小生的表演艺术风格探讨

谢军

【摘 要】戏曲是我国的优秀传统文化内容，在历史长河中闪耀着亮眼的光芒。新时代背景下，我们应做好传统藝术文化的弘扬和发展。如何保护我国民族文化是当前阶段推动我国文化事业的一项非常重要的任务。黄梅戏是深受广大群众喜爱的一个戏种，其艺术发展过程是无数戏曲大家努力的成果。本文基于表演实践，就黄梅戏小生的表演艺术风格进行探讨。

【关键词】小生;表演;艺术风格;黄梅戏

中图分类号：J825 文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）16-0032-01

黄梅戏是一种具有雄厚的群众基础以及影响力的戏曲艺术，尤其是其中的生角，表演艺术非常突出。新时代背景下我们要继承传统艺术文化，就需要培育更多优秀的小生表演艺术家，以此来促进黄梅戏曲的发展。对于小生行当的艺术发展来说，必须要将坚持继承、坚持创造有机结合起来，吸收传统的精华，同时与时俱进地不断进行探索，才能够为黄梅戏的发展注入新的活力。

一、小生行当的表演分类

戏曲中的小生根据人物的不同性格特点和地位分为五种类型。第一种是纱帽生，这种小生在舞台上最重要的标志就是头戴一顶纱帽。一般扮演的就是文职官员一类的青年男子。例如在《四进士》中的田伦、《望江亭》中的白世忠等，在表演的过程中要将唱与念结合在一起，做到身段子太潇洒沉稳。

第二种是扇子生，也被称之为褶子生。在舞台表演过程中，一般需要手持扇子，穿着褶子进行表演，同时，一般衣服上都会绣着花。以表示人物的年轻和潇洒。在演绎的过程中，手中的扇子起到道具的作用，用来衬托角色的风流倜傥，文质彬彬。例如《牡丹亭》中的柳孟海，这种小生要求具备较好的扇子功底，同时每一个动作都要柔和，在舞台上要将人物的俊秀和多愁善感的特点表现出来。

第三种是翎子生，在舞台上常常会在头盔上插两根比较长的雉尾翎子，专门扮演的是非常勇敢英俊的文武双全的青年将领，例如《群英会》的周瑜、《穆柯寨》中的杨宗保，等等。表演者要上重型工价，同时需要具备扎实的把子宫腰腿功，才能够展现出人物的英勇和雄壮。

第四种是武小生，它的特点与翎子生非常相似，但是更加偏重于武功的方面，例如《岳家庄》中的岳云、《八大锤》中的陆文龙，等等。但是因为这种角色对于武功要求极高，因此大部分都有武生来表演。

最后一种是重生在赌台上扮演的角色，常常是穷困潦倒，生活窘迫的书生，注重表面功夫，但又不乏自命清高的特点。

二、小生表演的人物刻画

每个行业都有规矩，戏曲行业也是如此。小生行当是戏曲行规中的一个重要的组成部分，也是约束戏剧演员在舞台上表演的行为规范。小生是戏曲中最具有代表性的角色之一，不论是舞台上的步伐还是招式都非常讲究。文生、武生之间也有专属的表演节奏和表演特征，表演中每一个人物角色的动作和表情都要受到当前的环境影响、实践内容以及其他人物群像的影响。因此，人物形象能否鲜明地刻画出来，除了对演员自身对人物角色的理解之外，在更大程度上依靠的就是戏曲演员对于招式的掌握程度和领悟程度。在进行人物角色表演时，性格是最显著的特征，要想快速地为观众留下印象，首先就要抓住角色的性格特点，每一个角色都有独立的思想和意识。而小生在戏剧中的定位就像是角色生活的背景，因此这个角色的性格和情感给观众呈现的感觉应该也是真实的。小生扮演者在塑造人物形象的时候，要将这个角色的喜怒哀乐归还于生活中，按照这个人物的特点，自然产生情绪的变化，小生角色代表的都是青年的群体，因此他们的性格普遍阳光，并且充满生机和活力，不论是在各个方面，他们都应该将年轻化的特征表现出来，在言行举止之间渗透性格带来的差异。

三、小生表演的情感走向

戏剧中的人物之所以存在，是因为其参与了一些相关的故事情节。小生如果想更好地刻画出人物，使得人物形象变得饱满、有血有肉，这必须要摸索着故事发展的线索，了解整个事情的来龙去脉，分析自己扮演的角色在其中的意义，在这一基础上进一步剖析人物的性格以及情感的变化，在理清了情感脉络之后，就能够真正走进所扮演的角色的内心世界。对于每一位戏曲表演者来，如果没有和他们相同的经历，那么就不能够真正理解到角色的情感。因此，只有准确把握了角色的特点和目标之后，才能够呈现出该角色想要有的行动，思考该角色会思考的内容，感受该角色的酸甜苦楚，才能够进一步对这个角色的所思所想有着更加深刻的体会和领悟。因此，不论是什么类型的小生在演绎人物角色的时候，都要将角色看成是一个鲜活的生命，一个完整的个体，才能够达到角色与扮演者合二为一的超高境界。这样一来，戏剧的表演就不只是展现一个剧本中人物的故事，而是用演绎的方式，将自己变成故事中的主角，带领自己经历另外一种人生。

总之，黄梅戏的戏剧演员要想在舞台上做到光彩照人，那么就必须塑造更加有生命光辉的角色。让扮演者扮演的角色能够以鲜活的、长远的留在观众的心目中，充分发挥戏曲艺术的独特魅力。

参考文献：

[1]钱干成.黄梅戏生角的身段表演艺术传承和发展[J].黄梅戏艺术，2016，（4）：74-75.

[2]何小剑.脚踏实地 造就不凡——记黄梅戏当家小生余顺[J].黄梅戏艺术，2015，（1）：19-23.

[3]吴朝霞.浅谈黄梅戏的三小戏[J].黄梅戏艺术，2018，（3）：79.