中西方打击乐的融合及发展

徐文嘉

【摘要】中国的打击乐和西方国家的打击乐存在明显的区别，西方国家的打击乐风格比较倾向马林巴等一些能够体现音乐旋律性的键盘类打击乐器，我国的打击乐更倾向于具有中国传统特色的锣鼓等节奏型的打击乐器。所以说，中西方的打击乐不论是在音乐形式，还是打击乐器的使用上都有着很大的差异。虽然我国的打击乐和西方的打击乐在表现形式上有很多的不同，但是在打击乐表演的过程中，还是会产生一些共同点，因此，中西方的打击乐在一些条件下可以相互吸收融合，促进我国和西方打击乐共同发展。

【关键词】中西方;打击乐;融合和发展

【中图分类号】J605                             【文献标识码】A

一、中西方打击乐作品中的融合和发展

打击乐有着悠久的发展历史，随着打击乐的不断发展，不同的国家对打击乐有着不同类型的表现形式，各个国家打击乐的不同风格造成中西方打击乐存在很多的差异，但是各个国家的打击乐在自我发展的过程中，也会吸引别的地区的打击乐特性，总体来说，中西方打击乐呈融合的发展方向。根据分析不同的打击乐作品，可以了解到目前中西方的音乐文化已经呈交融的状态。中西方音乐文化的交流促进了打击乐内容上的丰富，完善了打击乐的表现形式，也为中西方的友好交流提供了机会。

第一，中西方国家打击乐创作的环境和特性。中西方在音乐创作方面存在着很大的差异性，因为音乐的发展都会存在一些共性，所以在一定的条件下，中西方的打击乐也可以融合发展。中国音乐艺术更多的是体现中华民族的特色，所以所用乐器也会体现中华民族的风情，西方的乐器受现代文化影响，更多的是表现都市的情怀。由于中西方两种乐器性质存在差异，所以中西方音乐的发展方向也不相同。中西方使用的音乐乐器不同，受到国家风俗的影响，导致弹奏的内容的风格存在差异性，但是音乐都会存在相同点，中西方打击乐的弹奏方法和乐谱还是有相似性的。如乐谱《爱丽丝》可以用西方的钢琴进行弹奏，也可以通过中国的扬琴进行演奏，也可以使用中西方的打击乐进行跨界融合表演。

第二，中西方打击乐中最为明显的特质，是打击乐越来越向民族化发展，为了展现国家的民族特性，打击乐器会传承演奏者的音乐思想和音乐精神。同时为中西方打击乐赋予了新的含义，中西方打击乐在体现音乐共性的基础上，包括了对音乐创作手法、词汇、思想情感等更多方面的融合发展，展现了音乐世界的和谐统一。在我国，很多的民族打击乐作品都是通过“口传心授”才流传下来的，所以，体现中华民族的民族特性和独特的文化色彩，然后在此基础上进行音乐的创新和融合。在漫长的发展历史中，民族打击乐经过演奏者的创新和传承，促使民族打击乐向多样化趋势发展完善。在民族打击乐中，齐奏式的演奏较多，这种表演形式可以体现使用乐器的综合性和整体统一性，这同样也是我国民族打击乐存在的独特的艺术魅力。

第三，在西方的打击乐作品中，打击乐属于一种独特存在的音乐艺术，西方更注重音乐风格和音乐种类。根据不同的环境需要设立独特的音乐风格，例如，在爵士乐的表演中，要加入马林巴琴，那么，作曲家会将马林巴琴的乐谱编写到爵士乐的表演中;如果在摇滚乐的表演中，为了提高打击乐的冲击力，需要加入小军鼓，那么，演奏者将会把小军鼓的乐谱编入摇滚乐的打击表演中。尽管中西方二者的音乐表现形式有很大的差异，但是音乐世界本来就是相通的，中西方的打击乐仍然可以在自己的音乐特色上融合发展。

第四，中西方打击乐在创作中的融合。随着现代音乐的完善和发展，更多的作曲家偏爱于把中西方的打击乐器结合在一起进行音乐创作。例如，欧洲的著名打击乐演奏家、作曲家契夫柯维奇等人，他们的音乐作品中，融入了具有中国民族特色的京锣和中国大鼓等打击乐器，将西方的通通鼓、非洲鼓、康佳鼓等打击乐器和中国京剧中的京锣结合在一起，二者的完美融合，不仅丰富了打击乐的表演形式，也使音响效果更具特色。

二、中西方打击乐音乐表现形式中的融合及发展

第一，由于中国和西方的文化和历史背景的不同，導致中西方打击乐文化中存在很大的差异性，例如在音乐效果、对音乐作品的理解方面都存在不同。艺术本身就存在差异性，这并不能阻碍中西方打击乐的交流发展。根据差异性的具体表现，我国的民族打击乐更加注重音乐形式和音乐情感的表达，民间故事和传说是打击乐作品灵感的来源地，所以，我国的打击乐没有具体的乐谱，打击乐的传承主要通过“口传心授”的形式来实现，在传承的过程中，打击乐不断创新和完善，逐渐演变成现在的打击乐演奏形式。

第二，西方的打击乐是根据规范的乐谱进行流传的，所以，十分注重打击乐的规范性和准确性。在打击乐的具体表现方面，中西方打击乐也存在很多的差异。例如，在我国特有的音乐形式京剧打击乐中，音乐表演的主要目的是烘托音乐氛围，完成戏剧音乐形象的塑造等，在其中运用民族大鼓是为了体现壮观庄严的舞台效果，表达的音乐意境是力量。在“锣鼓经”打击乐的表演中，演奏部分中的“搓捶”能够使观众产生焦急紧张的情绪;“乱捶”部分可以使观众表现出烦躁的情绪。而在西方的打击乐表演中，并没有具体的乐器作为代表。早期的西方打击乐主要是配合其他的乐器进行使用，起辅助的作用，渲染舞台效果，营造气氛。随着美国黑人音乐爵士乐的流行，打击乐开始独立发展存在，并且逐渐成为活跃舞台的重要乐器。例如爵士鼓，是由大小通鼓组成的，在音色上可以和其他音乐乐器完美融合，而且还可以营造强大的舞台感染力，强化舞台的表现效果。

三、促进中西方打击乐融合发展的措施

第一，做好打击乐的教学工作。首先要取其精华，去其糟粕。在中西方教学中，挖掘有利于双方音乐结合发展的有利精华，去除不利于融合的物质。在促进中西方打击乐发展的过程中，应该采用科学的方法，制定适合的综合性教学方案和教学计划，设立专门的打击乐教学体系。例如，可以利用“穿插式教学”“组合形式的教学”，将相同学习专业的学生安排在一起，进行音乐教学。运用这种教学模式，既可以在保留中国传统的音乐特性，也可以学习西方打击乐的训练模式和表演风格。只有从根本上了解了西方打击乐的特殊之处，才能实现中西方打击乐的完美融合。

第二，通过多种方式来促进打击乐团的发展。如今随着打击乐的发展，打击乐有着十分广阔的发展前景，相应地也产生很多的打击乐团体，例如，法国斯特拉斯堡打击乐团、加拿大瑞克斯打击乐团等。这些乐团的出现，促进了更多好的打击乐作品的诞生，丰富了打击乐的表现形式，不同的新作品都有自己的独特之处，深受观众的喜爱。在乐团的表演中，也体现了中西方打击乐融合的内容，它融合了各种类型的打击乐作品，例如，非洲的打击乐、中国的大鼓等，各种乐器的完美融合，呈现出精彩绝伦的舞台表演。

四、总结

打击乐作为音乐领域中十分重要的组成部分，对于音乐的发展有着重要的意义。打击乐的魅力主要是通过乐器表现的，所以打击乐器具有鲜明的特色。随着全球化的发展，中西方的打击乐逐渐地交流融合，不仅丰富了各国的音乐表现形式，也促进了世界音乐文化的发展。

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