具了溺爱子女的慈母形象、敬爱丈夫的贤妻形象等。她性格中的优缺点都展现在读者眼前，打破了好人不可做“恶事”的成规，以及“好的全好”与“坏的全坏”的简单分类与感官感受。同时，这一人物更具生活气息，人物更真实，形象多侧面、立体感强，突出了其性格的成长与发展，具有多义与多变的特点，更具审美价值与艺术价值。最后，黄蓉在这两部小说中的不同人物形象，也起着推动小说情节发展的作用。综上所述，这或许就是金庸先生在两部小说中对黄蓉的形象塑造有差异的原因。