布列松镜头下的本质之美

杨惠婷

【摘 要】布列松提出了“决定性瞬间”理论，他所拍摄的照片不仅能反映出生活的本质，并且具有很高的艺术审美性。本篇文章对他的“决定性瞬间”进行了分析，并提出了布列松镜头下的本质之美主要体现在照片既有形式美感，又具有故事性、情绪性和质朴性。

【关键字】布列松;瞬间;摄影

中图分类号：J432 文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）16-0136-01

一、布列松的决定性瞬间

“决定性瞬间”是布列松1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的，决定性瞬间使布列松拍摄的照片不存在任何的矫揉造作，他总能抓住最精彩的一瞬间，那一瞬间具有不可复制性，错过了便很难再有，所以他会选在最精彩的那一秒迅速找好机位并按下相机的快门。他在全国各地行走，去捕捉生活中的瞬间，这不是一种盲目的拍摄，他在拍摄前就已经计算好了合适的时机、合适的场景，找到了合适的机位，然后再去按下快门，他所捕捉到的瞬间是真实与美的统一。

瞬间的获取绝不是不停地按下快门所希望获得的偶然性，也不是追求前期拍摄的随意性而寄希望于后期的修改。布列松的决定性瞬间更多地带有一种必然性，他所拍摄的照片是经过思考后的拍摄，他在拍摄前就已经在脑海中进行了构图，所以他呈现给观者的照片几乎不用经过修饰，使照片呈现出一种经过凝练的原始性，赋予照片更加深刻的意义，因而他是一个绝对优秀的目击者，他自称为新闻摄影者，可是他拍摄照片的高度又不会只停在记录层面，他使新闻摄影更加具有艺术性，照片的真实性与感染力也对人们的生活和当时的社会产生着一定的影响。

二、本质之美的体现

他所使用的35毫米照相机具有不大的體积和较轻的重量，这能使布列松具有较好的行动力，他常常把相机隐藏起来，他能对想拍摄的对象快速进行拍摄，而又不会惊动被拍摄者，所以观者所看到的照片能呈现出不被干扰的最原始、最本质的状态。

布列松照片中的本质之美并不仅仅是传统意义上的美，他拍摄所体现出的本质之美主要体现在照片既能有形式美感，又具有故事性、情绪性和质朴性。形式美感主要通过构图来体现，他能通过构图使图片中的要素达到平衡的状态，并且传达出深刻的思想内涵。

（一）故事性。《柏林墙边》是布列松1962年拍摄的，这张照片是他在街头创作完成的，这张照片构图的巧妙之处是把两个士兵与一个指路牌巧妙组合在了一起，画面中残疾的士兵、健全的士兵与指示牌呈现出直线递进的关系，使照片显得有条不紊。

指示牌直观地体现出了照片的地点，在东西柏林的交界处出现了正在向两个相反方向行走的士兵。年轻的士兵还健全，他带着荷枪实弹，但是年老的士兵已经残疾，他拄着拐杖向前走来，他们之间形成了鲜明的对比，这种对比式的构图使照片具有了深刻的寓意性，也给我们带来更大的想象空间。当时的阴天使照片的整体色调呈现出灰暗的调子，只有高高耸起的指路牌颜色最深，给照片增添了一些压抑感。

士兵的身份特征联系着和平与战争，而拍摄地柏林墙的建立是冷战期间美国和苏联两大阵营之间冲突导致的。残疾的士兵预示着经历过一场残酷无比的战争，而残疾是前一次大战给他留下的烙印，这张照片或许能勾起某些观者对第二次大战创伤的回忆。

《柏林墙边》不难看出是一张充满着故事性的照片，这种故事性不是外显性的，更多的是具有一种隐喻意味，它指引着观看者去感受和发现照片中的故事与情感。现在虽然是和平年代，战争已经结束，但照片却更加突出了战争的残酷，这张照片也在警醒着每一个人珍惜和平年代。

（二）情绪性。《苦难的眼睛》是布列松于1948年在南京拍摄的，他记录下了国统区人民的生活。这张愁容满面的男孩是布列松在买米的队伍中抓拍到的，照片中挤满了人，而观看者只能看到男孩的正面，使男孩成为了照片的焦点，这样就更加突出了男孩脸上的神情：微微皱起的眉头、忧虑的眼神，这张照片的拍摄时间、拍摄地点和拍摄角度都恰到好处，布列松巧妙地用拍摄表达出了照片中的情绪性，也很好地传达给了观看者。

这张照片在反映男孩儿生动表情的同时也影射出了当时的社会现象，让观者可以透过一个小小的现象看到本质，透过一张这样的照片体会到历史发展的进程。

（三）质朴性。布列松的拍摄是自然而然发生的，它的拍摄对象可能是街角的普通人，而被拍摄者或许毫不知情，这种照片透露出一种不被干扰的质朴性，《买啤酒归来的男孩》这张照片完美地体现了男孩买到酒过后的骄傲神情，男孩的双手都抱着酒正在开心地走着，或许他期待着回家能够得到爸爸的表扬，这也折射出了孩童的天真无邪。

布列松使用了大光圈将背景里的人或物虚化，但我们依稀可以看到背景中的短发女孩儿把目光投在了男孩身上，那是一种羡慕的眼光，她或许也希望能承担起帮家里买东西的责任，这些因素都使男孩成为了照片中的焦点，而照片为C型构图，使画面中形成了流动感的曲线，照片不仅具有质朴性，还带有形式美感。

三、总结

布列松的拍摄来源于普通的生活，但又不只是生活的复制品，它是一种高于生活，并且经过凝练后的图像表达，他记录的这些平凡人生的瞬间往往能让观者有深刻的感触。

综上所述，摄影最重要的是观察，摄影者需要在最短的时间内迅速在脑海中形成构思，而去拍摄想要拍摄的画面。

参考文献：

[1]杨恩璞.摄影鉴赏导论[M].高等教育出版社，2010.

[2]阿瑟·罗思坦著，李文吉译.纪实摄影[M].广西师范大学出版社，2005.

[3]赵亚蕾.论布列松街头摄影的美学特征[D].硕士，2015.