《玄秘塔碑》名迹赏析（三）

4.运笔中段的变化

学柳书者，多喜欢把笔画写得硬直。当代溥儒先生研习柳公权楷书，功力甚深，其所书《金刚经》劲健清雅，点画端直若引绳。如果仔细体味便可发现，溥儒先生的行笔其实更近似碑刻的效果，而与柳书原貌颇为不同。柳公权《〈送梨帖〉跋》墨迹中的笔画无一硬直之处，而骨力自在其中。如下面一组字“若”“書（书）”“此”“太”，几乎每一个笔画都带有自然的提按和弯曲，字中的长横尤为明显，如山路一般蜿蜒。从行笔节奏上看，柳体楷书绝非以怒张为能事，而是在悠游不迫之中表现出沉劲的风骨。

《金刚经》（局部）溥儒

碑刻总是容易让弯曲的笔形变得平直，让丰富的笔形变得简单。尽管如此，我们如果仔细体会《玄秘塔碑》中的笔画形态，还是能够透过刀刻的面纱看到柳体鲜活的样貌。

上引“侍”“紫”“者”“玄”四字，其中所有的横画——无论是短横还是长横——都并非一味平直。“侍”和“者”上方的短横向下方弯曲，四个字中的长横在行笔时都蕴含了丰富的提按。看似平直，却又弯曲；看似简单，却又丰富。在上引字形中，不仅横画如此，其他笔画亦然。我们固然知道柳体楷书的捺画一波三折，对于其他笔画，也应当看到其“常三过其笔”的妙处。以下再举两例，以说明柳公权楷书笔画中段之丰富变化。

“左”字的长撇，“也”字的末笔，皆在行笔的过程中运以微妙的提按。

黄庭坚受柳公权书法影响极大，他的笔法将这种趣味发挥得淋漓尽致。以其《松风阁诗》为例，轻重、直曲的变化无处不在，尤其是那些长笔画，真如千里阵云，起伏不定。

值得注意的是，笔画中轻重、直曲的变化是和运笔的缓急相关的。黄庭坚说：“盖用笔不知擒纵，故字中无笔耳。”所谓“擒纵”，如同骑马，擒之则迟重，纵之则轻快。笔画的粗重之处往往是行笔的迟缓之处，笔画的轻细之处往往是行笔的快捷之处。擒则随时可纵，纵亦随时可擒，全在书家指腕的掌握之中。

在《玄秘塔碑》中，横画的收笔处往往有一个上耸的尖角，比如“侍”“紫”“者”“玄”四字长横的收笔。为了写出这样的形状，临习者常常刻意地完成三个动作：向右上抬、向右下按、向左回收。其实，这个“垫肩”式的形状是由书写时的起伏造成的，并非描画而成。

上引两个字形，“一”字出于颜体楷书《自书告身》，“此”字出于黄庭坚《松风阁诗》。对于柳体楷书而言，颜体是其“来龙”，黄庭坚书法是其“去脉”。无论是颜体的“一”还是黄庭坚的“此”，长横末尾的顿笔都是在笔势的起伏中顺势一顿，这时笔尖自然地向上方顶出，从而形成一个高耸的凸起。这个高耸的凸起，在碑刻中会由于刀刻的作用而显得非常锐利。

综上所述，刀刻的痕迹让柳公权的楷书显得更多了些藏锋，而少了些许灵巧；更多了些棱痕，少了些许圆润；更多了些平直，少了些许丰富。品鉴柳公权的楷书，一方面要参考诸种墨迹中的笔法而挣脱碑刻的限制，一方面也要对碑刻中留下的笔法痕迹有更多的敏感。