蒙养山房评书法

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北京市丰台区老年大学 高增智

高增智书友的草书作品整体气息奔放，字形宽博，笔墨自然。字形结构多用扁势，偶有偏长字形进行穿插，以增加全篇的疏密对比。全作以草书书写诸葛亮《诫子书》，可见作者对草法较为熟悉。

此作的不足之处主要有两个方面：首先，全篇行气不足，上下字缺少自然连贯的行气，行与行之间缺少呼应对比。第二，处理相同字的时候缺少变化，比如第二行和第三行均有“（无）”“以”二字，但处理方式过于雷同，所占空间基本一致，这在一定程度上反映出作者书写过程中的应变能力和意识不足，望作者在日后的学习中多加留意。

陈家骅书友的楷书中堂，气息雄浑，笔致沉厚，点画线条饱满，具有较好的笔墨张力。其起收笔藏头护尾，笔画较少出锋，藏锋处多用圆笔，收笔处笔锋较为含蓄，如“厚”“幼”二字竖钩的写法。另外，落款用笔追求颜体厚重自然的笔画特点，稍有何绍基轻松灵动的笔意，整体较为自然流畅。

其不足之处在于字形结构的处理不够稳定，未能很好地表现颜体宽厚博大的字形特征，如“流”“（抚）”“勤”等字，结构上存在不同方面的问题。

三明市老年大学 陈家骅

西安老年大学 王冬贵

王冬贵书友的作品别具一格，作者有意融汇各种书体的用笔和字形特征以丰富审美感受。比如，“水”“流”“山”等字，有篆书字法；“天”“青”“至”等字，用笔保留了隶书笔意；“（对）”字右半部分笔意连绵，有行草书用笔特征。

实际上，书体融汇的现象在书法史上较为普遍，尤其是在书体转换期，比如由隶变楷的历史阶段，早期楷书中包含明显的隶书笔意。但随着书体演化的完成，书体杂糅便成为极其个别的现象，有如郑板桥曾做过尝试并发明“六分半书”，但那毕竟是历史的个案，也并未产生长远影响。因此，建议作者还是在线条上多下工夫，追求笔墨的深层意蕴，而不要过于关注书法的表面形态。

王万里书友的楷书作品主要取法《张黑女墓志》，兼有行书笔意，字形端庄，多取扁势。然此作用笔灵动，一改《张黑女墓志》厚重平实的用笔风格，整体风格和谐，能够较好地协调字形和用笔的关系。可见作者在取法古代经典碑帖的同时，能够具备一定的创作和转化能力。此外，作者尚需把握好用笔的表现力，注意用笔不要过于轻佻，笔画的起笔及出锋处不可太过随意。如“江”字第二个点画，由于书写速度较快而显得过于轻佻，“苍茫大地”的“大”字三笔皆为露锋、撇画收笔处笔锋过于尖翘等等，希望作者能在日后的临摹和创作中多加注意。

山东省青州市老年大学 王万里

本栏目特邀点评

高玥，淮北师范大学美术学院书法系教师、书法教研室主任。现为中国书法家协会会员、江苏省书法家协会会员、南京印社社员、安徽省青年书法家协会理事、安徽省高校书法家协会理事。