“八面玲珑壶”的创作感悟

刘驰扬

图1 八面玲珑壶

文化艺术是人类生产、生活的结晶，源于宜兴的紫砂壶艺，同样根植于人们生活的需求，并与当地的茶文化和陶文化相得益彰，其历久弥新，至今依然广受大众的关注与喜爱。

紫砂壶从粗陶器皿发展成为一项艺术品，其间也经历了漫长而艰辛的过程，一代代紫砂艺人充分发挥自己的聪明才智，不断提升其文化格局和艺术视野，从而赋予了其可持续发展的能量，一直是我们毕生的追求。这把“八面玲珑壶”（见图1）就是近期的创新之作，现以此壶为例，谈一谈其创作原理和构想，以期共勉。

经过漫长的发展历程，紫砂壶早已自成一派，并且在造型、装饰等方面均形成了相对完善的艺术体系。从创作的角度出发，创新既是一个结果，更是一个过程。紫砂壶的创新离不开传承，更离不开其本身的体系范畴。“八面玲珑壶”的整体造型是以方器为主，以线条进行优化，从而呈现出方中寓圆、圆中寓方的艺术特色。其艺术设计的原理遵循了典型的方器原则，但又讲究一种富有柔和质感的审美气息，从而营造出别具一格的“玲珑”个性。

1 方器原理，规则之中见大气

紫砂壶的创新不能一味地推陈出新，尤其是紫砂壶，其久经考验的器型体系，是一种原则上的规范。紫砂壶的器型大致分为圆器、方器、花器和筋纹器四大类，这四者风格各异、特征鲜明，但无疑均代表了紫砂壶的外在格局，也基本上囊括了紫砂壶的所有器型。因此，“八面玲珑壶”的创作参考了这些规范标准，并以此为前提，将造型主体确立为八方形，即以八条线为核心，自上而下将壶钮、壶盖、壶身分为八个等分，线面交接清晰、过渡自然，壶嘴、壶把也以八方形架构，前呼后应，饱满的壶身极具张力，使得整件作品得以在规则之中见大气，与传统八方器型相比具有一定的新意。

2 线条梳理，流畅之余见玲珑

方器以线条来架构壶型，这些线条贯穿壶体，讲究流畅而不凝滞，一气呵成。在“八面玲珑壶”中，除了以线条体现传统的线面挺括周正外，它在壶盖与壶身上的表现则超越了一般规则的范畴，此处线条的特征为曲线，也就是根据壶型设计需求，用曲线勾勒壶身，使之更显丰润，而在壶盖上，曲线中又添加了动态元素，经巧妙组合使得盖面好似一朵盛开的花朵，花瓣玲珑，富有自然气息。

3 方中寓圆，经典之外见哲理

紫砂壶素有“方匪一式，圆不一相”之说，方中寓圆、圆中寓方是紫砂壶的一个特点。然而如何巧妙体现这一特点，则要依托设计时对各方面的考量。对紫砂壶而言，造型并不是纯粹独立的，它与实用功能、人文属性等密切联系，是一个在统一之中见区别的存在。“八面玲珑壶”的主体虽为方器，但其没有拘泥于传统方器范畴，而是优化了线条的柔和性，使之具有显而易见的方中寓圆特性，在视觉审美上具有一目了然的玲珑可人之处。

与此同时，紫砂壶的人文属性也一直是大家十分关注的焦点。无论是对于创作者，还是观赏收藏或使用者而言，人文属性已经成为衡量作品综合价值的重要标准之一。因此，在创作与创新的过程中，如何体现人文元素已经是一件不可忽略的事情了。在“八面玲珑壶”中，它的人文属性即体现在“方中寓圆”的构造中，这种视觉上的玲珑感与中国人所追求的“中庸”气质不谋而合。八面体，玲珑心，“八面玲珑壶”内柔外刚、刚柔相济的特质，正是中国人为人处世的方式与品质，在此也呈现出了东方文化博大精深的魅力。