少数民族传统文化在高校传播教育中的研究与应用

薛子君　李荣发

随着现代化的推进，部分传统文化遗产渐渐退出历史洪流，畲族传统建筑文化慢慢走向消亡，当前弘扬和保护工作尤为重要。传统文化遗产传播相对狭窄，如何借用现代技术手段传播畲族传统建筑文化值得深入研究。本文将从四个方面论述如何将畲族传统建筑文化应用在定格动画的场景设计中，为日后研究少数民族建筑文化、传播少数民族文化提供参考。

畲族的建立与发展源于历史上的不断迁徙，在迁徙的过程中，畲民积累了丰富的建筑经验。受历史的影响，畲族多居山区，以聚居村寨为主，周围多汉族村落。在漫长的社会生产中，畲民为了获得理想的生活环境，以简便的手法创造宜人的居住环境，其建筑多茅草房或木结构的瓦房，建筑方法也深受当地汉族文化的影响。

一、畲族传统建筑分析

畲族以聚居为主，房屋依山而建，建筑外观和建筑格局最具特色。其中，建筑外观分茅寮和瓦厝两种，建筑格局分竹竿寮和走马寮两种。

（一）建筑特色

1.茅寮

茅寮又分山棚和泥间两种。山棚一般呈“介”字形，四面通风，通常使用三至五根粗树干作为房屋支柱，在支柱上方使用横杆搭出棚顶，棚顶用茅草或树皮覆盖，遮风避雨，房屋四周墙体用细树枝搭架，外侧用黄泥覆盖，用于加固，多无人居住，用于摆放杂物或种植菌菇。泥间建造方式与山棚一样，但泥间墙体用黄泥搭建，比山棚牢固。

2.瓦厝

瓦厝又称“瓦寮”，字面理解就是瓦片为顶的房子。瓦厝是土木结构的泥墙瓦房，屋顶呈“金”字形。瓦厝墙体通常用泥巴夯实或用土砖制作，建房使用的土砖用黄泥制成，借用牛力在泥上反复踩踏，再加入稻草，利用稻草增加的牵引，增加土砖的硬度，再在墙中间打孔，插入竹竿增加牢固性。墙上方横架杉木用做搭建房顶，房顶以一阴一阳的摆放方式，摆上当地自制的土瓦，既能漏雨又能挡雨，一举两得。瓦厝的结构形式有很多，一般有四、六、八、十扇之分，最大可容二十口人居住。

（二）建筑格局

瓦厝建筑格局有两种，一种是竹竿寮，另一种是走马寮。

竹竿寮是畲族瓦厝最普遍的建筑格局，一般为两到三层楼。它门面小，纵深长，通常一排立五根承重柱，第一根柱子与第二根柱子之间相隔一丈，第二柱与廊柱相隔五尺。房子正中为客厅，客厅的墙面供奉祖宗牌位，地面以大石板或黄泥土铺地。客厅两侧为卧室，铺以木质地板，防潮设计。客厅前桌下放有方形火炉，冬、春两季可供取暖、烘干，厨房则位于客厅右后方的门后。二层设计为谷仓和客房。

走马寮式的建筑格局相对较少，其造型多为“日”字形，有前后厢房。第一根柱子与第二根柱子间的距离大于竹竿寮，走廊间不设廊柱，前后的卧室空间较大，卧室不铺防潮用的地板，客厅后壁设有天井和小厅，其格局设计复杂，并不常见。

不过，随着时代的发展与生活水平的提高，现在畲族建筑风格比较统一，传统的建筑特色很难再见到。

二、畲族传统建筑在《畲族情缘》场景设计中的应用

本片场景设计分为大场景和小场景。大场景为畲族的整体环境，着重表现畲族地理全貌，包括居住环境和建筑外观，色调以暖绿调、黄灰调为主，既保留真实场景的色彩，又保证场景在动画中整体的色彩基调，主体建筑外部造型借鉴畲族传统建筑瓦厝，次要建筑外部造型借鉴茅寮。小场景表现建筑内部，主要为女主闺房和客厅，房屋格局借鉴瓦厝的竹竿寮，房屋装饰造型借鉴样式雷建筑烫样，色调以黄棕色为主，迎合大场景色调。根据定格动画的拍摄要求，场景不易过大，依照人物按比例适当放大，达到人物在场景中的效果即可。

（一）大场景

本片大场景借鉴畲族地理环境，畲族主要居住环境多群山，其中以种植业为主，山间种植农作物，绿化面积大，色调以暖绿色为主，其中树木上点缀红色果实，草地上点缀花朵，使单一的画面不在单调。

房屋主体是女主家，地理位置依山而建，建筑外部造型借鉴两层结构瓦厝，一层设计有客厅、两个卧室、一个厨房，周围是整个院子；二层则设计为客房和谷仓。整体院落形状为长方形，院子地基低于居住区，地面由黄土加石块铺成，有利于家畜驯养，墙体使用混有稻草的泥砖堆砌而成，在未成型墙体上留出圆形小孔，供插入竹竿使用，增加牢固度。正对屋子的院墙上是院子的大门，大门的门框和门板均为木质结构，门框上方有呈人字形的门檐，门檐上铺有正反排列的

瓦片。

居住区房屋结构借鉴四开结构的瓦厝，一层正中为客厅，客厅两侧为卧室，客厅右后侧为厨房，但在畲族文化中有水火不容的说法，所以厨房中不会供奉灶神牌位。为了采光和排烟的方便，厨房内也没有多余遮挡物，但是灶台上方会设挡板，防止做饭时墙灰落入锅里，厨房的后墙外会修一个蓄水池，用来蓄水和防火，蓄水池旁开有一小门，方便取水。房屋整体由木板搭成，门窗设计采用清代样式雷建筑门窗，屋顶瓦片采用阴阳式排布，二楼窗户下也有房檐设计。房屋后墙处设有靠墙的木质结构楼梯，供人通往二楼，除去一楼客厅和厨房，二层布局与一楼基本相同。

储存杂物的茅草房借鉴畲族传统建筑茅寮中的山棚，造型比较简陋，一般建在院子角落，房屋整体结构成“介”字形，房屋的承重柱和房顶支撑杆由硬度大、耐磨损的粗树干制成，房顶由稻草编织而成，铺在房顶用于防雨；房屋墙体用细树枝搭架，搭架处用麻绳固定，树枝缝隙处使用黄泥覆盖，用于加固，窗框用细木棍搭成，窗户采用竹帘遮挡，便于通风、透气；厕所在畲族建筑中也是特殊存在，畲族人民认为厕所乃污秽之地，都设在院外，厕所结构借鉴山棚。

（二）小场景

1.客厅

本片小场景有客厅和女主卧室两种。在畲族语言中，客厅又名开间，位于整个建筑的中轴线上，房间结构呈对称分布，两侧墙面为卧室窗户；客厅整个地面高于院落地基，采用大石板或泥土填平，这样有利于增加摩擦和减少地面磨损；正对房门一侧设有照壁，照壁后侧是通往二楼的通道，照壁两侧、通道前侧墙上设有门窗装饰；照壁正面墙上挂有祖宗像，紧贴照壁下方放有一张条几，神位和祖宗牌位放在条几的正中间，牌位两侧放有祭祀用的食物与水果，条几两侧摆放两个花架，花架上方放有两个彩色花瓶；紧贴着条几前面是一张八仙方桌，方桌两侧对称摆放两张太师椅，方桌下侧放有一个方形火炉，用于取暖和烘干，这种摆放方式深受汉族尊卑长幼礼法的

影响。

2.女主卧室

女主卧室位于客厅的左侧，房屋整体结构采用对称设计，靠山一面开有一扇小窗，对侧墙上是一扇向外开的窗户，这样设计有利于通风和散气；卧室整个地基高于客厅，通常使用木板垫高，做防潮设计；卧室作为隐蔽的私人场所，通常在门上挂有一个遮挡作用的帘子，靠进客厅的窗户上会从内部贴上窗纸作私密性处理；家具的擺放也成对称设计，靠墙的小窗下放置大架床，大架床底盘低，稳定性好，上方的架子设计便于挂放床帘，保证私密性；对侧窗户下摆放一张卧榻，卧榻上放置一张茶几便于喝茶聊天，取下茶几可供主人短暂休息；正对卧室房门是一张八仙桌，两侧放有对称的官帽椅，两个椅子各一侧放有两个花架，供摆放花瓶；衣柜则靠床，摆在床尾

端的墙边。

家具及门窗均加入清代样式雷建筑烫样。场景整体建筑还原古代畲族传统建筑，同时又在畲族建筑中加入了样式雷建筑的

特色。

三、结语

畲族传统建筑与定格场景设计结合是一种新方向，借由场景一个小点唤醒人们对少数民族传统文化的认知，为弘扬少数民族传统文化做贡献。民族文化是我国艺术设计的根基，数字媒体艺术想要走出民族之路，与传统文化相融合是一种必然，相互作用才能使民族文化熠熠生辉。

（江西服装学院）