中国民间剪纸在动画片场景造型设计中的应用研究

文/图：张宇 副教授 鲁迅美术学院

剪纸《龙楼》 墙画 李生芬

一、剪纸中的房屋、楼舍为剪纸动画提供空间设计理念

在中国民间剪纸作品中涉及的场景有单一场景和多重化场景。这些剪纸的造型样式和表现手法为中国传统剪纸动画片所借鉴，并发扬光大，使中国传统剪纸动画片的场景状貌丰富多彩。

1.中国民间剪纸中的场景分为单一场景和多重化场景

中国民间剪纸中的单一场景主要指房屋、楼舍等，不同风格的单一场景有着各自的造型特点。有的房屋造型手法简洁，只剪出大体形状，如金雅珍的剪纸《下葬于祖坟堆》；有的房屋结构就相对复杂许多，甚至还会呈现出严谨的透视关系，如在表现小姐闺房、皇室居室的剪纸作品，其造型结构就很复杂，如李生芬的剪纸《龙楼》。

中国民间剪纸中的多重化场景主要指场景安排具有多重化的特点，在一幅剪纸作品里呈现出几个场面的内容，如同戏剧舞台，常常利用器具或树木做间隔，把几个不同的场面连在一起，这种处理手法既体现了故事发展的连续性，又不致混为一谈而让人产生错觉，也就是“隔物换景”，如金雅珍的剪纸就是在一幅画里用树枝隔出几个场景，形成多个场面，其内容虽然不同，但互为映衬。而相对于整体布局，用于房屋点缀的花草、树木与盆景等一般要比实际比例大很多，这样分割感比较明晰。多重化场景还有将房屋的内外同时向观众展开的表现手法，在这类剪纸中民间艺人们一般都不做过细的刻画，而是取其大势，或者仅选取建筑物中最具代表性的部位，以点带面，意到为止。段月英的剪纸《一座房子》，将房子的里外内容同时展开在一幅画面里，既让我们看到了外边的房门，又让我们看到了屋内的内容。

2.中国传统剪纸动画片吸收了民间剪纸的场景造型理念

在中国传统剪纸动画片中，其房屋建筑在造型上吸取了同类剪纸作品造型手法，有的简单，有的复杂。比如剪纸动画片《渔童》，其房屋造型设计就是只有一个大概的结构，造型极其简约。剪纸动画片《金色的海螺》，其房屋则不同，其造型复杂很多，为与其神话内容相称，屋顶用花和藤蔓装饰而成，房屋仿佛是一个巨大的花篮，充满了浪漫主义的色彩。还有一些动画片采用了剪纸中多重空间的表现手法，在一幅画面里展示了多重的画面空间，尤其是在带有神怪出没的场景里，如剪纸动画片《火童》，其空间层次纷繁复杂，层层嵌套。另外，还有一些动画片的多重场景设计非常巧妙，如在剪纸动画片《八百鞭子》中，运用民间剪纸在造型中隔物换景的手法，巧用纱帘隔开，从而呈现出两重空间。

剪纸《下葬于祖坟堆》 金雅珍

剪纸《一座房子》 段月英

动画片《渔童》

剪纸动画片《金色的海螺》

剪纸动画片《火童》

剪纸动画片《金色的海螺》

二、剪纸云水造型为剪纸动画的配景提供多种表现手法

中国民间剪纸作品依据其表现主体的需要，创作出许多作为衬托景物的云、水的表现手法。在中国传统剪纸动画片中作为配景的云、水继承并发扬了中国民间剪纸的表现手法，使其云与水在不同的场景画面中起到应有的叙事与抒情的作用。

1.中国民间剪纸中的云、水的造型手法多种多样

中国民间剪纸作品中的云按照剪法划分，大致可分为两种：阳剪云和阴剪云；按照形态划分则可分为团云、行云与流云三种。团云和行云的形状接近，呈团状。流云形如彩带在空中飞舞，一般用几根流畅的曲线来表现。在具体设计云时，民间艺人多把云与主体表现手法区别开来。如表现主体为阴剪，云即为阳剪；表现主体是阳剪，云则为阴剪。

水有静、急、缓之分，各种形态的水在中国民间剪纸作品中有各自不同的处理方法。表现水急浪高，一般要以大的形态呈现，从里向外一圈套一圈，浪花舒展，水纹成圈状，如民间剪纸《妈祖女神》；表现水缓缓流动的状态，则将水纹设计成向上弯曲的弧线，弧线左右相错，自然相接，如民间剪纸《高山流水觅知音》；表现静水，常见的是用几条起伏很小的曲线；表现流水的方法是在缓流的基础上，加点浪花点缀，即在弧线相交的位置剪一至两朵浪花即可。

2.中国传统剪纸动画片吸收了民间剪纸中云水的表现手法

中国传统剪纸动画片中的云主要用来配合体现故事的时间变化。其表现形式在吸收民间剪纸造型表现手法的基础上，运用绘画的一些处理方式进行细部刻画，使其中的行云、流云与团云都别具韵致。比如剪纸动画片《金色的海螺》中的团云，为配合表现白天的自然景观，则仅以线造型，然后衬以底色，一系列的团云整齐排列，风格别致；而影片中的行云，则是采用民间剪纸线面结合的造型方法，刻画出流水似的行云效果，很好地配合了夜色的呈现。

剪纸动画片中水的呈现方法除了吸收民间剪纸中的一些表现手法外，还在水的剪纸语言表达基础上有所突破。比如剪纸动画片《火童》《金色的海螺》中的水便是利用剪纸的形式，加入了版画的造型语言；剪纸动画片《八仙过海》《猴子钓鱼》水的造型简约、概括，只有几根浪线和圆弧线，而湖泊则一笔不着，却用山包和芦苇围出了海阔凭鱼跃的广阔水面。

三、剪纸山石植物为剪纸动画片提供了丰富的造型样式

中国民间剪纸中的山石风景一般都以概括、写意为主，不按真山真树的比例，而是通过夸张、提炼、求全、组合、象征等艺术手法对构成山石风景的元素进行艺术处理，并以小树、小桥、小房舍为衬托。在有的山石风景设计中还有与花草、动物等相互呼应的。一般来讲，石如果比较高，花草、动物则应相对低些；石如果较矮，花草、动物就应高一些。在中国民间剪纸作品中，植物也是一个经常表现的主要内容，而且更多地赋予植物以思想、感情等抽象内容。民间山石、植物剪纸造型的丰富多彩的形式，为中国剪纸动画片的场景设计提供了丰富多彩的造型样式。

1.中国民间剪纸山石植物造型丰富多彩

《妈祖女神 》

阴剪云

中国民间剪纸在山石造型中一般突出五个基本特征：“丑、瘦、漏、皱、透。”“丑”指形态古怪丑陋；“瘦”指石的外形狭长；“漏”指石上有孔洞；“皱”指石的表面不平滑而且有褶皱；“透”指穿透整个石体的“眼”——剔透的大孔洞。同时，山的纹理也大多在适当的位置简约地设计出几条线，这几条线是直是曲依据山的整体形态而定。比如剪纸《人勤春早》，山石纹理是随着山的弧线形外轮廓而曲直的；有的山石纹理则随着山的棱角而呈折角，如山东高密剪纸《猴摘石榴》；还有的山石风景在整体构图上求全，即从天上到地下，把不同的名山大川、风景、建筑等集中于一个构图之中，并运用多种方法使画面达到生动和谐，如民间剪纸《孙悟空》中天上的云、地下的山，以及山下建筑的地面砖，都在一个画面里呈现了。

剪纸动画片《八仙过海》

剪纸《人勤春早》 赵景安

在中国民间剪纸中，植物剪纸一般是从植物整个生长过程中，摘取开花、生长、结果等阶段性中最有代表性的状态加以表现，车世梅的剪纸《葫芦生子》，截取的是葫芦成熟期状态加以表现的；还有将植物生长的各个阶段组合构成同一幅剪纸作品中，如彩色剪纸《石榴》，就是截取石榴生长中的各个阶段，既有表现植物姿态各异的树叶图案，也有表现植物柔软的枝条、藤蔓、表皮内的果肉等，使作品表现内容极为丰富。植物剪纸不仅表现植物本身美的属性，而且更多地赋予植物以思想、感情等抽象内容。如椿树：长寿之木；芙蓉树：“芙”谐音“富”，“蓉”谐音“荣”，有荣华富贵和生机勃勃之意；石榴：缘于其果内子多，成为多子多福生命繁衍的象征符号；佛手：寓意福寿，常与柿子、如意等组合成吉祥寓意等。

剪纸动画片《猴子钓鱼》

2.中国剪纸动画片山石植物继承并发扬了民间剪纸的造型样式

《高山流水遇知音》

山石风景在中国剪纸动画片中有多种表现风格，在动画片场景造型上吸收了民间剪纸中的山石、树木的造型样式，在其中装饰类的动画片场景设计中，还采纳了民间剪纸对称、抽象、概括等语言形式。比如剪纸动画片《狐狸打猎人》中的山石处理，极具装饰韵味，而且讲究用光，背景亮、前景暗。同时，背景色彩的纯度低于前景，使得主体分外突出。剪纸动画片《水鹿》，则将剪纸树木造型特点与装饰绘画相结合，把少数民族的山水地域风情表现得如诗如画。

植物在剪纸动画片中主要是起配景的作用，其造型一般与民间剪纸一样，都采取简洁、概括的造型样式，极具民间剪纸的装饰性。比如剪纸动画片《等明天》中荷塘里的莲叶犹如一张张展开的团花，刻镂精细，用光别致，为荷塘增添了几许雅静；剪纸动画片《小刺猬背西瓜》《猴子钓鱼》中的植物则采用拼贴剪纸的手法，植物之间没有边缘过渡，其平面化的装饰效果也使人备感亲切。

四、剪纸中的器具与符号纹样是剪纸动画片场景造型的点睛之笔

中国民间剪纸中常用的器具有如意、方胜、宝瓶、钱币、暗八仙、琴瑟等，这些器具都带有吉祥的寓意，而且这些器具纹样又经常结合在一起，共同组合成图案、纹样来表达寓意。例如瓶（平）寓意平安，瓶中插如意寓意平安如意，瓶中插三戟（级）或者旁边配以芦笙（升），有平升三级之意，瓶和爆竹组合，喻示岁岁平安等。

剪纸 方胜

剪纸 古钱

剪纸《孙悟空》

剪纸《宝葫芦》 车世梅

中国民间剪纸这种纹样，在中国传统剪纸动画片中常常作为道具上的纹饰，这些纹饰运用得准确、恰当，很好地配合影片完成叙事。比如剪纸动画片《八百鞭子》里的聚宝盆、桌子、墙上的纹样以及人物手拿的如意等，这些民间常用的吉祥纹饰与符号无声地透露出故事发生的时代背景，并散发浓郁的民族生活气息。

总之，中国民间剪纸中有很多反映现实生活中的场景也包括幻想中的场景。大到宫殿、房屋、楼舍、船坞，小到桌椅板凳、器物等小的道具，以及山石、云水、植物以及符号纹饰等。这些景物与民俗活动紧密相连，其式样折射出不同时代、不同地域老百姓生活的状貌。无论何种风格的场景造型样式都要考虑历史的真实、时代的要求和地域的特色，即便是一个很小的道具，所以，这些中国民间剪纸的造型理念、创作手法、表现样式为中国剪纸动画片场景设计提供了具有中华民族特色的参考依据，尤其是面对当下中国动画片创作上民族特色缺失等问题，中国民间剪纸也是当下动画片创作不可或缺的创意资源。