浅析创作民歌《老鼠嫁女》的演唱与表现

宋诗

【摘 要】本篇文章以創作民歌《老鼠嫁女》为研究对象，简单概述了这首作品的背景以及创作题材的来源，浅谈了从演唱技巧到情感表达的理解，也以代表性的歌唱家的演唱为例，分析并写出自己在演唱和表演上的看法和体会。在演唱的过程中把握好演唱的方法与技巧，正确舒服的咬字以及丰富的情感表现才能更好地理解和演绎这首创作民歌。

【关键词】《老鼠嫁女》；创作民歌；创作特点；演唱技巧与处理

中图分类号：J642.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）13-0070-02

一、《老鼠嫁女》的歌曲简介

（一）《老鼠嫁女》词曲作者简介。《老鼠嫁女》这首创作歌曲描绘的是民间古老的传说，是有着地方民间特点的声乐作品。作品巧妙地运用了拟人的手法来表达老鼠嫁女时的热闹和感动，女儿哭嫁以及母亲劝女儿对幸福婚姻的向往。

词作者叶旭全，是中国词坛非常优秀的作词家，他创作的作品很有个性，歌词通俗易懂，内容丰富，以现实事件和民间民俗故事为题，创作了很多家喻户晓的民歌。歌曲《老鼠嫁女》的歌词非常诙谐幽默，韵味十足，运用到了地方方言，以相互交流的方式表达了老鼠嫁女时的喜气洋洋，以及新娘含羞待嫁的场面，把老鼠的形象刻画得很具体。

李小兵是《老鼠嫁女》的曲作者，他是我国当今电子音乐交响乐很有权威和建树的作曲家。他的代表曲目有交响乐作品《中国十二生肖组曲》，流行歌曲《我的老班长》《冬天里也有阳光》，创作民歌有《祝福你》《美好祝福》等。该民歌的曲与词非常贴切，层层递进，旋律也非常符合女高音的音区，能够更加完美地呈现这首歌曲的风格和特点。

（二）创作背景和素材来源。创作民歌吸取了民间音乐及素材，如民歌、戏曲、曲艺等艺术风格，再加以西方的作曲技法和美声声乐演唱与民歌结合的演唱方式，形成了创作民歌独特的风格，创作民歌有改编传统民歌的，如《兰花花》；有历史故事的，如《昭君出塞》；有民间传说的，如《老鼠嫁女》。各种改编和创作也都各有千秋，对于民间传说故事的改编，作曲家在创作歌曲时都非常重视民间素材的运用，这是创作民歌具有鲜明特色不可或缺的一部分。歌曲《老鼠嫁女》中的主角“鼠”作为十二生肖之首，在民间就有各种各样的故事与传说，传说中老鼠嫁女的具体日期也是因地而异，但是大多数地区都在正月。而各个地方老鼠嫁女的故事也不相同，像江南这一带传说老鼠是不能给人们带来好运的动物，所以要在除夕之夜把它嫁出去，这样才能保证来年平平安安、顺顺利利。上海有些城镇之外的地方民俗说鼠爸爸嫁女儿是在正月十五，在这一天的夜里每一家每一户都会弄一些糖，这是给老鼠们预备的出嫁礼糖。①很多地方把老鼠嫁女的传说都改编成了民间故事、话剧、粤剧、评剧等多种艺术形式。

众所周知，艺术来源于生活并高于生活，在民族管弦乐中就按照十二生肖的顺序编写了一套十二生肖组曲，《中国十二生肖组曲》在1999年中国歌舞晚会中演出后收到了广大观众的喜爱，乐曲反映了民间传说中“鼠王嫁女”的故事，中国广播艺术团六位艺术家们用木鱼、排鼓、大鼓、唐鼓、擦等乐器来表现老鼠嫁女欢乐热闹的场面，一群活波好动的小老鼠们正在为他们的新嫁娘紧张地做准备工作。木鱼密集地演奏，富有节奏感，表现了老鼠仓促而不慌张的活动和谈话。大鼓和擦的配合表现了敲锣打鼓的热闹景象。

民族声乐作品《老鼠嫁女》取自于李小兵的《中国十二生肖组曲》之一的“鼠”，融合了吹打乐元素，并且结合民间民歌特色和现代先进的民族声乐唱法的特点。其中也融合了一些西方音乐特点，既让中国老百姓感受到热闹非凡的民间民歌，又能让全世界音乐爱好者更容易了解并喜欢上中国民歌，也为中国民歌艺术的发展作出了贡献。

二、《老鼠嫁女》的演唱处理

（一）声音与气息的运用。气是声音之本，只有了解了正确的吸气和呼气方法，才能成熟地控制好声音和气息，更准确地表达出这首民歌具有的思想内涵和深远意境。《老鼠嫁女》中气息的运用与控制尤其考究。

第一段有两遍重复的歌词，第一遍稍微控制，第二遍应该打开咽腔，气息的弹跳更强烈，形成对比，让气氛更加高涨，在上行旋律的时候，气息要沉下来才能保证往高音走时整体声音的统一。在第二段的时候，气息要连起来，吸气的时候可以像闻着很香的东西一样延绵不断地吐气。有几个大长音尤其需要气息的支撑，这样才能有好的共鸣。在新娘与母亲对话的这个地方可以使用叹气的方式，既表现新娘出嫁前焦虑的心情，又能让演唱者把气息叹到底，就跟说话一样，声音可以尽量往前唱，这样通俗的表达方式也更容易走进观众的心里。整首歌曲最能够展示演唱者演唱技巧的是最后一句高音，这也要求演唱者具有扎实的演唱功底和对气息的运用。歌者要表现出歌曲优美的韵味和律动感，也需要在音色的对比上进行调整，掌握声音力度和音色变化的演唱技巧非常考验演唱者对气息的运用。在亮暗适度和虚实结合的音色变化中表现不同人物的思想感情，在鼠妈妈和女儿的对话中，音色要稍微有区别，这样能够深刻表现这首创作民歌的艺术魅力。

（二）演唱中吐字的运用。民歌的咬字首先一定要清晰、准确。这首作品主要是以普通话演唱，一定要交代清楚每个字的字音的开头，字音的中间，字音的结尾。根据歌词意境和情感的不同来处理咬字的抑扬顿挫、强弱轻重等语气。著名的声乐教授金铁霖老师非常重视演唱者咬字的韵味。演唱时，在准确和清晰的基础上还要能夸张一些，这样会得到更好的艺术效果。咬字的时候用气息说出字头，重点放在元音上，吐出歌词，既有顿跳的感觉又可以让声音松着出来，越到高音咬字的时候越要咬住，喜洋洋的“洋”字也应该注意元音的发挥，不宜把歌词咬得太紧，否则不利于声音的发挥和清晰的吐字，最后的“洋”字其实可以稍微带着甩腔，这对于声音的发挥和歌曲的表现都是增色的。同样是第二段的感叹字“ma”“o”等音节就需要用强烈的气流把字的开头唱出来，这种强而坚决会增强人们内心的感受，展现出恋恋不舍的感情。在中间部分有几句运用了湖南地方方言，歌唱家陈笠笠在演唱中把方言部分唱得非常到位。

（三）演唱与钢琴伴奏的配合。钢琴伴奏在一首声乐曲目中是至关重要的，它不仅是为歌词配的伴奏，《老鼠嫁女》这首歌钢琴伴奏的特点，对于演唱者在表现歌曲的推动方面，作用也是不容忽视的，二者完美的配合才能使整首作品完整呈现在观众的面前。这首歌的伴奏难度比较高，对于伴奏者的演奏水平和表现有着一定的要求，引子部分虽然只有短短6个小节，这是属于钢琴伴奏在这首歌中的表演部分，伴奏者在这六个小节中体现出一种活泼热闹的歌唱性的感觉来引进声乐的部分，也很快让听众进入到欣赏表演的状态。在前面三拍子的重拍部分应该给重音，非重拍的地方要控制力度，同样和声乐一样，重复的那一句整体上比第一句的力度要强一些，形成强弱对比。和弦与和弦之间需要换踏板，要是没有及时换踏板，会使和弦的交替不清晰，进而影响到歌唱者的表演发挥和听觉上的美感。

第二段的演唱虽然只有四个小节，但是在表演的成分上是很重要的，在这个地方，钢琴在前两个小节应该跟着声乐演唱时的情绪，在后两个小节的重拍处可以稍加强力度，推动演唱者的表演情绪，在最后一小节钢琴伴奏呼应声乐的那一小节是一个过渡到下一句的小连接，应该稍慢，给声乐一个准备，提前把握好下一句的速度。在唱“好宝贝，你不要怕，你的新郎是帅哥嘞”和“遇上如今好光景哎”这几句的时候，也需要钢琴伴奏的推动。钢琴伴奏和演唱者之间的良好配合，不仅烘托出整首歌的背景和气氛，而且更加推动音乐的发展。

情感的表达与表现。《老鼠嫁女》这首歌中表演的部分是相当重要的，首先这是一首由民间传说创作的歌曲，所以歌唱者如何來演绎这首歌也就会为这首歌增添更多的色彩。其次，歌唱者深情、丝丝入扣地把歌曲情感表达出来也是演唱处理中必不可少的一部分。著名歌唱家陈笠笠在演唱这首作品的时候对表现的部分拿捏得非常好，不仅没有影响演唱时的状态，还为她的演唱加分。在音乐一开始的部分就已经进入到表演的状态，以夸张的、高兴的表情来表现热闹非凡的场景，让观众也进入到这首歌曲的意境。

到第二段的节奏转换处加上适当的肢体动作，比如说加上小幅度扭胯和摆手的动作，形象地表现出新娘坐在轿子里颠簸的感觉，在唱“啊哩哩哩哩”的时候加上轻微的摇摆头部的动作，表现出主人公的可爱形象。在演绎母女对唱的那一部分时，主要是表情要到位，陈笠笠在演唱女儿部分的时候稍稍皱眉，身体是一种“收”的状态，表现出女儿出嫁前紧张的状态；在演唱母亲部分的时候，身体是“放”的状态，微笑地唱出歌词。在唱最后一句高音的时候，展开了双臂，在收声之后结束。这个动作很多歌唱家在表演的时候都会有，不一定是设定的，有时候不自觉地也会这样做，因为在唱高音的时候往往是达到了全曲的高潮，或者是结尾处，双臂向前有利于身体的舒展，更好地表现出声音与情感，这些都是相辅相成的。②

当然，再多的表演方式也是为了更好地表现出歌曲的情境与思想感情，平时我们在练习或是表演这首作品时，最主要是以演唱和声音为主，再适当融入一些表演性的动作，就会让整首歌曲更加充满艺术气息和民族特色。

三、结语

通过对这首作品的艺术特点分析，来把握这一类创作民歌的演唱与风格特征并有更深刻的体会，对其作品的创作风格和手法也有了更加全面的了解和认识，有利于演唱者加深这一类歌曲的理解。笔者认为，站在演唱者的角度首先要具备良好的声乐基础，能够合理运用声音和气息，正确把握咬字和吐字的规律，并且把真挚的情感融入到作品中，同时也要整体把握情感主线、旋律特征以及钢琴伴奏，才能完美展现这首创作民歌的精华。

注释：

①参考自马昌仪.中国鼠婚故事类型研究[J].民俗研究，1997（3）.

②参考自程烨.略论民族声乐演唱中的情感表达与个性体现.黄河之声，2015（18）.

参考文献：

[1]王国俭.歌曲《老鼠嫁女》的演唱分析[J].音乐时空，2014，（17）：133.

[2]张书斌.浅析民族声乐演唱中的情感表达及个性体现[J].大众文艺，2011，（23）：2.

[3]周北川.“老鼠嫁女”故事的历史文化内涵[J].黄淮学刊，1998，（4）：47-51.

[4]石歌.谈民间旋律在音乐创作中的作用[J].齐鲁艺苑，1982，22-34.

[5]王春萌.浅谈刘麟王志信新创作民歌创作特点的现代性[J].黄河之声，2011，116-117.