浅谈合成器在淮剧伴奏中的作用

张艳艳

合成器已成为乐队组成中的重要部分，其作用主要表现在功能与和声的运用。电声乐队中，合成器的运用是非常重要的。庞大的电声乐队会用到电钢琴等高新电子乐器。合成器伴奏在近年来很多戏剧剧目中得到了广泛应用。如何使之与其他乐器和谐协奏是关键问题。

合成器在戏曲伴奏中的应用，为戏剧改编传统与现代剧目的音乐增添了新的色彩。合成器是20世纪五十年代研发的能模拟多种乐器的新型电声与乐器，将众多音乐元素编辑成程序，演出时演奏者可根据需要进行创造性的编辑演奏，合成器能模仿各种声响，合成器的应用要求演奏者掌握必要的演奏技术，将合成器演出古朴深沉有清新雅致的戏剧韵味。

戏剧乐队编制人数不齐，规模较小，演奏大规模剧目不能达到良好的效果。演奏音乐单薄，音型单一。电子合成器的加入使小乐队的演奏更加丰富，电子音响合成器具有一般西洋键盘乐器的演奏功能，其音量变化大，使小乐队的战斗力大大增强。

合成器音域宽广，一些音色个性较强，有些音乐有梦幻的意境。合成器能模仿一些自然的声音，弥补了戏曲乐队中民族乐器的单薄缺点。但合成器并非万能，其发出的各种模仿声音不能代替真正的乐器，因此，在实际演出中应根据实际需求，选择合适的演奏乐器，以达到最佳的演奏效果。

用现代电子乐器表现传统的戏曲音乐，首先要在继承传统的基础上进行合理的创新，基层剧团演奏员应练好扎实的基本功，在戏剧音乐表演中做到即兴处理演奏，根据戏剧情节发展需要及时做好调整，达到最佳的演奏效果。

戏曲乐队以民乐伴奏为主，是与和声乐队的根本区别，戏曲伴奏乐队与电声乐队对电子琴的运用有共同之处。合成器的运用体现在功能与和声方面。舞台演员伴奏中，首先应考虑演员演绎的情节，在演员演唱时应感受其表达内容的情感，应严格按作曲，和声进行演奏。

为戏剧伴奏，和声处理是较特殊的复杂问题，传统的和声手法适用于大小调音乐作品，戏曲调式的音乐因调式结构差异，存在不适应的地方。戏曲伴奏中可基本沿用传统和声的思维方式，表现戏曲的风格特征，丰富扩大其和声音响的色彩性。

《祥林嫂》是著名的淮剧剧目，加入合成器演奏应在传统老腔调的基础上有所创新突破，采用民族管弦方法，在音乐中频繁使用合成器，在音乐旋律创作中，运用先锋音乐的创作手法，应用更多的合成器功能。因创作手法不同，在《祥林嫂》伴奏中对合成器的运用进行大胆地创新，在选择合成器功能上进行革新，如在序幕首个和弦演奏上，使用铜管功能，推出混响效果，演奏时全力按琴键，延音中踩下音量踏板，达到f到ff的渐强效果。

戏剧伴奏中最多的是唱腔音乐，老腔老调是约定俗成，是戏剧伴奏的基础。淮剧音乐的构成主要以唱腔音乐为主，其次是开幕曲，然后是配音音乐。

合成器的演奏必须严格按配器分谱进行，合成器演奏的配器分谱有二度创作空间，如强弱的处理，混响效果的变化等，传统剧目中，此类剧目多未配器，很多为简单分類，传统戏剧合成器运用空间更大，要求合成器演奏者能即兴演奏，在乐队配置不全的情况下能敏锐地洞察到。演奏者应及时用弦乐功能补充演奏出弦乐声部旋律，让演员在演唱中有坚实的依托，合成器在无配器唱腔运用中可随着演奏主旋律，要求合成器演奏者会配器，能即兴在传统唱腔主旋律下演奏出副旋律，根据唱词表达的情感进行恰当的处理。

淮剧是苏北民众熟悉喜爱的文化形式，淮剧人继承发扬了此戏曲形式，淮剧从业者与时俱进，引入电声等形式的电子乐器，是对纯淮剧伴奏器乐的拓展，戏曲伴奏乐队是服务于演员，乐队演奏、合成器的运用效果在于作曲，配器与演奏者的统一，作曲的创作理念，配器和声配置织体构成，都影响电子合成器的运用。因剧目反映的主体不同强调理念不同，作曲也有别于传统创作手法，戏曲目中合成器的运用，充分体现了作曲，演奏者与配器的统一理念。

合成器具有强大的功能优势，淮剧乐队中大多民族乐器特色不可替代，民族乐器的主奏乐器通过有效地完美结合，产生绝佳的视听效果。电子合成器运用必须以个人对传统唱腔进行合理的和声配器，进行准确地二度创作，才能达到良好的演奏效果。