长沙市博物馆藏战国玉器略述

2019-07-12张海军

文物天地 2019年6期

文／张海军

长沙有“楚汉名城，革命圣地”之美誉，自春秋晚期楚人进驻后，便作为楚国在南方的军事重镇一直存在，尤其是战国时期更为突出，这一点在考古发现中便可以印证，如战国时期的城墙遗址、张公岭等地出土的大量兵器等等，说明长沙在楚国的地位是不可小觑的。具有鲜明特色的楚国玉器在长沙的不断出土，成为研究楚国玉器文化不可或缺的组成部分。长沙市博物馆藏有20世纪70年代至90年代出土的战国时期玉器，大部分为楚人墓葬中出土，玉器纹饰及造型等具有浓厚的楚国风格。

长沙市博物馆共收藏有数十件战国时期玉器，按器型可细分为璧、环、璜、佩、玦、剑首、剑璏、剑珌等，现按照器型及纹饰简单介绍如下。

一、玉璧

璧是中国传统的玉礼器之一。《说文·玉部》载：“璧，瑞玉，圆器也。” 按其形制可分为圆形、异形两种。圆形璧在楚地出土较多，一般是中部有孔，呈圆形，饰谷纹、卷云纹等；异形璧较少，呈不规则形[1]。璧的用途大致可分为五类：一是祭器和礼器，《周礼·大宗伯》有“以苍璧礼天”之说，表明璧是一种礼仪上的器物；二是国事中的礼仪馈赠用品；三是佩系，用作不同身份的标志；四是砝码用的衡；五是辟邪和防尸腐，常作为古代帝王的随葬品。

战国时期璧的用途因璧的尺寸大小而异，佩戴的玉璧一般较小，直径在10厘米以内，但作为礼器的玉璧一般较大，直径在10-20厘米之间[2]。根据对馆藏战国玉璧的统计，玉璧直径最小的为7.5厘米，最大的为14.8厘米，大多数直径在11.5-14厘米之间；玉璧厚度多在0.3-0.5厘米之间；玉璧重量最轻的仅有28.1克，最重的可达200克。通过对尺寸、重量的分析，可知馆藏玉器既有装饰用玉，也有作为礼器随葬的，以礼器居多。

玉璧的纹饰有四种，分别是谷纹、云纹、蒲纹和圈点纹，基本上所有玉璧内外缘都会有一周弦纹。馆藏这一时期的玉璧均为双面装饰。谷纹玉璧仅有1件，饰有7圈谷纹，颗粒较小（图一），时代应为战国中晚期。云纹玉璧较多，纹饰排列既有规则的，亦有不甚规则状的，但基本以5圈为主（图二），时代与图一相同。蒲纹玉璧仅1件，饰有近30行蒲纹，纹饰排列非常密集（图三），时代为战国晚期。圈点纹玉璧在战国时期较为少见，多为汉代纹饰，尤以滑石质地常见，而馆藏战国圈点纹玉璧直径仅有8.5厘米，重51.4克，部分残缺，表面饰有三圈圈点纹，排列较为整齐（图四），时代与图三一样。

图一

图二

图三

图四

二、玉环

环本为古玉器的一种，为一种圆形而中间有孔的玉器，形状与镯类似，其孔径大于边缘，也有与边缘相等的。《尔雅·释器》中指出：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。”郭璞注：“肉，边；好，孔。”邢禹疏：“肉，边也，好，孔也，边大倍于孔者名璧，孔大而边小者名瑗，边、孔适等若一者名环。”但是在实际情况中，学界对玉环的认识往往以夏鼐先生在《商代玉器的分类、定名和用途》[3]一文中对玉环的定义为准，笼统地将孔大的定名为环，孔小的定名为璧。

图五

战国时期，楚国境内出土了许多玉环，根据其形制可以分为圆形环、椭圆形玉环两种；从纹饰划分，又可以分为素面、刻纹、綯索形、以及其他装饰的环四种，刻纹一般包括网格纹、谷纹、云纹及龙纹等。馆藏玉环多饰双面云纹，仅有一件为素面。玉环尺寸最大的有7.8厘米（图五），最小的仅有2厘米；最重的35.2克，最轻的为1.3克。

玉环是古代最常见的装饰品之一，关于其功用，《荀子·大略》说是表示和好的信器，而考古发掘出土的玉环，较大的玉环往往串在胳臂，尺寸介乎大小之间的多摆放于腰的一侧，较小的玉环则套于指骨之上或存于头骨附近，或含于口中。这些情况表明，大型的玉环可代镯用，中型的玉环可作佩饰之用，小型的玉环当是指环、耳饰和代作佩玉用。而本馆所藏的玉环，即使尺寸最大的，其好径也只有4厘米，尺寸最小的其好径仅有0.8厘米，这足以说明其功用以佩饰、指环、耳饰等为主。

图六

三、玉玦

《说文解字》释玦：“玉佩也。如环有缺故云玦也。”楚地出土玉玦主要有环形、圆管形两种造型，其中环形玉玦较为常见，环形中又有素面和带有纹饰之分。玦的尺寸大小不同，用途相异：一是作随身佩带之物，如在山西侯马北赵西周墓地，出土过由大到小排列的玉玦，还有与玉鱼同出的玉玦；另一种观点认为玦是耳饰的一种，其依据是有的玉玦出土于死者的头骨边侧，这对于较小的玦不无可能。玦还可以套在拇指上用来勾弦射箭，其作用与韘(扳指)相同，这种现象见于殷墟妇好墓中。后来玦又被注入种种超乎自然功用的理念，以作凭信之物使用：其一是表示决断。如西汉初年在鸿门宴上，范增三次举所佩玉玦，示意项羽斩杀刘邦；其二是表示断绝关系。古书有“召人以环，绝人以玦”的记载；其三是刑罚的一种标志，犯人服刑在外，见玦不得归还。

馆藏玉玦有2件，均出土于汨罗市楚墓之中（图六），为环形，素面，大小一致，直径仅3.8厘米，厚0.4厘米，重量有所区别，一个为12.8克，另一个重12.1克。两件玉玦尺寸较小，应作耳饰之用。

四、玉璜

玉璜是出现时间较早的一种玉佩饰之一，最初做礼器，后发展为装饰品。《说文》释璜：“半壁也，以玉黄声。” 楚地出土璜较多，且璜上多有穿孔，故皆以配饰存在。曲石先生将璜分为弧形玉璜、兽首形玉璜、动物形玉璜和复体玉璜四种。[4]在战国楚墓中均有出土，且以弧形玉璜出土数量最多，此类玉璜又可分为素面玉璜和带有纹饰玉璜两种。素面璜在曾侯乙墓中出土有32件，占出土玉璜总数的三分之二；战国时期的纹饰璜较多，纹饰主要有谷纹、云纹等。荆州秦家山M2出土有勾连云纹玉璜，出土位置在墓主右耳处[5]。馆藏玉璜双面所饰纹饰亦为云纹（图七），整体呈弧形，四周饰以弦纹。兽首形玉璜的两端雕刻成兽首状，战国晚期较为多见。如河南淮阳平粮台M 16出土两件兽首形玉璜，璜两端为两个兽首，其上饰谷纹、卷云纹及“S”形纹。动物形玉璜仅在叶县旧县M1中出土了1件，“龙身拱曲，尾端上卷，前足位于龙的拱曲形躯体下，分别作向前、向后卷曲状。龙的表面刻以极细的网纹、线纹、变形卷云纹等”[6]。复体玉璜，形制特殊，仅在长丰杨公墓出土2件，“弧背上透雕相对二鸟纹，两面刻卷云纹和减地谷纹”[7]。

从尺寸来看，玉璜时代越晚尺寸越大。战国早期多在10厘米左右，战国晚期时少数玉璜的直径最大能到20厘米。从出土位置看，玉璜多位于墓主两肩、胸部、腹部及腰侧，配饰性较明显。古人受“事死如事生”观念的影响，人死后会将生前佩戴的玉器随葬。

图七

五、玉佩饰

佩，属于楚玉中较为多见的种类，其制作精细且组合复杂，按使用方式可分为单件佩和组玉佩，单件佩依形制可分为几何形玉佩、动物形玉佩及特殊形玉佩。几何形玉佩多出于春秋晚期或战国早期的楚墓中，战国中期以后很少见。动物形玉佩在战国时期以龙形佩为主，也出土少量的其他动物。龙形玉佩有单龙、双龙、多龙等，以各种姿态呈现，有龙凤结合形，也有龙凤与不同图案的结合。特殊形玉佩较之更为少见，根据报道，仅有1件。

馆藏玉佩饰多以单件佩呈现，纹饰有单独雕饰龙纹的，也有龙凤合于一体的。合于一体的如“S”形龙凤纹玉佩、璜形龙凤纹玉佩等，其中“S”形龙凤纹玉佩共两件（图八、图九），均出自长沙市五里牌M 1，年代应为战国晚期。玉佩均为青玉质，器形及纹饰相同。尺寸分别是长21.5、高9、厚0.5厘米和长21.4、高9.4、厚0.5厘米。两面纹饰相同，一端雕饰龙首屈体，腾跃，回首顾盼状；一端雕琢鼓眼，勾嘴的凤首，凤冠上翘，颈羽丰满，作振翅欲飞状；身饰谷纹，饱满匀称。璜形龙凤纹玉佩（图十），青玉质。通长15.5、通高5.7厘米，重64.8克。1982年长沙市黄泥坑东区统战指挥部M2出土。玉佩为扁平半圆状，龙形璜作底，璜上雕琢两组相背而靠的龙凤纹。龙形璜体扁平呈圆弧状，正中上端有一圆形镂孔，当为穿系孔。两端刻成龙首状，边缘琢弦纹，内区阴刻减地谷纹。璜上雕琢两组相背而靠的龙凤纹，龙凤之间相互缠绕，凤首背贴于璜两端之龙首。龙凤纹满身均饰有战国典型的“∽”纹饰和方格纹，边沿勾勒一条印刻线槽，使主题轮廓更为鲜明。单独雕饰龙纹的，如“S”形龙纹玉佩（图十一），其残长14.1、高8.5、厚0.5厘米。1987年长沙市五里牌八一路小学M 1出土。顶端中部有一圆形镂孔，当为穿系孔。龙首及颈部上扬，贴于龙身。龙尾残缺，但残缺部分仍能表现其粗大上扬，一足屈伏在地，一足向上内卷。龙耳轮廊阴线刻划，边缘琢弦纹，龙身饰浮雕谷纹。

《礼记·玉藻》云：“古之君子必佩玉”，楚人以玉比德，将玉人格化，赋予丰富的道德内涵，反映了战国楚人佩玉的道德文化内涵，而楚墓根据身份的不同配饰也有多寡优劣之分。《礼记·经解》载：“行步则有环佩之声”，以佩玉在走路时互相碰撞发出悦耳的声音显示佩玉者的端庄、稳重，进而表示楚人以佩玉追求道德完美的目的。

图八

图九

图十

图十一

图十二

图十三

图十四

图十五

六、玉剑饰

玉剑饰出现时间较早，据考古发掘可知，最早的应为西周时期，1990年河南省三门峡市虢国墓地虢季墓出土了一把铁剑，剑上装有截锥式台座玉剑首，这开启了剑上安装玉饰的先河。湖南玉剑饰出现的年代比较晚，古籍关于湖南古代玉剑饰的最早记载，是楚国大诗人屈原《楚辞·九歌·东皇太一》的诗句：“抚长剑兮玉珥”。东汉王逸注：“抚，持也。玉珥，谓剑镡也。”说明楚国在屈原（约前340-前278 年）时，楚国的长剑有安装了“玉珥”（玉剑格）的，这是玉剑饰的早期形态[8]。从考古发掘资料看，湖南省年代最早的玉剑饰是1978年湖南省溆浦县马田坪战国早期楚墓出土的玉剑饰[9]，比中原地区西周墓的玉剑饰晚了三百年左右。

一般来说，根据装饰的位置和目的之不同，玉剑饰的装饰部位应包括剑首、剑格、剑璏和剑珌。剑首安装在剑手柄的顶端，手柄的顶端呈圆形。剑首均为圆饼形，根据纹饰不同，可分为谷纹云纹剑首、涡纹芽谷纹剑首、云纹剑首和素面四种。剑格是手柄与锋刃之间的隔离装置，又称护手，主要是为了防止剑锋伤到手。剑格有一字形和蝙蝠形两种形制。剑璏，安装在剑鞘靠近鞘口的地方，剑璏也称剑鼻，古人佩剑需要用带子系在腰上，剑璏就是剑鞘上的扣带。佩剑者抚摸腰间长剑时，是摸到腰间穿系长剑的玉璏，有了剑璏，剑的重心在下面，系在腰上时下重上轻，剑才不会从鞘中脱出。剑璏按器型可分为单檐形和双檐形两种，剑璏面平，一端平齐，一端向外伸出，这伸出去的部分，被称之为檐，即像房子的屋檐向外伸出来一样。剑珌是剑鞘末端的装饰，一般作梯形，底边是平的。有些特别长的剑珌，底边是斜的，像把梯形的珌割去了一个下角一样。纹饰主要有素面和兽面纹两种。

图十六

图十七

馆藏玉剑饰均为楚墓出土，器型主要有剑首、剑璏和剑珌三种，数量不等。剑首1件，直径13.7厘米，圆饼形，破成两半，素面。剑璏4件，其中单檐形1件，双檐形3件。单檐形剑璏（图十二），白色，整体呈长方形，两端自上向下稍内凹，面下有长方形孔，可供穿带。面饰两条弦纹。通长4、通宽1.5厘米、通高1.8厘米。双檐形剑璏按纹饰亦可分为两类，分别是勾连谷纹和透雕双龙纹，其中勾连谷纹剑璏有2件，龙纹剑璏1件。勾连谷纹剑璏，均为白色，长方形，两面端均向外出檐，一檐内卷，侧视呈桥形。面饰勾连谷纹。尺寸分别是长4.6、宽2.4、高1.4厘米（图十三），长5.7、宽1.5、高1.1厘米（图十四）。透雕双龙纹剑璏（图十五），白色，基本呈长方形，两面端均向外出檐，侧视呈桥形。面饰勾连谷纹，在面部一檐处及侧面透雕双龙纹。长5.1、宽2.6、高0.9厘米。剑珌2件，均为梯形，白色，两面刻简化几何纹兽面，一端有供鞘尾榫头插入的圆形孔。尺寸分别是通宽6.1、通高3.2、厚1.4厘米（图十六），通宽4.8、通高5.1、厚2厘米（图十七）。

以上六类玉器是长沙市博物馆馆藏战国玉器的主要器型，当然每一类也不仅仅只有文中所展现的一两件，有的数量远远不止几件，比如玉璧就有十余件。这些玉器基本都出自于墓葬，并且多伴有伴生物，其年代多为战国晚期。除了本馆所藏外，湖南省其他文博单位也收藏有一定数量的战国玉器，根据这些玉器的器型和纹饰，再结合河南、安徽、湖北等地出土的战国玉器，可以大致了解楚国玉器的基本特征，并进而探讨长沙地区玉器的原料问题。

从玉料看，战国楚玉使用多种玉材，使玉器更加灵秀。从馆藏玉器及其他楚地出土玉器材质来看，主要以青玉、白玉为主。春秋时期随着楚国疆域的扩大，吞并了南阳等中原小国，自此南阳成为楚国玉器的重要原料产地之一，南阳独山玉也作为楚玉重要的原材料之一。战国楚玉材料除了和田玉、南阳玉外，经考古材料证明，还有蓝田玉。长沙虽然并不产玉，但是仍然出土了一定数量的玉器，这其中有的应为和田玉。能够出土战国玉器，这是由于长沙拥有通江达海的交通便捷，加之作为楚国在南方的军事重镇，商贸活动异常繁荣，如西方琉璃制品就是先在长沙地区流传，进而传入楚国腹地，故这些玉器的出土也是合情合理的。

从雕刻工艺看，楚玉使用多种技法，造型镂空样式多。战国中后期，传统技法较前期更加精湛，同时镂空技术也得到广泛的应用。刀法匀细精湛，多种技艺的结合，创造出玉器的空灵美与灵动美。

从造型看，楚玉突破以往的单一造型，利用纹饰及工法的不同，出现镂空玉珩、多龙形镂空佩等。玉佩中龙与凤的组合，就是利用了楚人崇龙尊凤的信仰，使造型多样化。

从纹饰看，丰富多样。楚国出土玉器的纹饰有云纹、谷纹、涡纹、回纹、兽面纹、乳钉纹、蟠螭纹、龙纹、龙凤纹等。战国时期，玉器纹饰着重于对细部特征的刻画，一改之前古朴、庄严的色彩，受楚人浪漫主义气息影响，纹饰精细、灵动，同时创造出楚玉器特殊纹样，如“S”形纹等。

战国玉器尤其是楚玉在中国玉器史上有十分特殊的地位，无论在思想观念、设计构思方面，还是在艺术表现的手段和技术等方面都获得了重要的发展。这是一个承上启下的时代，是一个刚刚摆脱了种种制约并走向自觉的时代，它为后世玉器的发展奠定了坚实的基础。

[1]韩静：《楚地玉器综论》，2011年华中师范大学硕士论文。

[2]同 [1]。

[3]夏鼐：《商代玉器的分类、定名和用途》，《考古》1983年第5期。

[4]曲石：《楚玉研究》，《江汉考古》1990年第3期。

[5]闫丽：《从战国楚地玉器看楚文化内涵》，《湖北广播电视大学学报》2016年第8期。

[6]熊传薪：《湖南临澧九里一号大型楚墓发掘简报》，《湖南省博物馆馆刊》，2012年。

[7]安徽省文物工作队：《安徽长丰杨公发掘九座战国墓》，《考古学（集刊2），1982年。

[8]傅举有：《湖南出土的战国秦汉玉具剑》，《湖南省博物馆馆刊》，2010年。