浅谈《四时田园杂兴》独具魅力的艺术特色

摘要：说起《四时田园杂兴》组诗，人们关注的往往是它在内容上对中国古代田园诗的贡献，殊不知其独到的艺术特色与其表达的思想内涵是相辅相成的，二者的独创性在中国文学史上都是不可多得的。下面就着重从几方面谈一下组诗独具魅力的艺术特色。

关键词：《四时田园杂兴》 独具魅力 艺术特色

一、 构思新颖，布局合理

《四时田园杂兴》是中国诗歌史上唯一一个系统的大规模的描写田园的组诗。作者将其分为“春日”“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”五组来写，每组12首共60首七绝，这样的规模和形式在中国诗歌史上是前无古人的。这样独特构思的好处是不仅给田园诗注入了新的活力，而且极大地拓展了田园诗表现的力度与内容。构思别具一格，新颖独特，在中国文学史上达到了同类作品的高峰。

作者60首诗的安排并不是杂乱无章的，而是有内在的规律与联系的。首先，60首诗分属春、夏、秋、冬四个季节，作者按照一年四季“春种、夏长、秋收、冬藏”的规律来描写，符合农村一年四季的劳动规律。一年四季景观不同，作者描写的内容也不同。“春日”“晚春”两组诗主要写优美恬静富有生机的田园风光，如“柳花深巷午鸡声”“紫青莼菜卷荷香”。夏秋是农民耕种和收获的季节，诗人侧重于歌颂农民繁忙辛勤的劳动，描绘人们的田园生活，如“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家”。冬季是闲月，诗人侧重描写农民闲适悠然自得的生活，如“村巷冬年见俗情，邻翁讲礼拜柴荆”。其次，即使同一个时令的组诗中，作者也很注意布局的安排，做到有条不紊，如“秋日”一组中“垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒”（其五），“获稻毕工随晒谷，直须晴到入仓时”（其六），“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴”（其八），“不惜两钟输一斛，尚赢糠核饱儿郎”（其九）。这几首诗由庄稼成熟时的担忧写到“获稻”“打稻”“交租”，由农民的辛勤劳动一步步揭示出了官吏的残酷剥削。从以上分析我们不难看出作者新颖的构思与合理的布局。

二、语言明白晓畅，耐人寻味

范成大的语言通俗易懂，明白晓畅，与江西派那种嗜奇骋博，好用僻典的做法不同。语言的明白如话，自然促成了在描写上纯系白描的手法，如“柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生”。诗中的意象“柳花”“深巷”“鸡声”“桑叶”“蚕”都是日常之物，经过作者重新排列组合，显得清新自然，我们仿佛看到在一个春光明媚的午后，从柳絮翻飞的深巷中传来几声鸡啼，园中的桑树上渐渐露出新芽，老农午睡醒来，笑呵呵地看着刚孵化出来的蚕，期盼今年有一个好的收成。全诗以疏淡的笔法娓娓道来，毫无藻饰雕琢的痕迹，只是白描，读来却让人感觉春光无限，生机无限。其中描绘的春日优美的自然风光含不尽之意于言外，耐人寻味，更令人回味无穷。

三、风格清新妩丽，温润轻柔

周汝昌先生曾说：前人评范成大的诗风，曾有“温润”“典雅标致”“端庄婉雅”“俊伟”“奔逸”“清新妩丽”“宏丽”“精致”“秀淡”“婉峭”等不同的认识。这些评价虽然不全面，但都说明了他的某些特点，但就《四时田园杂兴》来说，最主要的风格还是“清新妩丽”“温润”。如：

“蝴蝶双双入菜花，日常无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。”

“千顷芙蕖放棹嬉，花深迷路晚忘归。家人暗识船行处，时有惊忙小鸭飞。”

这两首诗都写得诗情画意：蝴蝶自由自在飞舞在花丛中，日长无人，农人“偷得浮生半日闲”，忽然鸡飞过篱，犬吠于洞，于是农人便知有商人来买茶了。后者写渔夫生活，湖里荷花盛开得繁茂，渔夫在湖中放船嬉戏，却因花太多而不知归路了，焦急的家人在惊慌飞起的小鸭中找到了船的踪迹。

这两首诗结构有些相似，都清新妩丽，温润轻柔。说他们“清新妩丽”就在于这种行商买茶，花深忘归的生活第一次进入古典的田园诗里，而又显得声色兼备，情韵俱全。说它们“温润轻柔”，就在于它们不像交响曲那样强烈震撼人的心灵，而是像月光下娓娓动听的《小夜曲》似的把一个柔和优美的境界展现在人面前，引人思索，让人回味，这种情况在《四时田园杂兴》中比比皆是。《四时田园杂兴》描写清新自然，风格妩丽温婉，读来仿佛进入了上帝的后花园一般。这种艺术风格使优美的田园风光在诗人的笔下荡漾开来，不得不说，范成大的神来之笔为我们谱了一支优美的田园牧歌。

四、現实主义手法的运用

《四时田园杂兴》的另一个艺术特色，普遍认为是现实主义手法的运用：将田园风光与揭露封建剥削的内容结合在一起。之所以把优美的田园风光也归于现实主义中来，是因为作者在写景时就只是老老实实地描绘风景，没有掺杂作者的主观情感。而浪漫主义在写景时便要抒情的特点在组诗中则寻不到痕迹，所以不能把它归入到浪漫主义中去。至于组诗中的五篇揭露封建压迫的诗，不言而喻，更是运用了现实主义的手法将官吏的嘴脸揭示得淋漓尽致，这便可以说是理性在艺术上的体现了。

（作者简介：李悦宁，女，山东省临沂市第一中学高三一班学生，研究方向：文学）（责任编辑 刘冬杨）